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人物專訪

  • 無意義至上!圖文邪教教主高栗(Edward Gorey)的暗黑繪本

    作者:馬尼尼為 /2017-05-18

    高栗和他的愛貓 首先,我們要相信作品和作者人格完全沒有關係。 臺灣早期出版的《死小孩》 The Gashlycrumb Tinies: Or, After the Outing 這也是高栗喜愛使用不同筆名的原因,他的出版品有至少用過12個筆名,作品更多時候不是他的個人經歷或想法,而是他遊戲文學藝術之間的探索。台灣早早就出版過的《死小孩》即是高栗最為人知的另類「字母書」,26個小孩的名字從A到Z,也是26種死法。其中最驚悚的,莫過於被斧頭正中砍死的Kate…… 26種死法中,被斧頭正中砍死的Kate 讀者們不用尖叫不用過於投入。這只是他熱衷語...

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  • 把我的手探進那隱形而瘋狂的疼痛──讀6月選書《雲遊者》

    作者:盧郁佳 /2020-05-27

    雲遊者 網路短片般的輕盈機靈,帶著恐怖怪誕的詼諧,簡短,互不連貫。諾貝爾文學獎得主,波蘭小說家奧爾嘉.朵卡萩的《雲遊者》,乍看像是旅客在機場、旅館和車程間浮想聯翩、快筆寫在登機證背面的旅行奇想短篇集,用小說家卡爾維諾連對海浪都要分析出一套規律的好奇心去觀察歸納每件事,或藉機場巴士鄰座女乘客之口說出雋語:「定居、務農的民族,比較喜歡循環時間所帶來的樂趣,每件事都必須回到開端,蜷縮成胚胎,重覆成長和死亡的過程。不過遊牧民族和商人……的時間是線性的……每個時刻都不同,永遠不...

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  • 蔣亞妮:誰是住在裡面(的裡面)的人?讀朱嘉漢《裡面的裡面》

    作者:蔣亞妮 /2020-06-22

    朱嘉漢善於以小說再生小說,這在《禮物》裡我們就知道了。在《裡面的裡面》,他寫出被後代描寫與虛構的「阿信」,躲避於藏身的閣樓時,推開小小天窗,竟開始與書寫他的人對話:「那位書寫者可能要過許久以後,在文字裡將他重生之後,才會驚覺,他能被寫出來,是因為他的空白。他的空白,不占記憶。」至少在這部小說裡的所有真實,從時間到記憶,都只是突顯了我們其實無法操控時間,只能不斷被它吸引。那些家族中留存的記憶瓦片、影像殘字,雖然真實,卻並不重要,不過成就了小說的野心,讓虛構有了影子邊緣,有了重量。

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  • 我們並非我們本身──姜峯楠《呼吸》中的「蓋婭假說」

    作者:林新惠 /2020-07-02

    「命定論」和「自由意志」之間的辯證,是姜峯楠小說的顯題。在他的第一本小說集《妳一生的預言》,當中的同名小說,就以費馬定律和非線性語言,解釋了因果論和目的論,兩者雖然看似相反,但也可以是看待同一世界的不同觀點。也如同姜在一份訪談提到,自由意志和命定論應該是能夠相容的。這份辯證延續到他的第二本小說集《呼吸》,其中〈商人與煉金術師之門〉、〈天註定〉、〈焦慮是因為自由令人眼花撩亂〉,都非常「姜峯楠」地——節制但溫柔的語言、不導向虛無的故事、從科學理論提煉出人文哲理——陳述了古老但深植人心的提問:人一生的...

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  • 一個女性無需復仇的世界會來嗎?──讀「龍紋身的女孩」最終章《終結狩獵的女孩》

    作者:張茵惠 /2020-06-24

    史迪格.拉森在2004年心臟病發驟逝,留下四本系列小說,三本已完稿,一本是還在電腦裡的遺作。他未能看見的是這系列小說如何風靡全球,以及日後同居多年的女友如何與他的父親兄弟談判書籍著作權的繼承。十多年後這一切紛爭都落幕,最終章《終結狩獵的女孩》跟《以眼還眼的女孩》一樣,由瑞典大衛.拉格朗茲接手撰寫。大衛.拉格朗茲著有《圖靈的毒蘋果》,他簡潔但優雅的筆觸讓系列作增色不少。 拉格朗茲有個簡單但複雜的任務,他要繼承史迪格.拉森作品中的遺志。不過具體來說那是什麼?

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