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人物專訪

  • 作家是家庭裡的炸彈嗎?寫作高於親情?──讀卡爾.奧韋.克瑙斯高《我的奮鬥》

    作者:廖瞇 /2021-04-07

    「作家是家庭裡的炸彈嗎?」克瑙斯高認為是,他同意「當作家出生在一個家庭中時,這個家庭就完蛋了」這個說法。那麼,這代表他承認自己的寫作帶給親人的傷害嗎?那麼我呢?我在寫了《滌這個不正常的人》之後,我是否也認為自己是家裡的炸彈? 寫作者並不是為了當炸彈而寫,而是不得不寫,因為他無法對平靜海面下的暗流視而不見。但當他寫出來時,那些真實便成了炸彈──嗯,不是真實本身是炸彈,而是「掀開」讓它成為炸彈──真實一直在那裡,掀開才使得原本看似平靜的關係被點燃,得以進一步去認識真實。 但什麼是真實?書寫者的真實與...

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  • 令人哭笑不得的「白人救世主」情節──揉合種族、階級及性別的修羅場《什麼荒謬年代》

    作者:葉佳怡 /2021-05-05

    《什麼荒謬年代》是個帶有「鄉土劇」性格的故事:角色個性鮮明、人物情緒誇張、衝突場面接連席捲而來。因此,不破壞讀者的閱讀樂趣絕對很重要,以此為前提,我就簡單講一下故事:主角是個對未來一片茫然的年輕黑人女孩艾美拉,她在有錢白人女性雅莉克斯家當保母,卻遭外人誤會綁架了她的孩子,在事件現場協助她的白人男子凱利後來開始追她,但這名男子其實是她雇主雅莉克斯的前男友!於是,這個揉合了種族、階級及性別的修羅場就此揭開序幕。 什麼荒謬年代 《什麼荒謬年代》2019年於美國出版,2020年入圍布克獎的長名單,若考量這是作...

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  • 媒體要怎麼活下來?《紐約時報》總編輯的業內觀察:《真相的商人》

    作者:翁稷安 /2021-04-28

    《真相的商人》的精彩,不只描述新媒體崛起與舊媒體衰落的表面現象,更分析了意想不到的反轉:BuzzFeed、Vice這些新媒體,在臉書時代竟然是面臨挑戰的一方。同樣是演算法的應用,臉書挾流量之力成為最終的定調者,BuzzFeed為了配合臉書演算法不斷改變自己,輕薄的農場文已無法再行遍天下,解決之道是開始做起老媒體擅長並偏重的深度調查報導。Vice則面臨壞男孩變大人的轉型,一間數億美金的大公司,不可能一昧使壞嚇走廣告主,再加上公司內部充滿歧視的企業文化,在MeToo風潮下勢必得徹底檢討,於是在內容上轉向個人經驗為主的採訪報導...

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  • 中文是第一人稱「我」,日文版用字卻略有不同:讀村上春樹《第一人稱單數》

    作者:張維中 /2021-04-15

    《第一人稱單數》收錄共八篇短篇小說,其中一個特徵就是書名的關鍵字,全以「第一人稱」做為敘述觀點。很顯然的,這是村上此次新書想要強調的一個重點。雖然在村上過去的小說中也大量使用第一人稱觀點,但是從前的那個「我」是他以小說語言去形塑出來的人物,跟現實中的他自己有明顯的區隔。對比村上散文作品裡的那個「我」,讀者則很清楚的能辨認村上寫的是他自己。作家身分的他,基本上不會混淆到小說中的他,即便他筆下用的字彙都是「我」。 在中文譯本所讀到的故事主述者都是「我」,因為在現代的中文語境裡凡是第一人稱,只有「...

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  • 失敗了,沒關係!讓我們輕鬆的笑著帶過──讀繪本《好想飛的兔老大》

    作者:Emily /2021-04-13

    兔老大身邊有三位忠心小友,每當兔老大說出願望,三小兔便排除萬難去幫他實現。兔老大想飛,於是小兔子找來巨形橡皮筋繫在樹幹,合力把他射出懸崖。結果,小兔子在遠處撿回倒掛在大樹上的老大。接著小兔子遠渡法國,找來世上最巨型的香檳,讓老大趴在軟木塞上,隨著開香檳的啵一聲,兔老大噴上天空。結果,他們在叢林裡挖出被木塞壓到土裡的兔老大……如是者,小兔子再接再勵,想出下個、下個、再下個點子,送兔老大升天? 繼續說故事前,我想形容一下這些兔子。他們從頭到尾都很好笑,因為執行這些荒唐主意時,他們好認真好嚴肅!三小...

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