Suzanne Collins (c) Charles Pryor（圖/大塊文化提供）
文╱廖立文（大塊文化社長）
Q1. 從您編輯的角度，當初您如何設定這本書在的市場定位（或者設定類同於哪幾本書），是否有哪些考量？就您的觀察，這本書能在今年書市脫穎而出的原因是？
飢餓遊戲三部曲
那時候，英文版尚未出版，更沒有會拍攝成電影的消息。我拿到手的，就是一份word文件（換言之，是一份美國出版社也尚未排版的單純文件），什麼別的都沒有。那時候，我還沒有電子閱讀機，便列印出來，走到哪裡捧讀到哪裡。既無法阻止自己快速讀下去，又捨不得太快讀完。
在這種情況下，我哪管得著什麼市場定位？我什麼考量也沒有。更糟的是，那時候我只有第一部曲的英文稿子，不知道第二和第三部曲會告訴我什麼。一點都不知道，真的。於是，我整個人懸在半空中，巴不得能鑽進作者的腦袋──不，鑽進她心裡，一窺她的「陰謀」。
所以，我讀「飢餓遊戲」三部曲時，脫離了現實嗎？對，但也不對。
對，因為我確實暫時忘記了現實世界。
不對，因為我反而覺得自己的目光更清晰了，在故事裡處處看見我生存、生活的這個世界。凱妮絲在掙扎，我也在掙扎。我們面對的問題好像不一樣，但其實沒有兩樣。
我可以不害臊地坦白承認：我邊讀，邊跟著哭，跟著笑。
最後，最後的最後，我終於等到第三部曲的稿子，讀到最後一頁時，又哭了，帶著惆悵的微笑。我很滿足，也很難過。
我喜歡這種單純，希望自己能時時保有這樣單純的眼光。也許，唯有單純，才看得見──才看得見所謂複雜。
我喜歡這麼說：一部小說是一個隱喻，每個隱喻都揭示某種意義。不久前，我從一本書上讀到類似的說法，但說得更棒：故事是生命的隱喻，揭示某種真相。
讀著讀著，你忽然懂了。你懂了，於是你的心境無意中、無形中就提升了。你說：我看見了！
「飢餓遊戲」三部曲何以得到讀者的喜愛？由於我也是其中一個讀者，容我這麼說：因為作者真的把這個故事寫得很好看，而且我們知道她在說什麼。
我們知道。因為我們看見了。
Q2. 對於有可能對此書有興趣、但尚未遇見這本書的讀者，您會用怎麼樣的一句話向他推薦？
很難。容我拿我在第二部曲《星火燎原》封面上想要凸顯的主題來作答吧：
既然僅存的希望已被否決，從此我可以不顧一切。
然後，容我再多說幾句話：那麼，你絕望嗎？你看得見希望嗎？你擔心嗎？焦慮嗎？你還要忍受嗎？
飢餓遊戲
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 星火燎原(飢餓遊戲2)
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自由幻夢(飢餓遊戲3)
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Q3. 明年是否有這位作者（或此主題類型）的相關出版計畫呢？
明年尚未安排Suzanne Collins的新書。「尚未」，因為目前確實沒有，但我心底一直期盼著她的新作，夢想著說不定明天醒來會收到令人驚喜的消息。
老實說，我不確定這是什麼「主題類型」。對我來說，分類和歸類往往很難。不過，我們預定2013年開始出版另一個三部曲－－就暫時叫它「化學花園」三部曲吧。我敢說，喜愛「飢餓遊戲」的讀者，也會喜愛「化學花園」。
我們總是追求自由和幸福，不是嗎？但我們知道自由和幸福是什麼嗎？甚至，有時候，自由和幸福會不會互相衝突？
如果我們自覺不自由或不幸福，或覺得我們的自由和幸福可能被剝奪，那麼，是誰剝奪了它們？是誰要來剝奪它們？
是別人？是社會？是制度？還是我們自己？
別人是誰？社會是如何構成的？制度是怎麼制定的？我自己在其中扮演什麼角色？
蓋爾在「飢餓遊戲」第一部曲第19頁講了一句話：「對，這不是任何人的錯。事情就是這樣。」難道他講對了？
瞧，作者在三部曲的一開頭，就幾乎吐露了祕密。你不會以為這是一句平淡無奇，沒有什麼深意的話吧？
可以這麼說：「化學花園」三部曲也在質問這個問題。
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