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人物專訪

  • 蔣亞妮:誰是住在裡面(的裡面)的人?讀朱嘉漢《裡面的裡面》

    作者:蔣亞妮 /2020-06-22

    朱嘉漢善於以小說再生小說,這在《禮物》裡我們就知道了。在《裡面的裡面》,他寫出被後代描寫與虛構的「阿信」,躲避於藏身的閣樓時,推開小小天窗,竟開始與書寫他的人對話:「那位書寫者可能要過許久以後,在文字裡將他重生之後,才會驚覺,他能被寫出來,是因為他的空白。他的空白,不占記憶。」至少在這部小說裡的所有真實,從時間到記憶,都只是突顯了我們其實無法操控時間,只能不斷被它吸引。那些家族中留存的記憶瓦片、影像殘字,雖然真實,卻並不重要,不過成就了小說的野心,讓虛構有了影子邊緣,有了重量。

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  • 【太陽之西】難民是一種狀態,而不是身分──讀《走入戰火邊界,我所見的一切:鄭雨盛,與難民相遇》

    作者:葉靜倫 /2020-06-19

    620 是世界難民日,從 2015 年地中海和東南亞相繼爆發難民潮以來,每年難民日聯合國釋出的全球難民人數統計,就只有倍增,從沒減少過。 奇異的是,臺灣人的「亡國感」,從 2014 年的太陽花到 2019 年的香港抗爭,也在逐年增加,然而對於真正「已經失去國家」的難民卻還是難以理解。我們可以大致想像人失去了有形的東西會變得多痛苦,洋娃娃、手機、女朋友、錢、房子,甚至肢體的一部分。但我們生活在自由的空氣裡,反而不容易體會失去「國家」是怎麼一回事。

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  • 翁士博:展現「非洲人的非洲」,就是非洲文學最可貴的價值──讀《邊緣人的合奏曲》

    作者:翁士博 /2020-06-09

    擺脫了非洲文學陳腔濫調的後殖民主義風格,歐比奧馬形塑出煥然一新的非洲現實主義小說,扎實刻劃每一個人物的臉孔,記錄著人生的悲歡離合。而非洲現實主義有別於其他地區的作品,就是將不矯揉的非洲真實面貌融合在敘事情節中。21世紀的今天,非洲人過的早已不再是原始部落的土著生活了,他們大多居住在大城市中,手裡滑著智慧型手機,360行跟我們並無太大差別,出門工作一樣會遇到塞車、罷工的困擾。但是許多西方影視作品,為了滿足觀眾對於非洲的原始想像,仍然將非洲拍得很落後貧困,或者充斥著草原動物。 《邊緣人的合奏曲》最讓我...

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  • 「危害人類罪」與「種族滅絕罪」是怎麼來的?──讀《人權的條件》

    作者:阿潑 /2020-05-29

    罪與罰,在人類文明裡是一組概念,相應而生。犯罪的個體要接受刑罰,似乎是理所當然,但若犯罪主體是國家,該當如何?又,國有法典決定人民的罪責,但整個世界又該如何裁定個別國家的錯誤及責任?再換個問法:當緬甸政府暴力對待羅興亞人,世人要求國際制裁,依憑的是什麼?當美國出兵中東,被譏諷為「世界警察」時,又是根據哪條法律? 人權的條件:定義「危害人類罪」與「種族滅絕罪」的關鍵人物 這些問題的答案都可在《人權的條件:定義「危害人類罪」與「種族滅絕罪」的關鍵人物》中找到線索,因為本書圍繞紐倫堡大審而生,而...

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  • 「我是到了美國後才變成黑人的。」──讀非裔英語女作家阿迪契小說《繞頸之物》

    作者:許菁芳 /2020-06-15

    阿迪契在奈及利亞出生長大,成人後到美國完成大學與研究所。她寫小說與短篇議論文,是早慧而成功的國際作家。2003年第一次發表長篇小說《紫木槿》就大獲讚譽;而她的創作長青,十多年來的每一本小說都好評不斷,從美國贏到英國,從小獎贏到老獎。在她筆下,大小歷史精緻地交錯,奈及利亞的殖民與內戰經驗成為小說人物的日常背景。她帶讀者看見真實的非洲:不是西方想像中,僅有貧困與饑餓的非洲,而是悲喜夾雜的常人生命。有夢想也有現實,有結構的壓迫也有突圍的企圖,是那些每個現代人都經驗過的衝突、挫折、盼望與相助相惜,讓她的...

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