（攝影/趙豫中）
回看2013年，書市暢銷排行榜展現出讀者需求與話題熱點，藉此依稀窺看到大眾的心聲。不過在文化事業裡，考量的從來就不只是利字當頭，也有些選書、編書的概念，是先把「這本書好」的心意端出來。設計師王志弘與臉譜出版合作的「Source書系」，在一年內推出7本設計類書，踩著穩定步伐擴張台灣的設計書出版光譜。
書單裡頭的作者或主角，在設計、攝影史上個個響噹噹，取得翻譯授權時的溝通有一定難度，而放到書市來看，卻沒有誰是票房保證。再說，設計類書有個先天門檻，書必得製作出符合這位設計師、攝影師作品精神的樣貌，那通常需要較精細的紙張、印刷與裝幀考量，讓書本身也成為設計的延伸，使得成本和售價低不下來。要出版想出、且值得出的書不只需要理想，在Source我們看到堅強的實作表現，還有面對不漂亮銷售數字的勇氣。
Source由王志弘選書與設計，以下是他以文字回答書系的企畫製作想法。
Source書系已出版書單：
《鯨魚在噴水》
《就是喜歡！草間彌生》
《海海人生！橫尾忠則自傳》
《可士和式：釐清自己的美學意識與生存之道》
《決鬥寫真論》
《COMME des GARÇONS研究》
《1972青春軍艦島》
（攝影/王志弘）
《鯨魚在噴水》
《就是喜歡！草間彌生》
《海海人生！橫尾忠則自傳》
《可士和式：釐清自己的美學意識與生存之道》
《決鬥寫真論》
《COMME des GARÇONS研究》
《1972青春軍艦島》
（攝影/王志弘）
提問──楊芩雯
回答──王志弘
Q：請先介紹Source是個什麼樣的書系。
A：這不是一個只是把相關領域書籍集合在一起的書系而已，其中還包括我對個人的純粹理想化實踐。
Q：最初為什麼想自己選書？
A：我是一個平面設計師，也是一個讀者。因為了解出版社在這些領域的不足與難處，因此想要合併我這兩個角色，為自己，也為他人製作一些書籍。
Q：設立書系初期有思考過書系品牌與讀者間的關係嗎？
A：我在2008年首次談論到「Insight書系」的成立時即表示，希望透過書系品牌化與選材路線，能凝聚出一群從未被完整培養以及聚集起的設計書讀者群，改變由大眾市場所主導下的設計類書籍的出版生態。至今這點直到Source依舊沒變。
Q：尋找合作的出版社時，你考量哪些點？
A：我希望出版社能夠理解這是一個較有理想性的書系，雖然知道帶有較高的風險，但願意一起努力看看。
Q：書單如何決定？有設定收入Source的標準嗎？
A：主要收錄各類設計、藝術領域的代表性人物，年代跨越過去與現在，也先不太過度考慮大眾是否已經非常熟悉他們。
Q：Source有些作者在台灣的知名度不算高，出版社會不會擔心他們的書缺乏市場性？
A：一定是有的，但出版社盡可能給予我最大的信任，否則不會有中平卓馬跟軍艦島的相關著作面世。而在Source未來的書單之中，我們還有更缺乏市場性的作者。選題材優先於市場考量，是Source的大原則。
Q：Source到目前為止都是日文譯作，為什麼？
A：Source並未設定只引進日文書，只是相較於英文，日文資料對我來說顯得比較容易「觀看」。過去也曾物色過歐美建築相關著作，只是因為印製條件（要求合印）不符合我們所期待而作罷。目前Source書單之中有一本英語著作，預計2014下半年或2015年會發行。
Q：為什麼拒絕合印？
A：合印指依照規格中文化，並於國外統一印製完成運回台灣銷售。除非有必要，否則我盡量避免這類書籍。除了成本可能較高之外，更重要的是我認為我們可以做得比原書更好。出版除了內容之外，應該也要讓台灣讀者了解這一部分。
Q：據我所知你不懂日文，這情況又如何選書？
A：是的，我只懂中文。語言很重要，但我相信在這個環節中有比語言更關鍵的部分。
Q：你會去日本尋找資料嗎？
A：沒有，我從未出過國。
（攝影/趙豫中）
Q：中文版在設計上有什麼不同考量或企圖？
A：盡可能執行得比日文版更好，而且我們也都做到了。
