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書籍好設計BOOK DESIGN

【書設計】大正昭和時代的味道──戶田一康《日本復古新語‧新鮮事》

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裝幀設計╱Edison Kyo(攝影╱李盈霞)

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封面 內頁 裝訂 材質 印刷 加工
好設計的理由:揉合具時代感的圖像素材及雙色印刷的處理,復古與新潮兼具。內頁版型消化了大量中日對照文字以及語言學習書所需的架構,設計精巧
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日本復古新語‧新鮮事:從日本老年代學新語彙、新風俗、新知識(1書1MP3)

日本復古新語‧新鮮事:從日本老年代學新語彙、新風俗、新知識(1書1MP3)

在蒐集《日本復古新語‧新鮮事》資料前,會先和編輯來個「假開會真閒聊」。開會過程中,桌上總是疊滿各期的《idea》雜誌或其他書,這也算是我們溝通的主要橋樑。編輯指定風格要有「北園克衛的時代感」,另外我也去找了一些具當時氛圍的作品,包括橫尾忠則的設計、《生活手帖》、《idea》、日本國立國會圖書館的文獻等等。

我第一個注意到的是字體──當時處理美術字時,字型不是刻意拉長就是壓扁,很少長寬等比。另外就是筆畫處理方式,比如,黑體的筆畫收尾會有個往外張開的喇叭口;明體的筆畫起筆會有直角,收尾處則有角度上的彎曲。

第二,是圖片處理方式,當時的業配廣告使用大量的拼貼或雙套色印刷。橫尾忠則的作品就經常以幽默的方式呈現拼貼、處理雙套色,或是以漸層的方式印在紙上,在觀察色彩的漸變過程中可明顯看到紙的紋路,這些都是大正、昭和時代氛圍的脈絡。

1948年第一期的《生活手帖》1948年第一期的《生活手帖》


第三,是當時在沒有電腦的情況下,必須以全手工製作版型。例如《生活手帖》中使用的線條,就如我們徒手畫在紙上一樣不規則且不平整。《日本復古新語‧新鮮事》內頁的大標框邊,我便以手繪刻意拉出突出不齊的線條。另外,當時做圖文書時也必須採手工剪貼,例如寶塚少女歌劇團出版的圖鑑內頁,即使手工剪貼也能讓版面達到如此破格的效果,就現代的角度來看,依然是很了不起的排版。

至於拉頁的概念,是來自於古代卷軸。我沒有給自己太多限制,相較於內頁是很隨性的創作,讓讀者由右到左一氣呵成讀完整篇文稿。也剛好編輯提供的文獻幾乎都是掃描檔,經年累月之下已經舊化,有些泛黃或髒汙,這些都被我廣為當成素材來運用。

《日本復古新語‧新鮮事》內頁的大標框邊以手繪刻意拉出「不齊」的線條(攝影╱李盈霞)

拉頁概念來自古代卷軸,可讓讀者由右到左一氣呵成讀完整篇文稿(攝影╱李盈霞)


封面的部分,我取材的時候去到紐約的當代美術館,剛好正在展出德國第二次世界大戰前的海報,從中也發現到拼貼手法、雙色印刷、舊化的漸層,可能是1930年代做稿的主流。海報書衣的圖片則是取自於那個年代各文獻中精心設計的業配廣告。此外,也沿用了當時橫排文字由右到左的形式,並將這個巧思呈現在「光現出版發行」,以增添時代的味道。

用紙上,內頁為柔感紙,紙張本身的灰配上藍綠的特別色,呈現近百年前的氛圍。書衣為香草紙,是一支泛黃偏灰、兼具手感的美術紙,將時代的陳舊感表現得恰到好處。

封面以雙色印刷,利用拼貼與舊化的漸層呈現時代感(攝影╱李盈霞)

文字沿用大正、昭和年代文宣品文字「由右到左」橫排,增添時代的味道(攝影╱李盈霞)

內頁使用柔感紙,紙張本身的灰配上藍綠特別色(攝影╱李盈霞)

海報書衣圖片取自大正、昭和時期各文獻中精心設計的業配廣告(攝影╱李盈霞)

內封保留文字元素與復古氛圍(攝影╱李盈霞)


 

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