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人物專訪

  • 吳明益:神會不會來到祂創造的花園?──讀《沼澤女孩》

    作者:吳明益 /2020-07-27

    在閱讀《沼澤女孩》之前,我們或許會先在網路上讀到關於這本書的許多「標籤」——諸如「年度最佳故事」、「瑞斯.薇絲朋讀書俱樂部選書」、「紐約時報與亞馬遜百萬暢銷書」、「動物學家所寫的小說」等等。 不過迪莉婭.歐文斯並不是一般文學讀者會認識的「美國小說家」,而她過去所出版的三部非虛構作品《喀拉哈里的呼喊》、《大象之眼》以及《薩凡納的祕密》,雖然是我會注意的題材,但亦未在台灣出版。幸運的是,我拿到書稿時正好對這位作者一無所知,因此得以先以直覺的眼光來閱讀它。

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  • 朱宥勳:我願意陪你彆扭──讀張亦絢《我討厭過的大人們》

    作者:朱宥勳 /2020-08-06

    「文青」並不一定是對文學藝術有深刻研究的人,而是一種「努力凸顯自身品味」的人。品味出之於意見,特別是出自於「不同意」。「不同意」方文山是詩,「不同意」男生就該念理組女生就該念文組,「不同意」大人厚著臉皮跟攤販殺價,種種品味,都是為了證明「我」存在的價值。反對庸見,或反對反對庸見的另一庸見。我不同意故我在。 這些「文青」,就是張亦絢《我討厭過的大人們》所說的「歪七扭八的小孩」。這本書,幾乎可說是陪伴這些小孩的心理輔導手冊。不,不要誤會,不是你想像中那種搞不清楚狀況,總是希望引誘你正向思考的拙劣「...

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  • 楊佳嫻:規範國度與影子世界──讀謝曉虹《鷹頭貓與音樂箱女孩》

    作者:楊佳嫻 /2020-07-15

    當教授Q沉迷於愛麗詩,罷課行動與暴力鎮壓正蔓延在他所任教的孤舟大學裡外,但他幾乎無所見聞。把他從欲望的太虛幻境拉回來的,是大學管理層一封約見通知信。那封信等於權力階層不容拒絕但仍偽裝禮貌的呼召,接下來,教授Q發現他被懷疑與某些政治陰謀有關,專門用來與愛麗詩度日的教堂也被查獲了,審問他的男人們想利用那座教堂做為破口,突擊影子地帶。搞革命的大學生們,正受到影子地帶庇護。軟弱的Q還想先取回私人物件,然而老大哥及其分身的笑聲,否決了請求:「有時,我也喜歡做做夢,好平衡一下苦悶的現實。但夢中發生的一切...

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  • 與其說是學做菜,更像是過日子──讀《醋與日子的配方》

    作者:比才 /2020-08-11

    讀《醋與日子的配方》的過程,就像個奇幻旅程。 讀過Yen第一本書的讀者可能知道,Yen的廚藝養成於義大利的專業廚藝學校,畢業後緊接著到倫敦的餐廳工作,她將這些帶血含淚的經過寫在第一本書《獻給地獄廚房的情書》中。 讀《醋與日子的配方》的過程,就像個奇幻旅程。 從她的第一本書中,我深切的體會到一般廚事愛好者如我,與真正專業廚師的距離。這兩者的距離並非只在於盤中美好的滋味、細膩精巧的擺盤或紮實硬底的技巧,而是火裡來水裡去的廚房刀槍實戰,廚房即戰場,每一刻都是作戰,相較於專業廚師如她,我所做的一切都像是家家...

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  • 前往大作家們的寫作宇宙──讀《故事如何說再見:作家的創意、靈感和寫作歷程》

    作者:羅士庭 /2020-08-05

    統計學告訴我們,當你偶然在廚房發現了一隻蟑螂,意味著還有看不見的40隻蟑螂潛伏在家中。那麼,當你遇見一本收錄了44位成名作家的輯子意味著什麼?根據福樓拜的標準,他平均得讀完兩百本書才能寫就一本書——將這個數字乘上這群作家的著作,我們會得到一項駭人的事實:作家的生命力比蟑螂來得頑強。而《故事如何說再見》正是作家們的其中一處蟑螂巢穴,或者,你更願意雅馴地稱之為「寫作的宇宙」。 寫作無庸置疑是從閱讀開始的,它是閱讀的後設行動。我們從作品中有所領會、學習、質疑、感受到洗滌或冒犯,而後,我們寫出的作品又進入...

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