Q：具體來說，「更好」表現在哪些方面呢，請舉例說明？
A：這類從小細節的改變至整本重新製作的情況真的非常多，只要仔細看過或是手邊有日文版的讀者就能完全了解。縱使是必須依作者意願而照原始規格製作的書籍，依舊從讀者的角度去重新考量紙材的選擇。舉個很小的例子，日文版《COMME des GARÇONS研究》在扉頁之後採用的是單張描圖紙，描圖紙是格外容易受潮而變形的紙材，我在中文版更換了另一種效果雷同、但較不易變形的材料，雖然成本非常非常高。
Q：Source中的《可士和式》採傳統法式裝釘是基於什麼考量？市場反應有些人說很麻煩。
A：說很麻煩的人，常常是還沒看完內容的人。
Q：除了選書與設計之外，你還有參與哪些工作？
A：主要是我來制定宣傳文案。因對文字有一些特殊偏好或厭惡，我希望能表現出來或是被約束。
Q：在與日方的溝通過程中，有什麼印象深刻的事情？
A：我們原想在《COMME des GARÇONS研究》的書腰上，向讀者主要訴求「川久保玲」這個的名字，但川久保玲本人多次修改大小，再三表示小一點、小一點、小一點，結局就是小到只有在內文大小（6pt）的字才能看見。由此可見川久保玲的低調、冷酷個性。
Q：你表示過銷售不如預期，實際的狀況是怎麼樣？
A：書系經營滿週年時，我與出版社主管針對過去一年的銷售開過會議，約略了解平損點。Source的設計與製作成本較高，要達到再版才能夠打平或是小賠，但目前為止，實際上我們只有一本《鯨魚在噴水》達成。雖然出版社主管並未把Source的獲利放在首位，但針對銷售問題，攸關是否能長久經營，因此我們還需努力平衡。
Q：是否想過書系被迫結束？
A：當然，總有結束的一天。我只想在還能抵擋市場壓力前，趁職務之便盡可能多出版幾本好書，畢竟這樣的條件組合不會很常發生。
Q：Source截至目前為止的作品，從銷售面上來看，有哪些書對你來說是特別不如預期的？
A：橫尾忠則的自傳《海海人生！》與中平卓馬談攝影觀的《決鬥寫真論》。
Q：對於不認識橫尾忠則和中平卓馬的人，你會怎麼推薦這兩本書？
A：《海海人生！》是好書，也是好看的書（開卷有認證）。《決鬥寫真論》是中平卓馬的寫真告白，私密的外拍攝影心訣一讀就上手，沒入手是你的損失。
Q：過去有什麼書是遺憾沒簽到的？
A：我是台灣最早提出想要簽下森山大道跟杉本博司著作的人，遺憾因當時的出版社態度不夠積極，與主事者認為內容過於艱澀等原因，而被迫放棄了。中平卓馬的著作，在當時也曾遇上這類困難，但所幸後來在臉譜出版社與攝影評論家黃亞紀、張世倫的信任與幫忙牽線下，讓《決鬥寫真論》與《為何是植物圖鑑》能在我手上完成。
Q：Source在2014年有什麼出版規劃？
A：我們在今年將出版大竹昭子的《日本寫真50年》與細江英公「自傳三部曲」等書。
〔Source出版品〕
鯨魚在噴水
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就是喜歡!草間彌生。
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海海人生!!橫尾忠則自傳
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可士和式：釐清自己的美學意識與生存之道
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決鬥寫真論 |
COMME des
GARÇONS研究
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1972青春軍艦島
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日本寫真50年
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