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人物專訪

  • 他不是不在乎你,只是活在自己的世界裡──讀米蘭.昆德拉《生活在他方》

    作者:盧郁佳 /2020-01-17

    海明威是替被告辯護的王牌大律師。他善於體恤男人的脆弱,即使公認某人糟糕透頂,他的小說《老人與海》就有辦法寫活一個潦倒漁夫一葉孤航,為釣起大馬林魚,在海上拚死格鬥不放棄,感人熱淚,令人憐惜、尊敬。失敗者的徒勞,就證明失敗者的高貴。海明威引人追逐一種沉默硬漢、受難英雄的形象,他們不惜孤注一擲,在鬥牛場、殺戮戰場或茫茫大海上以命相搏。你問他為什麼,他不為什麼,這就是男人的浪漫。 昆德拉則是原告律師。他戳破浪漫英雄大言不慚、私底下卻「死道友不死貧道」,不管他話講得多漂亮動聽,姿態擺得多正直高貴、引人注...

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  • 權力腐濁時,詩歌有清洗人心世道之效──陳榮彬讀哈金《通天之路:李白》

    作者:陳榮彬 /2019-09-02

    哈金於2019年1月出版最新作品《通天之路:李白傳》。 大鵬飛兮振八裔,中天摧兮力不濟。餘風激兮萬世,遊扶桑兮掛左袂。後人得之傳此,仲尼亡兮誰為出涕。——李白,〈臨終歌〉 異鄉人寫異鄉人 上面這首詩歌,是哈金在《通天之路:李白》〔注1〕所引用的最後一首李白詩歌,足見李白晚年雖然顛沛流離,在獲罪遇赦,前往安徽當塗投靠在當地任縣令的族叔李陽冰,於晚年回顧自己一生之際仍不改鴻鵠之志,自比大鵬,以仲尼自況。李白雖一生困蹇,但無損於他大開大闔的壯闊格局。這種思維,顯然源自於他從少年時期就已經養成的道...

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  • 如何協助孩子從文化的「消費者」,成為文化的「生產者」?──讀羅大里《想像力的文法》

    作者:吳俞萱 /2020-01-13

    詩讓人以最快的速度走向刀鋒,承受真實的銳利和虛幻。詩人並非欲望書寫,他欲望揭露真實,觸探事物和人心的邊和縫,才戒慎、狂喜地寫下他的涉險。 涉險躍入存在的深淵,直面真實。書寫的文法和邏輯,不過是為了追獵刀鋒上的生機和暗影。大多時候,舊有的羅網遠遠搆不著繁複、細膩、不斷變動的美麗生物。 想像力的文法:分解想像力,把無從掌握的創意轉化為練習 就像義大利詩人、作家羅大里在《想像力的文法》尖銳地批判:「在看兒童作文時,學校都把注意力放在拼寫/文法/句法正確與否,連『語言學』層次都稱不上,更不用說對內容...

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  • 日本文壇最特別的那個男人,映照戰後最幽暗一角的暴力文學──讀《岬:中上健次芥川獎小說傑作選》

    作者:喬齊安 /2020-01-16

    「生不生都與他無關,反正他根本不在意有沒有小孩。孩子只不過是父母享受歡愉之後剩餘的殘渣。這些殘渣還會扯父母的後腿,給父母戴上腳鐐。」───《岬:中上健次芥川獎小說傑作選》 岬:中上健次芥川獎小說傑作選 家暴、不倫、部落民、全共鬥……以現在的角度來看作品十分「政治不正確」,甚至全篇溢滿混亂、危險內容的中上健次,自70年代被視為純文學界「救世主」出道,並在1976年憑藉〈岬〉獲得第74屆芥川賞後,以第一位出生在戰後的芥川賞得獎者而廣為人知。 近年台灣陸續引進芥川賞的作品:村田沙耶香《便利店人間...

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  • 剪紙+布藝+攝影+紙黏土,不是立體書卻有立體震撼!──韓國繪本作家白希那(백희나)

    作者:黃筱茵 /2020-01-06

    生命中各種情感與生活的一幕幕經歷,可否化為紙上劇場,讓讀者們看了又哭又笑,既感動,又驚奇?韓國繪本作家白希那運用多元的媒材,突破平面閱讀經驗的藩籬,疊合情感的記憶與想像,讓每一則故事總能走進讀者心底,奇妙的是,她的角色與場景並不以美麗的外貌或單純的可愛來吸引人,而是掌握了對各種生命情感樣態的慧黠理解,令人時而莞爾一笑,時而眼睛一亮,讀完後,很自然地再細細琢磨體會其間的情意,餘韻深長,難以忘懷。

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    文/冬陽 對我而言,看完一場精采的電影自戲院滿足離開之後,總有幾部會讓人想等到DVD上市,或租或買回家重溫經典時刻,此時片商多半會額外增添一些先前沒有的玩意兒,例如NG片段、刪剪鏡頭...

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    有些書具備某種力量:咱們讀完它、讓它待在架上,過個一年半載,或者三年五年,它會突然發出一個聲音,那聲音會撞進咱們心裡,迴盪起一些原來沉積在底層的舊物──可能是幾句話、可能是一段情...

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