裝幀設計/王志弘（攝影/但以理）
1972青春軍艦島
我從沒想過在小小的島上，能有這麼密集的現代建築群，因此立刻被這樣的廢墟所吸引住。往後幾年，這支紀錄片我或看或聽有數十次之多，也曾一度跟建築評論家徐明松相約一同前往。雖然最終並未成行，但幾年之後卻變成我的出版題材之一。
遠眺軍艦島（攝影/但以理）
日本軍艦島相關的書籍不少，但大多是成為廢墟之後的攝影紀錄之作，當我在搜尋相關書籍時，注意到《1972青春軍艦島》，從封面圖片就可以感受到它的不同，因爲那張照片並未聚焦在建築上，反而以人為主，充滿了個人經歷與故事性。這種特別的況味，讓我決定出版這個在台灣還不廣為人知的題材：軍艦島。
右為日文原版（攝影/但以理）
從我的角度看，日文版的設計並沒有將這本書詮釋得很好，因此設計上進行大幅改變是必然的。日文版的尺寸為15×21公分，作為一本以空間影像為主要內容的書籍來說，不算是最合適的開本，我希望它能再接近攝影集一些，讓圖文有更大的發揮空間，影像能更具張力。在檢視過日方提供的所有原始圖檔尺寸極限後，決定放大為17x23公分，並將原本的平裝版升級為硬殼精裝。
為使圖文有更大發揮空間，中文版開本變大，並改為硬殼精裝（攝影/但以理）
在構思封面之前，我就預設將與軍艦島有關聯的色彩和物質，作為選擇紙材與印刷加工方式的基礎依據，比如島上的清水混凝土建物與煤礦，直接對應的就是灰色調的美術裱紙與霧面的燙黑處理。軍艦島上的住宅規畫有些雜亂，不禁讓人聯想到舊住宅區裡常見的違章建築，我想透過文字的特殊安排來呈現這一個想像，因而必須將一些設計準則暫時拋棄，像是字型種類、數量的限制。我刻意同時使用多種字型：明體、黑體與楷體等等，編排與準確度上也盡可能降低設計慣性，更不依靠參考線，希望營造出些許素人美感。心想當文字出現在島上居民的日常生活中時，可能會用多麼隨性的態度去擺設，對他們來說，設計可不是我們想的那個樣子，或許能夠說明也就足夠了。封面上「軍艦島」三個字，我將文字的意義直接當成形象來看待，把書中既有的作者手繪地圖、關於軍艦島尺度的標示數字，直接移植到文字上，完成文字由「義」轉「形」的特別安排。
從軍艦島上的建築與礦產延伸，封面裱灰色調美術紙，文字以霧面燙黑處理（攝影/但以理）
刻意使用多種字型、不依靠參考線，呼應軍艦島的紛亂印象（攝影/但以理）
這本書的圖文比重並不相當，日文版卻依舊採取一般圖文書並行的方式，而我希望中文版在寫真的部分能更單純，全書結構能更豐富有趣。要提升寫真在書中所占的地位，圖文就必須分開，各自獨立又彼此相襯，因此我將全書明顯區分成三個部分，依序為舊照片、文字回顧、新照片。在檢視照片時，發現圖片和文字之間的安排並不緊密，必須運用自己的想像力去填補兩者岔開後的空缺，於是我從作者回顧的文字裡，重新編整出圖片順序，讓圖文更為貼近，同時試著將戲劇感放入，藉由過程感的產生來引導讀者的情緒起落。當讀者純粹閱讀過主要影像之後，再進入更詳細的文字描述，這時讀者就跟作者一樣，帶著「記憶」一起回到從前，此區塊我將影像採取類似分鏡圖的方式來與文字搭配，就像過去片刻的記憶一般，偶爾被提醒著。
以「分鏡」概念將日文版的文字重新編整於書末，讓前面的寫真更單純（攝影/但以理）
圖文各自獨立後，寫真部分更具力道（攝影/但以理）
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