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馬欣|孤獨眾生相

【馬欣專欄】真相它來了!它穿著貼滿亮片的秀服來了!──《罪後真相》

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《罪後真相》充分展現正義的即溶式,與氣泡水般的真相。(圖/《罪後真相》劇照 ©威視)


我發現將作品與事件當魔術方塊看,每次看就會有不同發現。
比方從人心來看那些回憶的流變,或從事件中鑽個小孔來看人性的切面,這對我來講都是生之樂趣,
它不見得會接近真相,但比較接近我人生想追的真理。
如果電影大師塔可夫斯基說當個「合格的讀者」是重要的,那我們何妨一路當個找答案的人,
在找答案的過程中,它就是你自己的故事了。




※本文可能有劇透,請斟酌閱讀

如果真相沒有娛樂性,那麼,它在這樣「點閱即存在」的世界,會形同啞巴嗎?這部電影可貴在沒有真正的好人,都是張愛玲所說的「道德觀不甚徹底」的人,有了這樣真實的人物設定,終於讓你買單的真相投射出了你的人性。

真相有山寨版,或是記者失去了權威,都不是新鮮事。但《罪後真相》有趣的是它沒有緊抱對真相的信念,而是跟觀眾玩起真相的華麗綜藝秀,至於沉在深處的,則永遠無法在浮誇中顯影。

社會推理最重要的是要拍出時代的景深,這部片終於抓到了我們實則處於莽原化的網路生態。

所有被下單的「真相」總是要搶對了時機,有了購討喜的樣貌,因為人們轉Po的動作早已比腦袋快,如今的真相更多是膝蓋反射的產物。它活在秀場文化裡任人打扮遊街,同時也上演「人走茶涼」,隔天供人唏噓半刻。

而這玩爛的題材,竟被導演陳奕甫玩出了諷刺性。這位導演之前曾導過好評戲劇《沉默的真相》。他敘事手法冷靜,在那齣劇裡,他讓不同「真相」折射出不同人性。任何事情都可以變成娛樂,《罪後真相》就有這樣的犀利度。

這野心讓陳奕甫的主角不至於樣板化,台片有許久都困在主角「好人」與配角「壞人」的邏輯裡,使得推理題材難以更深入。但《罪後真相》都是會為利屈從,內心不乏小奸小惡之人。主角不只人生碎片化,他執念的東西也是一閃即逝的東西,這樣的主角設定讓整部片有一種莽原生物的特質,時時處於獵物與被獵的衝動與警覺,如此縮影了網路化人生的寫照。

這個觀察很有趣,拍出來更有意思,網路打破了觀看的疆界,也建立了視角即權力的錯覺,增加了獵奇窺探欲,有如《驚魂記》諾曼貝茲,當他以牆壁孔觀望人時,就跟網路酸民一樣,以彷彿有了「生殺大權」的視角,從而產生終於可以裁判人的興奮與快感。

這樣的網路文化也很像是希區考克另一部電影《後窗》,主角在大半部都享受著觀看全社區動靜的快感,以為自己置身在安全的「狩獵」位置,殊不知他的背後也被人鎖定盯上。這種網路視角決定權力的錯覺,讓人類這動物從20世紀原本以為關在自己階級裡就安全的狀態,一下子全部被放到莽原之中,時時注意力分散,且快速興奮,同時因此而過勞。因此大小事件都猶如希區考克的《鳥》一樣,不知真正恐懼的是什麼,也無法真正坐下來思考。

驚魂記 希區考克 DVD(Psycho)

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後窗 (UHD+BD)(Rear Window (UHD+BD))

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鳥 限量鐵盒精裝版 (UHD+BD)(The Birds Limited Steelbook Edition (UHD+BD))

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而人類這樣以為跑在自由莽原卻活得緊繃的狀態,很傳神地被拍入《罪後真相》,充分展現正義的即溶式,與氣泡水般的真相,推理最重時代語境,這部吻合當代人被網路馴化得如莽原動物的始終分神、警戒與卑微。

有了當代的鮮活背景,電影中那些善惡都不徹底的人物就顯得有趣了。觀眾也不用抱著追索正義的憤怒(喔,不對,這部起先也拿著這個餌來逗你),但當你拿著它給的線索如毛線球循著觀看時,你才發現它想讓你看到的人性的八面稜鏡,每一面都是截然不同的真相,而真相提供者則往按讚數最多的地方推衍,最後營造好了夠多的激情與氣憤等,讓「真相」穿著閃亮亮的秀服登場了!每則爆料紅十分鐘,每個人平均紅十五分鐘。

