裝幀設計/霧室設計（攝影/但以理）
「對作者而言，沒有比這些瑣碎的日常生活更讓她感興趣的了。因此平常大家不太注意的鍋子、茶壺、杯子、門牌、鞋子、窗戶、紙門等，就好像來自太陽的光源將光線分散出來……也可說是向田女士讓這些東西像三稜鏡般發出了七彩的虹光。彩虹是會消失的，但若能網羅住人生這些瞬間發散的光和影，就能存留在內心深處，也就能夠成為精采的人生畫作。」
──日本作家水上勉〈向田邦子的本事〉，《回憶撲克牌》後記
大約半年前收到麥田的來信，希望協助設計向田邦子的新書與改版，這個契機也讓我成為向田邦子迷。我想，讀過她文字的人都會對這位擅於捕捉生活細節的作者著迷，因為向田邦子的書寫中，總帶著日常生活的光線、平淡又揪心的情節，卻又莫名的有趣，讓人忍不住想一口氣讀完它。
女人的食指
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回憶.撲克牌
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父親的道歉信
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編輯希望能透過設計師的角度，談論同時承接這三本書封設計時的想法。對我來說，也許是因為向田邦子書寫廣播劇與電視劇的關係，在閱讀她作品時，腦中會有很鮮明的場景及人物的模樣，溫暖、親近的基調，是對她最深的印象。所以，當初在發想時希望以手繪的方式呈現出生活中的片刻，讓讀者對畫面更容易產生想像。
（攝影/但以理）
這三本書中，《女人的食指》充滿著飯屋的米香、電視劇裡的平凡家庭、兒時趣事……想起小時候玩扮家家酒的印象，自己就像編劇般，移動著每個角色變化出不同的場景，想像向田邦子拿筷子或是拿筆的手指，就像魔法棒般揮動這些物件，交織出人生中時而苦澀時而甘甜的記憶。
（攝影/但以理）
而在閱讀《回憶．撲克牌》時，回憶，如同打翻花瓶時流出的水漬，一但湧出，思緒就開始不斷蔓延，即便擦洗乾淨依然會留下痕跡。
（攝影/但以理）
《父親的道歉信》則以刻畫家庭生活一景作為主題，玄關上整齊排列的鞋子與父親率性脫下的皮鞋形成對比，父女間無法說出口的言語藏於其中。
（攝影/但以理）
（攝影/但以理）
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