陸智昌第一次跨海設計的書《許舜英概念店：購物日記＋古著文本》
| 【關於陸智昌】 香港出生，現居北京。1988年畢業於香港理工大學平面設計課程。曾於香港從事書籍裝幀設計工作10年，其間曾遊學巴黎兩年，並學習版畫於巴黎17號版畫室 >>>more |
在簡體中文書的世界，陸智昌經手設計的書籍總是讓人一眼認出，那些藝術、文史主題的書，經他出手後個個典雅秀氣，又能貼合文本自身的性格，全無迎合市場或潮流的花稍，卻是愛書人的心頭好。當面見了陸智昌，其人與其設計風格完全一致，一口濃厚廣東腔的普通話讓他略有些靦腆，卻無損他深思熟慮而不時發出的洞見。
許舜英古著文本
從《大量流出》的錫箔紙包裝、《我不是一本型錄》的白色PVC書套，許舜英的出版品，似乎都必須具備某種「商品美學」性格。性格截然不同的陸智昌，會如何發想《購物日記》《古著文本》這兩本最新的文集，令人好奇也期待。從開始著手、提案到完稿的半年內，我透過電郵來往、越洋電話的一次次溝通，逐步感受陸智昌要傳達的「basic與誠實」……
就這樣開始吧，其實毎趟開始都沒有怎麼樣固定的手勢，反正都很隨意，不過走著走著，也必回到正途。
近來也不知道何時喜歡小開本，看著星巴克的潮人們儍乎乎地舞動著iPad，突然發覺小本子是那麼的誠實……
我只是想，這世界還有沒有人包包裡，口袋裡還有一本紙質的書呢？
若果有，它的開本又會是如何的呢？那這兩本書又是否合適擱在包包裡呢？所以……（2010/8/9）
凡編輯做書、美術構想設計，第一件事情便是決定開本大小。陸智昌最初提的是120*168 mm，彷彿遙想三○年代的文人風味。後來又因幾多考量，改成了目前的130*190mm。兩本文集的走文，一本橫排一本直排，問他為什麼，他說不是刻意不同，而是兩本內容讀起來的感覺使然。最令我驚喜的是，《古著文本》第二部的Deconstruction編排手法，每一則詞條都單獨排了一頁，「毎條都有可觀性，看得還過癮的。」
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許舜英購物日記
至於我們最關切的封面裝幀想法，陸智昌也是先考量紙張的選擇可能，再決定如何下手。十二月初，陸智昌提了第一個想法「附上1st layout。封面和盒面想用那種常用在郵件速遞的信封的材料：杜邦Tyvek，國內譯名特衛強，這是全球性的產品，多用在信封，包裝材料。請先看看臺灣有沒有。」他喜歡這紙的質感，「觸感比一般的紙更強，且防水，耐髒，且更綠色（是真正意義的綠色）」，從中也反映他閱讀思考許舜英作品後的感觸之一。
然而，這個材料在台灣一時無法取得，新的裝幀提案也似乎面臨難產。聖誕節之後，總算盼到陸智昌對於許舜英新書裝幀的破解之道：
難題一，如何能柔化？加點圖吧，又應是怎樣的圖呢？是直觀的？潛藏睿智？似是而非？裝腔作勢．．．？？
難題二，用什麼色彩？至少也不想許小姐立馬斃掉……黑色就可以吧？黑字最清楚。白底黑字，童叟無欺。
難題三，如何安靜，甚至孤寂地惹人鍾愛？這就真不知道了，人世間的情情愛愛已泛濫。（2010/12/27）
設計師說有光，於是，我們有了《購物日記》的倒立咖啡杯，有了《古著文本》複數小宇宙。
書本的物質感，向來是許舜英新書設計的重點。這次的提案，陸智昌的紙張裝幀加工建議是：「用溫潤的淺米白色的蒙肯紙，兩書做硬精裝加jacket，書名可考慮燙啞黑色，讓字更黑。白綫燙啞白色。兩書合在下起時就用一個最basic的紙盒吧。也是用同一種淺米白色的蒙肯紙。」
他解釋蒙肯紙，「正確來說來自芬蘭的MUNKEN PAPER，有各種鬆厚、平滑度……特點是有點棉質的感覺，相信是紙槳成份較高吧。而且較結實，所以不那麼易髒。色相也是很自然的淺米白色。」
我們四處打探，先發現一家國內設計工作室用了蒙肯紙製作年曆和日誌，繼而找到代理蒙肯紙的紙行，一切似乎有了眉目。沒想到，在北京的陸智昌，某個夜裡突然醒來，找出一本充做紙樣的軟精裝筆記本，特地以快捷包裹寄來給我們參考，問我們能否找到裱紙裡面夾著的黑卡？「軟精裝的最大的好處是封面平整，可以沒有那道壓坑。若沒法解軟精裝的材料和工藝問題，建議考慮用圓背硬殼精裝。」
