暢所欲言！押井守漫談吉卜力祕辛

　　聽鬼才導演押井守盡情暢談
　　「吉卜力的過去與今後的動畫」
　　看完再回頭欣賞吉卜力作品會更加有趣！

　　「我當然承認作為一個動畫師，宮先生是不世出的天才。對此我完全沒有異議。『龍貓』裡樹木朝著天空接連聳起的畫面，那是宮先生的真本領。因為唯有他做得出來。可是容我大膽地說，他作為導演的功力，講白了是在二流之下。」──押井守

　　由導演過『福星小子』、『機動警察』、『攻殼機動隊』等知名作品的鬼才導演押井守，來談論全世界動畫都深受其影響的「吉卜力工作室」。時而批評，時而讚美，還穿插許多幕後不為人知的祕辛。讀完之後，會有一股想回頭重看吉卜力作品的衝動，而且還能從中獲得更多的樂趣！

讀者好評

　　★透過押井導演的解說得知了吉卜力新的一面。
　　★消除了我看完吉卜力作品的煩躁感。
　　★這本書不只是有趣，而且讓人打從心底覺得開心。
　　★在許多談論吉卜力的書當中，最有趣的一本。

作者簡介    

押井守（oshii mamoru）

　　電影導演。1951年出生於東京都。

　　1977年進入龍之子製作公司（現在的Tatsunoko Production）。後來加入小丑工作室，離職後成為自由工作者。導演的作品主要有『福星小子  愛星球之戀』（1983年）、『福星小子2  綺麗夢中人』（1984年）、『天使之卵』（1985年）、『機動警察  東京毀滅戰』（1989年）、『機動警察2  和平保衛戰』（1993年）。另外，『攻殼機動隊』（1995年）曾獲得美國《Billboard》雜誌評選的電視錄影帶銷售榜第一名；『攻殼機動隊2  INNOCENCE』（2004年）則入圍坎城影展正式競賽單元；『空中殺手』（2008年）入圍威尼斯影展正式競賽單元。近作有『次世代機動警察』系列共七部（2014〜2015年）、『次世代機動警察：首都決戰』（2015年）。最新作品是與加拿大合作的『最後的德魯伊：加爾姆戰爭』（2016年）。

 

前言
 
我先聲明，或許有部分人士很期待這本書，不過本書出版的用意不是要把我隨心所欲對吉卜力的謾罵、吐槽、暢所欲言的內容印刷成書以泄私憤（不過書中確實包含部分這樣的內容）。
 
大致而言，本書有兩個意圖。
 
基本上我不曾在公領域見過對吉卜力工作室及宮崎駿的批判。將共同利害視為默契，不允許內部批判的共同體，我們稱為「核心集團（Inner Circle）」，例如體育界的花式溜冰團體等，可說就是典型的核心集團。這傾向似乎常見於世人高度關注、參與者卻格外稀少、很難證明評分客觀性的競技項目，而由「少數專家和大多數業餘愛好者」組成的圈子往往會出現這類「核心集團」。我以前就曾經懷疑，對吉卜力工作室及宮崎駿作品的批判不太出現在公領域，也很難形諸文字出版的背後，是否也存在同樣的情況？不可能是因為鈴木敏夫暗中運作、到處施壓之類的關係。我過去雖然私下批評他是「戈培爾的後裔」、「東小金井的捷爾任斯基」，說了他不少壞話，但身為一個電影製作人，他不可能有那麼大的政治權力能夠堵住所有傳媒的嘴巴。
 
吉卜力工作室的作品為什麼沒有遭到批判？
 
其所有作品全是名作、傑作，怎麼可能有這種事。毋寧說情況完全相反，姑且不論其表現力卓越與否，就電影作品的角度來看，幾乎全是讓人吐槽吐不完、只能稱為奇葩的電影。「才不是那樣，我看了好多遍，每次看都很感動啊！」相信也有許多朋友會這麼說，那很好，我一點都不在乎。不過，觀眾認為看得心滿意足和作品的評價完全是兩碼子事。這世上不可能有所謂100%完美的作品、個人和組織。事實上，其他任何導演的作品同樣會被追問其作為作品的評價，作品的評價與票房成績是不同層次的問題，通常可以說一定有褒有貶，但為什麼吉卜力工作室的作品持續不斷獲得好評（在公領域）呢？我想試著逐一具體檢視這些作品，釐清這部分的原因，試著無視所有偏見來談這個問題，這是本書最初最大的意圖，也是動機。倘若有人問我：「做這樣的事會得到什麼？」我想要回答他：「這麼做有何不可？」電影就是要被人談論，有人談論才算是電影。