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人物專訪

  • 「不要看輕自己,不要羞怯,不要矜持!」──專訪簡訊小說《孤獨戀語》作者莫卡娜.歐亭

    採訪:楊馥嘉 法文翻譯:周昭均 /2021-01-29

    這本書的編排直接以「手機簡訊畫面」呈現兩位故事主角的對話紀錄,而且從頭到尾都沒有明確交代他們的背景,讓讀者彷彿在窺視別人的私密簡訊,並同時忍不住啟動偵測雷達,化身為這場「愛情推理劇」的偵探。一路讀下來也逐漸發現,自己或多或少有過類似的心情、傳過類似的簡訊,然後在故事結束後,又翻回到第一頁,看看愛情最初的模樣。

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  • 「文學不是什麼都幫你講完,而是讓你心裡面有個迴蕩的空間。」專訪蔡素芬《藍屋子》

    採訪:柯若竹 攝影:陳佩芸 /2021-01-25

    七宗罪裡「貪婪」排第五,排序依據是與愛的背離程度。《藍屋子》即是這樣一個訴說古老人性的故事,起於欲念的貪愛,以及由貪愛而生的執著與嗔痴。 一路創作出大時代長篇《鹽田兒女》《橄欖樹》《星星都在說話》到《燭光盛宴》,並以《台北車站》《海邊》《別著花的流淚的大象》等短篇描繪形色人生。讀者或許會感到意外,總與鄉土歷史綁定的蔡素芬,新作《藍屋子》竟奇幻色彩濃厚:由一幅畫作連結異次元,讓讀者跟隨主角、空間設計師華生屏息推開畫中「藍屋子」的獅頭門環,踏入陌生之境;轉瞬又穿越到藝伎與政商掮客雲集的淡水港埠及大...

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  • 把過去熟悉成「當代」,時代就是彈珠台:專訪陳柔縉《大港的女兒》

    採訪:蔣亞妮 攝影:陳怡絜 /2020-12-09

    關於陳柔縉,自1993年她寫《私房政治:25位政治名人的政壇祕聞》、《總統的親戚》,一路到《台灣西方文明初體驗》、《宮前町九十番地》、《人人身上都是一個時代》與《一個木匠和他的台灣博覽會》,是一條從政治線記者、政治評論轉身,面向時代、歷史與民間生活的軸線。 若她無比熟習的日本時代物質生活與人物傳記是土壤,那麼新作《大港的女兒》則是一朵驚奇的花,這是陳柔縉第一本長篇虛構小說。她自述,「這幾年,每次受訪我都會說很想要寫小說。在看歷史的過程,我經常感覺某些人跟事可以發展成故事。」對她而言,是因為這個故事的...

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  • 「媽媽,剝奪妳這麼多人生,我很抱歉。」專訪謝凱特《我媽媽做小姐的時陣是文藝少女》

    採訪:王昀燕 攝影:陳怡絜 /2021-01-08

    一般散文寫作,常見從距離近的人事物著手,於是家庭題材經常被端上檯面,但要如何斟酌下筆,絕非易事,一如料理,愈是簡單的食材,往往最考驗真功夫。偏偏青年作家謝凱特,毫不遲疑就鎖定以父母做為深描的對象,繼獲得2019台北國際書展大獎「非小說獎」首獎的《我的蟻人父親》後,時隔兩年,再推出新作《我媽媽做小姐的時陣是文藝少女》,他重建媽媽的少女時代與蜿蜒心事,慢慢靠近媽媽本來的面目和情懷,字句裡流淌著對母親的疼惜。 我的蟻人父親 我媽媽做小姐的時陣是文藝少女 對謝凱特來說,書寫雙親,目的是要將自己跟他...

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  • 女性處境、國家歷史、人類命運…韓國作家如何用虛構小說反映真實?──專訪吳貞姬、鄭贊、孔善玉

    提問:崔末順 韓文翻譯:游芯歆 整理:麥田出版 /2021-02-01

    「我想,促使我開始寫作的動機,會不會就是那最艱困的現實。因為生活無以為繼,處境太過孤單,所以我才拿起筆寫字。」 孔善玉認為人類生活的本質就是「野蠻」,最具代表性的「野蠻」則是金錢,資本主義本身就是一種野蠻的體制;因而世上最大的問題是貧富差距,富人的貪欲就是窮人的痛苦,貪欲招來了痛苦。這樣的野蠻與痛苦,將是孔善玉未來持續關注的方向。 吳貞姬從小就喜歡讀書,因而很自然地開始寫作。她成長於韓戰時期,在戰後疲憊混亂的社會與家庭氛圍中度過童年。無法獲得溫暖照顧的貧窮環境所形成的匱乏和不安,隱然成為其文...

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    攝影:政彰影像/陳昭旨 今嘛你的身軀攏總好了,無傷無痕,無病無煞,親像少年時欲去打拚。──〈父後七日〉 . 這是散文〈父後七日〉的第一句話,劉梓潔在父親的葬禮聽道士口誦此句,如詩如...

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