我們趕緊向紙行打探材料，擔心台灣有現貨可用的紙張無法符合陸智昌想要的質感。陸智昌隔海給了指示「眼見為實」：挑幾種我們中意的紙張，連同選好的內文紙一起去弄個DUMMY（假書）出來，直接判斷就可以了；無論是軟的、硬的，連BOX一起弄出來就很容易有結果了。對他來說，什麼材料都能用，問題是如何運用而已。這時，距離出書日期只剩兩星期的時間了。
它最終的判斷不單只是紙的某種性格屬性問題，它也包含諸如工藝，成本，保護能力，手感，等等的考慮。任何一點都可能成為選擇上的重要理由。
所以想找出更適合的材料和方法，也應在嘗試中判斷、在限制中取捨。很多事情也只能在過程中弄個明白，或者發現問題的本質。
不過要先行動起來。(2011/1/11)
當印刷廠送來以蒙肯紙製作的DUMMY時，我們同時正在看內文打樣，赫然發現，陸智昌選擇的內文字型，與蒙肯紙的氣質異常貼合，即便從書盒、書衣到封面，全用同一種蒙肯紙，那種「單調感」也是合適的。難怪陸智昌在電話裡自信地說，「我自己很確定（這款紙）。」
然而，紙行卻臨時通知我們，我們要的特定磅數蒙肯紙庫存不足。只得緊急尋找同性質（表面沒有塗佈、也沒有紋路）、紙色相近、磅數介於120-150克之間，目前庫存充足的紙張，雪芙紙就此出線。
印刷廠為了精準控制書盒的寬窄，特別先用雪芙紙再製作了一套兩冊圓背精裝的DUMMY，也送來給我們過目。看到這款DUMMY，我們莫不驚呼紙的顏色怎麼變慘白了！原來我們沒料到紙色裱背在灰卡上，會受到些微影響。我們緊急向其他紙行打探，就是沒法找到質感相同、但顏色更米的紙張，又不想在紙張上印上一層米黃底色。看似無計可施了，印刷廠突然心生一計，何不試試上金油，或可讓紙色略為加深、卻又無損原本的質感？
當我們為選用的紙張一再出現變數而奔走時，陸智昌的完稿檔案，也遲至進廠日當晚才送來。原因是，他考量書盒的開口方向後，發現兩書並列在一起時，編號不順，應該加以調換；一直到約好上傳檔案的午夜時分，他又突然認為書盒的樣貌看起來不太好，要我再給他兩小時調整一下。
等他終於弄好了，已是凌晨四點五十二分。「字改大了點，書也多賣幾本。」還不忘提醒「書易髒，應會有收縮膜包裝吧？」
能與這麼細膩又貼心的設計大師合作，真是編輯莫大的榮幸與感動啊。
關於陸智昌──
香港出生，現居北京。1988年畢業於香港理工大學平面設計課程。曾於香港從事書籍裝幀設計工作10年，其間曾遊學巴黎兩年，並學習版畫於巴黎17號版畫室。
他設計的書籍獲獎四十多項，並獲得2004 年第六屆全國書籍裝幀設計金獎、2005及2006年「中國最美的書」。代表作品包括：《我們仨》、《安徒生剪影》、《洛麗塔》、《作文本》、《創意市集》、陳寅恪、納博科夫、董橋、林達、錢鐘書等人的著作，以及上海譯文出版社的莒哈斯作品系列、米蘭．昆德拉作品系列、奧罕．帕慕克作品系列等。
陸智昌的設計風格簡潔、雅致、溫暖、樸素，他經手的書，在書架上很容易就辨認出來。他認為，設計的目的不是用來炫耀設計者有多大的聰明才智，而是圍繞著內容，做恰如其分的事情。陸智昌所追求的，是以一種簡約、恰如其份的設計，達到「潤物無聲」的境界。
「我以為用心去做出的設計就是好的設計。」他說，「其實漂亮的設計是很容易做的，但用心了，很難。」箇中秘訣其實很簡單，就是情感重於技巧。而且，他做每本書前，一定要讀懂這本書。「我是對文字懷有敬畏之心的人。」
「我不喜歡用『設計書本』這個字眼。我比較喜歡講『造書』。說我是造書人比較配合我正在做的事，即一種像手工業的狀態，而我亦很少考慮要將什麼設計理論放入我所造的書裡面。在一本書之中，我的角色就是接最後一棒的人，是在技術上整理的層面。」
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