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【好設計】中文書:怎能辜負影像的強力震撼!──《這就是當代攝影》

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這就是當代攝影-1
裝幀設計/林宜賢(攝影/林宜賢)

照片,就是要氣魄!
這就是當代攝影
這就是當代攝影
「這些影像一旦印在書上,難免會流失一些細節……我們必須將影像的宏大規模與令人屏息的視覺清晰度默記在心,當觀眾親身體驗這些照片原件時,那將壓倒一切。」《這就是當代攝影》作者夏洛蒂.柯頓在第三章〈冷面〉的開頭這麼說。

這是真的!書中好幾位攝影家都曾在台灣展出,那2×5公尺的宏大影像確實非常震撼,每一幅都是在挑戰人眼窺看的極限。接觸《這就是當代攝影》一書時,更在電腦螢幕前為了這些話題作品屏息無數回,盡力把這份看到照片時彷彿被「砰!」地一聲打倒的感動傳達給讀者吧,拿到原文書時,第一個念頭便是如此。

於是跟設計師林宜賢討論後,我們決定將開本與照片放大,並選擇磅數較重、多層細緻塗布的進口超級雪面銅版紙,在印刷時提高線數,以求精準表現影像的細節、細微色調與氣勢。

這就是當代攝影-3
《芝加哥,證券交易所Ⅱ》,上方的中文版將開本與照片放大,更清楚表現圖像細節(翻拍/但以理)

例如冷面攝影代表人物安德列斯.科斯基的照片,原作便是2×5公尺的超大規格,如同一件龐然大物聳立在觀眾面前,書中的《芝加哥,證券交易所Ⅱ》這幅作品,原本只占半頁,中文版就放大成跨頁,希望讓讀者看見那一地瑣碎的彩色物件,其實是跳動的螢幕、碎紙屑、穿制服的營業員……你甚至可以貼近紙頁,審視一張張或焦慮或驚呼的臉孔、每個人的手勢……然後,再回頭讀過夏洛蒂的介紹:「從旁觀者清的角度,勘察現代生活如何受各種力量宰制。人物通常異常微小,被人群緊密包圍,較為突出的個人動作或姿勢,就像音樂表演裡構成和弦的音符。」影像從世界中抽取凝結的瞬間,躍然眼前。

同樣地,日本攝影家杉本博司的作品《安妮.博林》的蠟像黑白照,相較之下,放大的照片讓安妮皇后手上弦樂器的木紋、戒指與珍珠的光澤,以及裙擺袖口的織花布紋,都細膩地呈現出來。

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《安妮.博林》,杉本博司(翻拍/但以理)

當代,就是不受限!
為了讓中文版版型兼顧清爽俐落,還要讓讀者能立即找到與文字對應的圖片(或與圖片對應的文字),然後要列出攝影家及照片基本中英文資料,但又不能干擾閱讀,這也是大挑戰。

所謂的當代攝影,可能是嶄新的語彙、挑釁的題材、重新下定義的企圖,所以這類書籍,圖文編排的邏輯要清楚明朗,不能淪於刻板,更不能讓人覺似曾相識……所以我們也體驗到攝影家在拍照時的狀態,愈要挑戰,就愈要清楚自己在做什麼。

濃縮這些感覺後,設計決定用斜裁的書衣,打破傳統攝影書總是將照片放得方正規矩的框架;也用了書籍設計中較罕見的傾斜字體,傳達當代攝影的銳利與速度感。

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以傾斜元素,傳達當代攝影的銳利與速度感
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中文版封底(攝影/林宜賢)

攝影不是世界的倒影,而是人類心靈的聚合體;而影像也不只是影像,它有意識地選擇了對世界的態度與評價。不滿足於眼睛看到的安逸世界,不斷挖掘、不斷質疑、不斷迫使我們撥開美好風景的迷瘴,正視世界真相──這就是當代攝影!

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