左起為《工廠》手工絹印英文版、手工絹印中文版，和目前上市中的機印版。（攝影／李盈霞）
慢工出版社於2012年開始醞釀「亞洲紀錄漫畫」的出版計劃，希望以視覺敘事的方式，出版亞洲地區不同創作者的紀實創作內容。2013年，慢工簽下第一位作者楊鈺琦，其作品《工廠》一書真正的首刷出版日期是2014年的5月，為了回應需要耗費長時間取材、紀錄、創作的作者，首刷選擇以耗工、細緻的手工絹印裝幀方式製作，除了對創作者表達敬意，並藉此提升作品藝術收藏價值。
這耗時一年的出版過程中間從選紙試印、選墨、製版到手工印刷、裁紙、車縫、套書衣整個過程，全部是在慢工的工作室，由社長一個人親手做出來。首刷絹印版於一個月內銷售一空。又過了整整三年後，這本書大量印刷的機印版才終於透過經銷走上各大通路，OKAPI特別邀請慢工出版社社長黃珮珊，分享這慢工打造的《工廠》一書背後的點滴。
楊鈺琦的畫功純熟細膩，但很少人知道他的作品，而我究竟是如何把他「挖」出來的呢？答案是開課！由於紀錄漫畫在台灣實在太鮮無人知了，慢工在開始做出版之前，先開了一個以紀錄漫畫為主題的工作坊，而鈺琦就是當時的學員之一。
當時在電玩公司做美術的鈺琦，平時喜歡宅在家裡打電動、看片，偶爾也會唉唉叫說畫不出自己的作品，於是當工作坊的消息一出，立刻被太座逼來上課，鈺琦的課堂作業選的就是母親和其同輩工人的親歷故事——
媽媽在娃娃工廠做流水線女工，辛苦但無怨的養著孩子們，在那台灣經濟蓬勃發展的年代，她期待著退休後能過上平實而安逸的日子，沒想到事情卻完全出乎意料......
為了塑造一個有寓言感的風格，並簡短的呈現出那個時代氛圍，鈺琦選擇用企鵝的世界來詮釋這個真實的故事，並且融合了好幾個人的狀況，取出重要的事件和因素，刪去一些不影響對事實理解的成份。
當年的退休制度在這個故事裡，是劇情發展的關鍵。其實鈺琦的第一版本分鏡中實在看不懂發生了什麼事，只知道工廠老闆跑了，工人很焦慮。點出這個問題後，鈺琦畫出了一個公司發的月曆，用月曆來表現出大致的退休金制度，老闆落跑前以看月曆數日子表現出媽媽接近退休日和她的期待，老闆落跑後再以媽媽對著月曆邊比劃邊爭退休金，實在非常絕妙。
楊鈺琦以月曆畫面推進時間，同時對比出工廠倒閉前後主角的心情。圖左為機器印刷版，圖右為首刷手工絹印版，可以從油墨的厚度、光澤，感受到不同印刷表現方式帶來的畫面力度。（攝影／李盈霞）
這本無字漫畫僅在開頭以一段文字描述背景，我收到的第一個版本文字是很童話式的，以「很久很久以前」開頭，我請寫劇本的朋友傅凱羚看過，她說，句子不是不妥，但整個氣氛都被毀了，於是她很義氣的抽空替我們重寫過，新的文字中有著相同的訊息，但更加詩意，節奏強、意象深。
——
那時我們都在工廠。
我們進入工廠，精美的玩偶則從工廠離開。
它們前往遙遠的地方，成就了經濟；我們從工廠回家，成就了孩子。我們活在玩偶工廠裡；
玩偶工廠的外面，是世界工廠。
——
由於鈺琦對慢工在首刷版本時想要採用的絹印不熟，我先給他一些簡單描述——絹印用的網版其實就像螢幕的畫素，網布的經緯線構成了貼近時會看見的小方格，油墨穿過穿過不同密度的網布方格落到承印物上，便會構成了我們要的圖案。鈺琦本身是一個細線控，原稿又定的比成書尺寸大，等比縮小為稿件之後，線條更細，有些筆觸還虛掉，這些在絹印時都會造成困難。圖案越細，需要的網布越密，網布越密，印刷的難度自然是越高，油墨也容易堵塞，特別是印量像這次一樣大的時候（印這麼多有事嗎?!）。
手工絹印的製作過程就要這樣一張一張調墨印刷，過程變數極多，緩慢而辛苦。（圖片／慢工出版社部落格）
我又告訴鈺琦希望他只採用兩色來完稿，因為我要全本絹印。這讓原本喜歡用全彩上色的他煩惱了很久，最後的成果則令人驚喜，印刷的顏色除了做為陰影，並展現了大量的光線效果，非常美麗。由於完全跳脫國外絹印漫畫的常見風格（大色塊交疊等），後來帶這個作品出國展覽時，多次聽到讀者說：「我從來沒見過這樣的絹印漫畫！」
