七月與安生
訪談上說，她喜歡張愛玲式的蒼涼，確實是的，她故事中每個女孩出身都很相近，窮鄉村裡開出一朵鮮豔的花，註定無法孤芳自賞，她們需要被人看見，於是出走，到了大城市，卻永遠不忘那時穿著的白裙子、那些單純的日子、那個人。
故事主軸環繞著宿命與流浪，女孩們不斷追尋生命的安穩跟愛自己的人，但她們也明確的知道，只要我停下來就會死。麗如夏花，飛蛾撲火，自我放逐，在最美時燃燒，始終心冷如冰，卻心甘情願，因為她做了自己。
初連載時，這本書就風靡了一整個世代的人，可以說是有上億人看著這本書長大的，他們都希望跟故事中的角色一樣，為了想要的生活，勇敢出走去追尋，那怕只能住在委屈逼仄的地方，與人做表面上的交往，靠打字賣文案換幾個錢，痛苦私下吸收，也要在短暫中活得燦爛。既然生活無從掌握，那至少，可以不交付自己的心。
所以，她的文字具有強烈的帶入感，讀者感同身受那些求而不得、那些又愛又恨以及冷入骨髓的寂寞荒涼。因為內容的直接灰暗與悲觀，再加上獨特文風，「安妮寶貝」雖然非常快走紅，但在當時頗有爭議，有人覺得她教唆青少年離經叛道，特別不受家長歡迎。
她文章的傳播跟時代背景有關。2000年左右，網路開始普及，順應的是網路文學崛起，創作門檻跟創作者年齡跟著下降，小說談的終於不再是老一輩人才經歷過的文革、知青下鄉，主題亦改為年輕作者關注的都會青年的苦悶迷惘、成長傷痛與愛戀掙扎。
當時的安妮寶貝本人是個銀行員，如同七月的設定，這工作穩定有前途，再好不過，但她敵不過自己真的要這樣過一生嗎的渴望，毅然辭職專職寫作，在各大都市流轉，租間小房子，孤獨地拚命地寫，活得有如安生般，貧窮卻驕傲。
在電影《七月與安生》的相關訪談中，作者說：「七月與安生，代表的是一個人自我的兩個面。」
如今，她叫慶山，成了一個母親；仍有影子，但她不再是當初銳意的安妮寶貝。二十年了，當初看她的讀者，大部分也都已成家立業。跟她一樣，因為有了牽掛、懂得更多，於是從年輕時張揚流浪的安生，變成了一座安穩的山，變成了懂得守著手中擁有的七月。
陳昭燕
尖端出版副總編輯
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