它在拍人不自覺的死角,拍以為自己看到的。

而它的人物在台片中也終於出現新意,很像張愛玲說她小說裡愛寫的人物,都是些道德觀不徹底的人,比方一念之慈,頂上就會生出了燦爛圓光的人。而《罪後真相》裡的人物幾乎都是如此。他們都喜歡當一個「好人」,男主角劉立民就很像張愛玲筆下的「振保」——他隔天醒來又變成一個好人了。

男主角劉立民就很像張愛玲筆下的「振保」——他隔天醒來又變成一個好人了。(圖/《罪後真相》劇照 ©威視)


這樣莫名集點似的虛榮泡泡,簡直像接力球一樣出現在每個角色的對照下,當身為媒體的主角發現自己引導的「真相」變成百萬點閱時,他像得到了成功保證與王母娘娘的平安符一樣,有了人生終於綁上安全帶的安適模樣(其他時刻他都只像是在莽原上尋找位置的蹬羚)。至於被他「真相」庇護的嫌犯(很像受害者的人設),他則輕輕帶過,他躁動的神經乘載不了任何善與惡的重量。

這樣的人設在台灣影視裡算是一個進步,尤其是以推理題材來講。一般而言我們都需要主角像個良知者與類超人,以此來照亮所謂人間黑暗,但也因此我們很難拍出如曾經的日本與現在韓國的上乘推理戲,因為這樣的黑白設定往往違反人性,也無法拍出小人物的侷限與他背後的時代景深。

這電影裡雖然多是卑微的小人,但觀眾不至於討厭,因為它講的就是我們熟悉的「求關注」而產生的群魔亂舞。

被媒體人以「真相」庇護的嫌犯,很像受害者的人設。(圖/《罪後真相》劇照 ©威視)


當點閱率的遊戲益發刁鑽,並控制了成功價值時,我們相對地也要歡迎這個真相僅是伴舞,善惡最好易開罐的時代,畢竟這也是我們求仁得仁,我們腦中的暫存檔已經多到我們無法讀取。人類只剩下夢是緩緩烙下的,因此我們許多人無法真正入睡。

這部是拆穿社會假面的痛快電影,用假新聞編織出的當代真相,儘管有些推理線收得倉促,也有破案的Bug,但在台灣一直擁有廣大推理迷,卻缺乏推理影視沃土的今日,這部《罪後真相》對人性描寫算是走出了一大步,狠狠賞了所有偽善一巴掌,也給了被綜藝化的這世界一個「真相」。

至於那些躲在「諾曼貝茲洞孔」視角,以為掌控了某種權力,可以三秒定人是非的網路審判者,都在這片中現形,他們不好不壞,就像你不會說莽原上的動物有何好壞一般。然後,他們在酸罵人一整天後,隔天又會像是個「好人」地醒了過來。

\\《罪後真相》預告//
※本篇文章由作者個人創作授權刊登※


小女子


《罪後真相》(The Post-Truth World)此部為導演陳奕甫的首部電影長片,他之前執導的戲劇《沉默的真相》深受推理迷的讚賞,是一個冷靜派的寫實導演。《罪後真相》描述七年前謀殺女友入獄的新秀球星張正義(陳昊森 飾),挾持過氣媒體人劉立民(張孝全 飾)逃獄,在新聞渲染下引爆全民關注。劉立民緊蹭這波流量,在自己頻道宣佈要重查此案,但隨著調查深入發現包括張正義的姊姊、被殺害的女友、集團富二代,甚至劉立民自己的亡妻都涉入其中。此時,豁出去的張正義綁架他的女兒真真(方郁婷 飾),要求劉立民交出真相……究竟當年是誰痛下殺手?聽來的答案,你相信嗎?真相不過是種選擇……。

 


作者簡介

同時是音樂迷與電影癡,其實背後動機為嗜讀人性。在娛樂線擔任採訪與編輯工作二十多年,持續觀察電影與音樂,近年轉為自由文字工作者,從事專欄文字筆耕。曾任金曲獎流行類評審、金鐘獎、金馬獎、金音獎評審、中國時報娛樂周報十大國語流行專輯評審、海洋音樂祭評審、AMP音樂推動者大獎評審。樂評、影評與散文書寫散見於各網路、報章刊物,如:《中國時報》娛樂周報、《聯合報》、《GQ》、《VOGUE》、《幼獅文藝》、誠品《提案》、《KKBOX》、博客來OKAPI、娛樂重擊網站與《HINOTER》等,並於「鏡好聽」平台開設Podcast節目《馬欣的療癒暗房》。著有影評集《反派的力量》《當代寂寞考》《長夜之光》;雜文集《階級病院》、散文集《邊緣人手記》。最新作品為散文集《看似很美,其實是壞掉的》

✎作家金句:「人生難免失去,但也讓你有再次擁有的能力。



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