楊鈺琦的細緻筆觸是絹印漫畫中少見的表現形式，在印刷上也不容易執行，但成果可以看到帶著厚重油墨的細線充滿了立體感。為了避免運送過程中重壓沾黏，中間墊上了分隔的薄紙。（攝影／李盈霞）
由於鈺琦選了兩個顏色兩個都太美了，所以決定中文版一色，英法版共用另一色。油墨效果是絹印最美之處——藉由網版和紙的距離以及印刷的力度，可以調整油墨的厚度，但無論如何，比起四色印刷，絹印的油墨真是非常的厚，非常的飽滿，讓圖案非常有立體感，對比會很高，兩種印刷方式放在一起絕對有明顯的對比！開賣以後竟然有好多讀者也很收藏癖的把兩色都各買了一本。
鈺琦選了兩個顏色兩個都太美了，所以決定中文版一色，英法版共用另一色。（攝影／李盈霞）
封面由我親自設計，圖則請鈺琦畫一張新的，我們希望絹印版的書封不同於內頁，有強烈、明確、icon式的視覺，看過圖以後，我選擇了一張很有工業感的銀色拉絲紙，後來雖為它的紋路和不吃墨的特性在印刷時吃足了苦頭，但這個搶眼的封面深受大家喜愛，一切都值得了。
這張充滿工業感的銀色拉絲紙雖然紋路重又不吃墨，但最終效果非常好。（攝影／李盈霞）
後來大量印刷的版本為了做出區別，於是將封面和內頁的顏色都改版，這一版本強調冰天雪地的世界，搭配成列的企鵝工人低著頭走進工廠的圖，白底溫和的鄉村紙燙上了有凹痕的白色雪花，內頁則以一個接近Tiffany藍的Pantone專色，呈現冷冽的氛圍。
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絹印版的整個製作過程非常漫長，從試印開始大概整整一年，密集的印刷時間大約是四個月，印刷的部份是非常勞力密集的，一個版排了四頁圖，當年我的肌肉還沒有練出來，這麼大的版印起來非常吃力，一個顏色150份，但只要中間遇到堵版，就一定要洗掉重來，天乾時非常容易堵住；版被印到圖案磨破了，連網版都要重做；墨如果太乾就會磨擦力過大，而施力方式不對則會造成圖案漏印，這些都要透過不斷失敗重來，找出原因。有時我印得餓到不行，但重來一次就代表一小時的清潔和再一小時的架版和對位，我只好餓著肚子印下去，那幾個月真的累到極致了。
因為人工套版，只要一點點的不細心就會造成瑕疵品，這個作品的每一張紙都要印四刷，正面兩色、反面兩色，當失誤發生在最後一刷的時候真的有青春白費的感覺。印刷完以後事情還沒有結束，我必須要挑出瑕疵品，這個過程意外地漫長......接著再用縫紉機一本一本裝訂後，裁去三個書口的邊、套上封面、標上流水編號。這一切已經讓大家覺得這本書很有事，然而為了讓首賣更有紀念價值，再以水洗牛皮紙印上企鵝女工，縫成了一百份的限量書袋 ！
限量一百份的手工縫製牛皮紙書袋。（攝影／李盈霞）
整個絹印過程中最讓我印象深刻的就是，我徹底進入了這本書的工人角色之中，我一直熱愛勞動，視重複性工作為一種修練，但唯有每天不斷地、毫無選擇地重複時，才能體會那種巨大的疲勞，以及頭腦被完全掏空的滋味。
因為這本書的內容、我的勞動體驗以及它帶來的新朋友，才有了後來慢工繼續關注的RCA、樂生運動、印尼底層教育等題材。
這由慢工以手工絹印獨立發行的中、英、法三個版本共二百多本的全手工書，在一個月內銷售一空。又過了整整三年後，這本書大量印刷的機印版才終於透過經銷走上各大通路，《工廠》重新全面上市對慢工來說是一個全新的開始，未來我們仍然會以少量的絹印對作者精美的圖畫致敬，留下收藏品。但之於我們更重要的是作品被大量的傳播，小人物的生活透過藝術性的敘事，被各個階層看見。
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