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唱片好設計

【2016金曲獎|最佳專輯包裝獎入圍】連接現在與最好的時光──《邱月雲小姐收》設計概念

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包裝設計/聶永真(攝影/李盈霞)包裝設計/聶永真(攝影/李盈霞)


適逢一年一度的金曲獎,OKAPI將在頒獎典禮前陸續為大家介紹2016年入圍「最佳專輯包裝獎」的作品,看看這些與書籍不同領域、但同樣傳達出作品意識與形象的包裝魅力。




將書信中的甜美回憶以專輯的形式永恆保存,從儲放信件的舊盒到內容中提到的物件,或象徵或仿摹地一一體現在包裝上。打開回憶的舊盒,一同回到那青春戀愛的時光。


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文 / 聶永真

製作人鍾慧君這一兩年在過世父母親的舊物中,整理出了她父親寫給母親的數百封情書,因此與自己女兒、同時也是音樂創作人的盧葦,開始了關於上一代思念故事的脈絡深掘與遙想。

去年夏天,鍾女士帶著百餘封書信與一點點萌芽中的想法北上,我們在工作室翻閱著她父親秀氣的筆跡與一封封署名「邱月雲小姐收」的紙短情長,她與盧葦想把這些書信傳遞出的時空、情感變成音樂的文本,做一份完整的紀念,這份紀念不僅是鍾女士父母親的故事,也是很多朋友他們父母親年輕時候戀愛、異地思念、書雁往返乃至成家等共同存有的時間背景與劇本。如同侯孝賢電影《最好的時光》裡,每一個時代區段中那些與我們無關的愛與依存,卻往往成為眾人集體懷念與召喚的催媒;我們都回不到過去,時間讓故事更美。

這張專輯(的設計部分)是這樣開始的。

我們做了一只貼裱絨布的精裝舊盒,一個「存放」的符號。為了要讓它夠舊、邊緣帶著經過長時間觸摸的痕跡與褪色表面,印刷機台在底色印製時就用了三片深淺與污漬面積不同的版依序疊印(overprint)。專輯名《邱月雲小姐收》字型取自信件原稿上的署名刻章,鍾慧君的父親當時在台東線成功鎮公所任職,與邱月雲小姐信件往來頻繁,於是為此去刻印了一個很「公家機關式」的署名章。由於鍾慧君的父親有一段時間迷上養鳥,在給邱月雲小姐的書信上曾有一段這樣的話:「雲,你若從屏東來時,記得幫我帶幾對文鳥,十姊妹,或錦花,因為最近我喜歡上養鳥。」;文鳥嘀嘀咕咕,對鍾父而言或許也是一種排遣相思的寄情,封面上左右分飛卻連結在一起的「文鳥x信件」圖像,即來自這樣的訊息採擷。

(圖/聶永真提供)外盒貼裱絨布,用三片深淺污漬面積不同的版依序疊印,呈現出褪色舊感(圖/聶永真提供)

(攝影/李盈霞)專輯名字型取自信件原稿上的署名刻章(攝影/李盈霞)

(攝影/李盈霞)封面上左右分飛卻連結在一起的「文鳥x信件」圖像,來自書信內容的延伸(攝影/李盈霞)


盒內有兩本迷你的小小散文冊與作家側寫,以用拷克機以車布邊的方式裝訂,希望裡面乘載的是不過分外顯的暗示,透過布邊線的顏色、車拷樣式與裝幀手法去連接與此刻生活久違的記憶。

(攝影/李盈霞)盒內小冊用拷克機以車布邊的方式裝訂,藉此連接與此刻生活久違的記憶(攝影/李盈霞)


盒內有一枚用小文鳥造形客製化做成的蝕刻徽章,除了用以固定歌詞本外,作為一張當代的音樂產物,我們可以用音樂或設計模擬時間的物件但不可能因此取代時間,這個徽章的意義更貼近一枚回寄給時間的信物、一個濃縮故事的象徵,或一只集合所有情感文件(歌詞)的媒介。歌詞本內的其中一頁,迴紋針夾著一紙寫給邱月雲小姐的舊信件與一張新港照片,安靜沒有喧嘩;每個人的生命中都有最重要的故事,每個人在時空的比例裡卻都如此地渺小。

(攝影/李盈霞)(攝影/李盈霞)

(圖/聶永真提供)歌詞以小文鳥造形的蝕刻徽章裝訂(圖/聶永真提供)

(攝影/李盈霞)歌詞本掀開即可見舊信件與一張照片,部分頁面可向下翻開,上面記載著關於歌曲的故事(攝影/李盈霞)

(攝影/李盈霞)專輯中所附的信件與照片,讓人彷彿收到相同的情意(攝影/李盈霞)


生命創造出故事,如此重要卻像一顆塵埃,儘管在宇宙的顯微鏡下微乎其微卻不停地轉動;地球科學不教導紀念,最好的時光跟物理無關。

(攝影/李盈霞)(攝影/李盈霞)



 關於專輯 
盧葦 / 邱月雲小姐收

盧葦 / 邱月雲小姐收

《邱月雲小姐收》是作曲家盧葦與母親兼製作人鍾慧君女士共同合作獻給外公外婆的青春獻禮。以外公寫給外婆的百餘封書信為主軸,譜寫出11首情感真摯的樂曲,其中更邀請到有寶島歌王之稱的歌手郭金發,以其渾厚嗓音詮釋書信中的父親角色,為本章專輯更添餘韻。此張專輯也是盧葦繼《小湊戀歌》《卡片教堂的鐘聲》後第三張音樂創作作品。

 關於設計師 


聶永真,「永真急制」負責人,設計範圍包括書籍裝幀、唱片包裝、劇場文宣、商品設計、影展視覺。AGI 瑞士國際平面設計聯盟的第一位台灣會員。出版有雜文集《不妥》,作品集《Fw:永真急制》《Re_沒有代表作》《#tag沒有代表作》與對談集《慢漫談》

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