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人物專訪

  • 把我的手探進那隱形而瘋狂的疼痛──讀6月選書《雲遊者》

    作者:盧郁佳 /2020-05-27

    雲遊者 網路短片般的輕盈機靈,帶著恐怖怪誕的詼諧,簡短,互不連貫。諾貝爾文學獎得主,波蘭小說家奧爾嘉.朵卡萩的《雲遊者》,乍看像是旅客在機場、旅館和車程間浮想聯翩、快筆寫在登機證背面的旅行奇想短篇集,用小說家卡爾維諾連對海浪都要分析出一套規律的好奇心去觀察歸納每件事,或藉機場巴士鄰座女乘客之口說出雋語:「定居、務農的民族,比較喜歡循環時間所帶來的樂趣,每件事都必須回到開端,蜷縮成胚胎,重覆成長和死亡的過程。不過遊牧民族和商人……的時間是線性的……每個時刻都不同,永遠不...

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  • 蔣亞妮:誰是住在裡面(的裡面)的人?讀朱嘉漢《裡面的裡面》

    作者:蔣亞妮 /2020-06-22

    朱嘉漢善於以小說再生小說,這在《禮物》裡我們就知道了。在《裡面的裡面》,他寫出被後代描寫與虛構的「阿信」,躲避於藏身的閣樓時,推開小小天窗,竟開始與書寫他的人對話:「那位書寫者可能要過許久以後,在文字裡將他重生之後,才會驚覺,他能被寫出來,是因為他的空白。他的空白,不占記憶。」至少在這部小說裡的所有真實,從時間到記憶,都只是突顯了我們其實無法操控時間,只能不斷被它吸引。那些家族中留存的記憶瓦片、影像殘字,雖然真實,卻並不重要,不過成就了小說的野心,讓虛構有了影子邊緣,有了重量。

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  • 【太陽之西】難民是一種狀態,而不是身分──讀《走入戰火邊界,我所見的一切:鄭雨盛,與難民相遇》

    作者:葉靜倫 /2020-06-19

    620 是世界難民日,從 2015 年地中海和東南亞相繼爆發難民潮以來,每年難民日聯合國釋出的全球難民人數統計,就只有倍增,從沒減少過。 奇異的是,臺灣人的「亡國感」,從 2014 年的太陽花到 2019 年的香港抗爭,也在逐年增加,然而對於真正「已經失去國家」的難民卻還是難以理解。我們可以大致想像人失去了有形的東西會變得多痛苦,洋娃娃、手機、女朋友、錢、房子,甚至肢體的一部分。但我們生活在自由的空氣裡,反而不容易體會失去「國家」是怎麼一回事。

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  • 翁士博:展現「非洲人的非洲」,就是非洲文學最可貴的價值──讀《邊緣人的合奏曲》

    作者:翁士博 /2020-06-09

    擺脫了非洲文學陳腔濫調的後殖民主義風格,歐比奧馬形塑出煥然一新的非洲現實主義小說,扎實刻劃每一個人物的臉孔,記錄著人生的悲歡離合。而非洲現實主義有別於其他地區的作品,就是將不矯揉的非洲真實面貌融合在敘事情節中。21世紀的今天,非洲人過的早已不再是原始部落的土著生活了,他們大多居住在大城市中,手裡滑著智慧型手機,360行跟我們並無太大差別,出門工作一樣會遇到塞車、罷工的困擾。但是許多西方影視作品,為了滿足觀眾對於非洲的原始想像,仍然將非洲拍得很落後貧困,或者充斥著草原動物。 《邊緣人的合奏曲》最讓我...

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  • 自閉靈魂及五體不滿足:《瑕疵人型》工筆建構的「孤獨」本土科幻

    作者:林運鴻 /2020-06-16

    新銳小說家林新惠的《瑕疵人型》,雖然大量調度硬核賽博格修辭與反烏托邦預言,來做為小說作品的敘事裝置,然而,作者那令人眼睛一亮的才調,卻有本事在理性構思與感傷旨趣之間維持微妙平衡,我們的閱讀感受也因此兼顧純文學與類型小說兩種機鋒,確實硬派而且老練。 當然,科幻小說不可或缺的還是想像力得要天馬行空,這一點《瑕疵人型》同樣表現不俗,該書所寫當代世界無孔不入的「技術宰制」,可說力透紙背。但更值得一提的是,本書的諸多短篇,無論科幻與否,都隱隱揭示文學史上的最古老主題──人類的「孤寂」難以撫慰。 也許我們...

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