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人物專訪

  • 「人人是專家,個個是名嘴」的無知社會,是怎樣誕生的?──讀《專業之死》

    作者:謝青龍 /2018-08-02

    文/謝青龍 推銷員之死 「專業之死」這一詞說來聳動,但卻聽著熟悉,早在1949年美國劇作家亞瑟.米勒就以《推銷員之死》嚴厲地批判了資本主義下的美國夢,得到當年度的普立茲獎。如果一個推鎖員的死,便已喚醒了20世紀中期人們對資本主義的警訊,那麼「專業之死」無疑更敲響了21世紀以來資本主義甚囂塵上、再無抗手的喪鐘,因為它宣告著一個事實:現代人對專業知識的渴望,早就被高度商品化的資本社會型態所取代,所謂專業,除非能帶來更大的效益與資本,否則它便沒有了存在的價值。甚至,「無知」變成了一種時尚,我們否定專業知...

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  • MBC前記者為了新聞自由卻被解雇,罹癌後他為孩子寫下自己親睹的新聞現場──讀《我相信世界可以改變》

    作者:阿潑 /2018-07-26

    我第一次翻開《我相信世界可以改變》的書稿,是在醫院候診室,因被診斷出惡性腫瘤,需要尋求手術意見。接下來幾周,我得不斷往返醫院進行各項檢查,每一次,我都帶著這份書稿。可以說,我是在醫院讀完這本書的。 我相信世界可以改變:韓國MBC記者提供的鏡子 而這本書的開頭序文,即是作者李容馬自陳因為罹癌,所以為兒子寫書。被宣判生命有限,面臨著難以預測的未來,他不免為兒子擔心,深怕兩個孩子在人生遇到難以抉擇的時刻,沒有可以傾談的人,所以替他們做好建議準備。 「當然,我在生命每個關卡做出的決定和判斷不一定都是正...

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  • 林書帆:帶著那些死去的不斷成長──讀菲立普.克婁代《托拉雅之樹》

    作者:林書帆 /2018-07-19

    法國作家菲立普.克婁代的新作《托拉雅之樹》有這麼一個場景:敘事者偷偷帶著他罹患癌症的朋友歐傑離開醫院透透氣,在咖啡館巧遇米蘭.昆德拉,原本因疾病而逐漸萎靡的歐傑,開始滔滔不絕地對敘事者抒發昆德拉在他生命中的重要性、細數他的每一本作品…… 托拉雅之樹 昆德拉曾在《小說的藝術》裡提及,或許所有小說家的作品,都是從某一種主題延伸出的「變奏」,克婁代也曾用音樂比喻自己的寫作:「就像音樂家喜歡嘗試各種不同的樂器,我則是必須一而再、再而三地使用不同結構,不同的旋律,不同的聲音去詮釋同樣的主...

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  • 你願意用失去自主的人生,換取科技的便利嗎?──馬欣讀《摺紙動物園》

    作者:馬欣 /2018-07-25

    所有人性都被大數據演算十年之後,靈魂就將會破繭而出吧,可以剝除的也只有這21克,其他無解的如冬雪降臨。這是人類求仁得仁最美的結局,也是讀《摺紙動物園》的快感,它像個巫師也像個程式,計算著我們的開始與盡頭。 一如它的書名,可以有多華麗的想像,也可以隨時風化得沒有痕跡,這是我們的現世。 摺紙動物園 如果我們都看過科技時代的黑色預言影集《黑鏡》,也不意外影集《西方極樂園》的虛實顛倒,那麼你翻開《摺紙動物園》就知道我們正照向一面鏡子,鏡中看似是未來的預言,但都是重演「很久很久以前的故事」。 讀《摺紙動...

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  • 賴嘉綾:桑達克不只《野獸國》,從零開始認識凱迪克金獎繪本大師

    作者:賴嘉綾 /2018-07-30

    In the Night Kitchen Kenny’s Window 莫里斯.桑達克從未來過亞洲,也不喜歡作家簽書會。身為創作者,他認為自己就是純粹做了「一本書」,只不過有些人認為那是為孩子寫的「童書」。他在1957年出版第一本自寫自畫的Kenny's Window 得到凱迪克獎銀牌之後,步上了圖畫書創作者之路;更因為《野獸國》成為1964年凱迪克金獎得主。得獎對他的影響是什麼?他曾說,再也沒有是否會得奬的壓力了,做書可以更任性。觀看他一路照著自己心意做書的方式,正是圖畫書這50年來沒人追得上他的原因。 他的成功有許多因素,其一是作品道出了...

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