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人物專訪

  • 他不是不在乎你，只是活在自己的世界裡──讀米蘭．昆德拉《生活在他方》

    作者:盧郁佳 /2020-01-17

    海明威是替被告辯護的王牌大律師。他善於體恤男人的脆弱，即使公認某人糟糕透頂，他的小說《老人與海》就有辦法寫活一個潦倒漁夫一葉孤航，為釣起大馬林魚，在海上拚死格鬥不放棄，感人熱淚，令人憐惜、尊敬。失敗者的徒勞，就證明失敗者的高貴。海明威引人追逐一種沉默硬漢、受難英雄的形象，他們不惜孤注一擲，在鬥牛場、殺戮戰場或茫茫大海上以命相搏。你問他為什麼，他不為什麼，這就是男人的浪漫。 昆德拉則是原告律師。他戳破浪漫英雄大言不慚、私底下卻「死道友不死貧道」，不管他話講得多漂亮動聽，姿態擺得多正直高貴、引人注...

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  • 權力腐濁時，詩歌有清洗人心世道之效──陳榮彬讀哈金《通天之路：李白》

    作者:陳榮彬 /2019-09-02

    哈金於2019年1月出版最新作品《通天之路：李白傳》。 大鵬飛兮振八裔，中天摧兮力不濟。餘風激兮萬世，遊扶桑兮掛左袂。後人得之傳此，仲尼亡兮誰為出涕。——李白，〈臨終歌〉 異鄉人寫異鄉人 上面這首詩歌，是哈金在《通天之路：李白》〔注1〕所引用的最後一首李白詩歌，足見李白晚年雖然顛沛流離，在獲罪遇赦，前往安徽當塗投靠在當地任縣令的族叔李陽冰，於晚年回顧自己一生之際仍不改鴻鵠之志，自比大鵬，以仲尼自況。李白雖一生困蹇，但無損於他大開大闔的壯闊格局。這種思維，顯然源自於他從少年時期就已經養成的道...

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  • 如何協助孩子從文化的「消費者」，成為文化的「生產者」？──讀羅大里《想像力的文法》

    作者:吳俞萱 /2020-01-13

    詩讓人以最快的速度走向刀鋒，承受真實的銳利和虛幻。詩人並非欲望書寫，他欲望揭露真實，觸探事物和人心的邊和縫，才戒慎、狂喜地寫下他的涉險。 涉險躍入存在的深淵，直面真實。書寫的文法和邏輯，不過是為了追獵刀鋒上的生機和暗影。大多時候，舊有的羅網遠遠搆不著繁複、細膩、不斷變動的美麗生物。 想像力的文法：分解想像力，把無從掌握的創意轉化為練習 就像義大利詩人、作家羅大里在《想像力的文法》尖銳地批判：「在看兒童作文時，學校都把注意力放在拼寫／文法／句法正確與否，連『語言學』層次都稱不上，更不用說對內容...

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  • 日本文壇最特別的那個男人，映照戰後最幽暗一角的暴力文學──讀《岬：中上健次芥川獎小說傑作選》

    作者:喬齊安 /2020-01-16

    「生不生都與他無關，反正他根本不在意有沒有小孩。孩子只不過是父母享受歡愉之後剩餘的殘渣。這些殘渣還會扯父母的後腿，給父母戴上腳鐐。」───《岬：中上健次芥川獎小說傑作選》 岬：中上健次芥川獎小說傑作選 家暴、不倫、部落民、全共鬥……以現在的角度來看作品十分「政治不正確」，甚至全篇溢滿混亂、危險內容的中上健次，自70年代被視為純文學界「救世主」出道，並在1976年憑藉〈岬〉獲得第74屆芥川賞後，以第一位出生在戰後的芥川賞得獎者而廣為人知。 近年台灣陸續引進芥川賞的作品：村田沙耶香《便利店人間...

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  • 剪紙+布藝+攝影+紙黏土，不是立體書卻有立體震撼！──韓國繪本作家白希那（백희나）

    作者:黃筱茵 /2020-01-06

    生命中各種情感與生活的一幕幕經歷，可否化為紙上劇場，讓讀者們看了又哭又笑，既感動，又驚奇？韓國繪本作家白希那運用多元的媒材，突破平面閱讀經驗的藩籬，疊合情感的記憶與想像，讓每一則故事總能走進讀者心底，奇妙的是，她的角色與場景並不以美麗的外貌或單純的可愛來吸引人，而是掌握了對各種生命情感樣態的慧黠理解，令人時而莞爾一笑，時而眼睛一亮，讀完後，很自然地再細細琢磨體會其間的情意，餘韻深長，難以忘懷。

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