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人物專訪

  • 「我非常害怕成為,覺得孩子的痛苦跟大人比起來不算什麼的那種大人。」──《鏡之孤城》辻村深月

    作者:李屏瑤 攝影:陳佩芸 /2018-10-31

    從出道以來,辻村深月的作品常以學校為舞台。她解釋,學校對她來說不是很開心的地方,感覺像是遺落了什麼重要的東西,反覆去寫,其實是想要重新審視當時那種不舒服的感覺,想找到源頭。《鏡之孤城》描寫的是一群拒絕上課的孩子,她想從他們的立場重新思考。

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  • 哪裡有接納理解,哪裡就有「家」的感覺──漢學家洪素珊的「認同三部曲」

    作者:蔡雨辰 德文口譯:馬佑真 攝影:陳佩芸 /2018-11-12

    德國慕尼黑大學文學博士、漢學家洪素珊 這是一段走過20世紀戰爭陰影的寫作旅程。 30年前,漢學家洪素珊被德國學術交流總署派往台大外文系擔任客座講師,在台灣待了5年。這段期間,她受外文系同事蕭亞麟教授多方照顧,並聽聞了蕭亞麟成長時流離顛沛的故事──二戰時,僅7歲的她離開中國到德國避難,在布蘭登堡長大,隨戰事擴大,烽火追逐,一路逃往瑞士,輾轉在25歲落腳台灣。 經歷了5年的異鄉人生活,洪素珊特別理解人在面對文化差異時,適應新生活的困境。她回到德國後,一直將蕭亞麟的故事與友誼掛在心上,「要在一個全然不同的文化...

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  • 用三個形狀可以玩出多有趣的故事?──專訪「形狀三部曲」作者麥克.巴奈特✕雍.卡拉森

    訪問、翻譯:黃筱茵 /2018-11-06

    從永遠用不完的毛線如何牽繫起小鎮人們的情感,到兩個下定決心要認真挖土挖個不停、直到挖到什麼奇妙的東西才罷手的小男孩……麥克.巴奈特與雍.卡拉森這對令人驚奇的創作拍檔,每次出手都讓讀者大呼過癮。他們一次又一次抱回凱迪克獎,也一次接一次對故事與繪本的可能性提出與眾不同的探問。

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  • 「好看是小說的基本倫理。」──看不見的城市,致王安憶的《考工記》十問

    作者:李屏瑤 /2018-10-18

    王安憶最新長篇小說《考工記》。 我對上海最初的印象,是紛雜無邏輯的拼貼,若以現在慣用的標籤解釋,可能會是 「#張愛玲 #海上花開 #鬆糕 #凱司令 #浪奔浪流萬裡滔滔江水永不休」。大學畢業那年,我去了中國自助旅行,基於傳統中文系教育跟種種難以明確指陳的原因,在有限的時間裡,我只去了上海跟杭州,想親眼見見西湖跟張愛玲故居常德公寓。上海不再是文字裡的上海,而是增擴實境版本的上海,在那眾多版本中,有張愛玲的上海,金宇澄的上海,更有王安憶的上海。那是《長恨歌》《富萍》《海上繁華夢》到《考工記》的,從日常生活一...

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  • 「歷史未能明朗的時刻,就是小說進場的最好時機。」──專訪《野豬渡河》作者張貴興

    作者:蔡雨辰 攝影:陳佩芸 /2018-10-03

    時隔17年,張貴興終於推出第7本長篇。這些年雖未出版新作,但他從未停筆,自高中教職退休後,他終於有了完整的寫作時間。2016年底開始,他花了14個月寫完最新長篇小說《野豬渡河》,再花4個月修改。他有寫日記的習慣,落筆、交稿的時間點,他記得一清二楚。 野豬渡河 過了17年,張貴興的創作路徑並未轉向,讀者已老,他筆下的婆羅洲雨林依然生猛噬人。《野豬渡河》的主要時空背景為1941至1945年、被日人所占領的砂勞越,小說主場景豬芭村與豬芭河皆有原型,便是張貴興父親的家鄉珠芭與巴南河。歷史背景具體,張貴興實要描寫的是華...

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