寄生上流：原著劇本：導演訪談＋一刀未剪劇本書

　　一刀未剪，說出電影來不及說的故事！
　　令人毛骨悚然的秘密，完整鋪陳《寄生上流》的細膩轉折，
　　抽絲剝繭看2019第一神片，奉俊昊最完整的創意呈現

　　★原著劇本，完整表述故事背景
　　無濃縮的對白，最完整的人物脈絡，更深沉、更詭譎、更幽默犀利，
　　立體呈現每一個角色的靈魂，全片重點無節錄。

　　★解謎奉俊昊，第一手幕後貼身採訪
　　‧電影版剪去了金家、超市兩幕場景，其實隱含更煽情的鋪陳？
　　‧奉俊昊的故事原型參考了二十世紀初轟動法國的「女僕殺人案件」，是什麼的樣社會悲劇？
　　‧「電影的後半段往無法預測的方向暴衝」，是因為某一個角色的狂野發揮？
　　看奉俊昊娓娓道來關於選角的思維、對白鋪陳與即興創作的靈感來源。

　　★重點畫不完！笑點不斷卻沉重無比的金句
　　「錢就是熨斗，把一切都燙平了。」
　　「有錢所以善良。有錢的話，我也會很善良。」
　　「你知道什麼計畫絕不會失敗？就是沒有計畫。」
　　「半夜只要開燈，蟑螂就會全部躲起來。」

　　貧窮的金家人住在有如「半地居」、只能透過地下室的半扇小窗戶看見陽光的家，一家四口皆是無業遊民，爸爸金基澤成天遊手好閒，直到長子基宇靠著假文憑混進有錢人朴社長家，當上社長千金的家教，這一家人彷彿抓到了力爭上游的一線生機，用盡詭計想以無孔不入的方式共享上流人的生活，但他們日漸膨脹的貪欲，卻讓情況逐漸失控。原本往上爬為了尋找「光」，失控的現實卻把人心拉進更黑暗的漩渦……

　　【創韓國影史紀錄，橫掃全球影展】
　　★入圍2020年第92屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳國際電影、最佳劇本、最佳剪輯、最佳藝術指導
　　★入圍2020年英國影藝學院電影獎最佳影片、最佳非英語電影、最佳原創劇本、最佳導演
　　★2020年第77屆金球獎最佳外語片
　　★2019年坎城影展金棕櫚大獎　
　　★2019年洛杉磯影評人協會最佳影片、最佳導演、最佳男配角獎
　　★2019年多倫多影評人協會最佳影片、最佳導演、最佳外語片
　　★2019年美國國家評論協會年度最佳外語片
　　★2019年亞特蘭大影評人協會的最佳導演、最佳原創劇本、最佳外語片獎
　　★2019年紐約影評人協會最佳外語片
　　★2019年英國獨立電影獎 最佳國際獨立電影
　　★2019年澳大利亞影視藝術學院獎最佳國際影片
　　★2019年美國國家影評人協會最佳影片、最佳劇本獎
　　★2019年波士頓影評人協會 最佳導演、最佳外語片
　　★2019年芝加哥影評人協會 最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳外語片

電影界　一致圈粉推薦

　　導演／徐漢強
　　奉俊昊的每部電影都是一顆超精密機械驅動的強力炸藥。他極具渲染力的構圖及場面調度，總能在無害日常中埋下密密麻麻的引信，然後在你最無防備的時候炸翻全場。每次看到他那些用不完的怪招都會想大喊：「這傢伙到底怎麼想出來的啊！」
　　作為十餘年的死忠影迷，能夠一窺這顆天才腦袋想出來的設計藍圖實在是太幸福了！

　　資深影評人／藍祖蔚：
　　「劇本歸劇本，分鏡歸分鏡，電影歸電影，有了比較，才知道無中生有有多難，找到對的場景和方法活化劇本，更見導演功力。」

　　台灣影評人協會理事長 李光爵（膝關節）：
　　「《寄生上流》是高雅嚴謹的鏡位示範電影，奉俊昊向來掌握角色與文化符號之間的暗聯聞名，場面調度如何與攝影構圖表達出角色心境，看他作品準沒錯。」
　　　　　　　　　　　　　　　
　　影評人／黄以曦
　　奉俊昊勇於幻想、妄想，卻是出自尖鋭又犀利的對當代的洞察。

　　雲科大應外系韓語與文化科目講師／「現象•韓國」專欄作家 陳慶德：
　　「讓奉俊昊導演告訴大家，分鏡對他的神作『寄生上流』是多麼重要！透過分鏡讓我們重溫那些名場景與金句吧！」

作者簡介

奉俊昊（Bong Joon-ho）

　　電影導演長篇處女作為2000年的《法蘭西斯之犬》（或譯為：綁架門口狗），2003年執導《殺人回憶》，被譽為當年度最佳導演。2006年以電影《駭人怪物》打破了南韓電影史賣座紀錄。2019年5月，以《寄生上流》在第72屆坎城影展奪得金棕櫚獎，並於2020年1月得到美國金球獎「最佳外語片」，是韓國導演第一人，並創下韓國電影前所未有的獲獎成就。

譯者簡介

葛增娜

　　韓國華僑，政大教育系畢業。

　　翻譯的第一部電影為2002年金馬影展之《醉畫仙》，在不敢肖想（笑）韓國電影躍上大銀幕的年代，每年翻譯著各大影展的電影，直到這幾年開始出現票房破億的院線片，一路翻譯了上百部韓國電影。較知名的電影有《與神同行》、《與神同行－最終審判》、《軍艦島》、《雞不可失》、《寄生上流》等。
 

對話：採訪奉俊昊導演

Q：《寄生上流》的劇本是怎麼起頭的？一開始的構想是來自某個畫面，還是某個人物？

似乎可以回朔到2013年。像是《駭人怪物》或《玉子》，還可以說在蠶室大橋看到幻影，或是經過梨水交叉路的橋下時，想像看到很大的豬等，有可以說出來的原因（笑），可是這一部卻沒有。《寄生上流》原本的片名是《décalcomanie》*。原本構思劇本的素材時，浮現了兩個家庭的故事。因為暫定名稱是《décalcomanie》，我的構想是對稱的有錢人和貧窮人，兩個四人家庭。到了2017年，地下室的夫妻出現，劇本的結構改變了，變成一個房子裡住著三個家庭。從2013年秋到2015年為止，只有十五頁的摘要，到那時為止一直都是兩個家庭。

Q：原本從一個房子住著兩個家庭，為什麼演變成三個家庭呢？

約2015年時，我將十五頁的故事摘要提供給BarunsonE&A製作公司，我也提供給洪坰杓攝影導演一份，那時的片名就已經是《寄生上流》了。然後貧窮的基澤一家人變成了主角。我打破了兩個家庭對等的構想，變成站在貧窮家庭的立場上，滲透進有錢家庭的結構。不過到那時為止，摘要的後半部不是現在的結局。雨天從雯光按下門鈴開始，電影往無法預測的方向暴衝的後半部內容，全都是在最後三個月寫出來的。2017年8月浮現了那樣的構想後，後面的內容就全部改寫了。（確認時間後）2017年8月7日，約好和金雷夏前輩一家人聚餐，在開車前往的路上，突然想到在強者不知情的情況下，弱者之間決一死戰的概念，即弱者在強者不知情的時候彼此打鬥的畫面，從那時候開始就一氣呵成了。

Q：開車時如果有靈感浮現，不能立刻停下來記錄吧？那你會怎麼做呢？