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  • 【推理小講堂14】日本戰前戰後本格:從學牙模仿到踏上原創之路

    文/冬陽2020年06月17日

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  • 2012/03月推理藏書閣嚴選《夜行》:不可說的美好

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內容簡介

日本推理文壇泰斗.橫溝正史
「金田一耕助系列」十大代表作之一
這彷如血脈詛咒般的古老氣氛,難道真是所謂的因果報應?

  層層封鎖在密室中的神祕大刀,一夜染血,接連被砍下頭顱的被害者,身分難辨,兇手究竟是犯罪的天才,抑或惡魔的化身?

  夜盡天明,你我能否從這場森然惡夢中全身而退……

  當憎恨、貪欲、嫉妒、不倫
  各種黑暗要素緊緊相扣,一場倫常敗壞、殘酷無情的悲劇,就此拉開序幕……

  豪門千金古神八千代收到神祕求婚信,隨信附上佝僂者照片,頭部以上被切割,不清楚來者何人。數日後,八千代身邊接連發生無頭屍命案,混淆不清的死者身分,讓案情如墜五里霧,而案件相關人也相繼失蹤……

  古神一族身陷不見底的黑暗泥沼無法掙脫,金田一耕助這回將如何揪出冷血殺手,揭發豪門宅邸內卑劣而脫序的真相。

作者簡介

日本推理文壇泰斗 橫溝正史Yokomizo Seishi(1902-1981)

  1902年出生於神戶市,小學時期即受歐美的翻案推理小說影響。1921年發表處女作〈可怕的愚人節〉。1925年與江戶川亂步初次見面,隔年遷居東京,加入《新青年》編輯部,之後陸續擔任過三本推理小說雜誌的主編。1932年辭去編輯工作專心創作。1946年春末,《本陣殺人事件》與《蝴蝶殺人事件》這兩部純粹解謎推理小說在雜誌上連載,大大影響了當時日本本土推理小說的創作水準與風格,開創本格推理小說的書寫潮流。1948年以《本陣殺人事件》獲得第一屆日本偵探作家俱樂部獎。其代表作有《蝴蝶殺人事件》、《本陣殺人事件》、《獄門島》、《惡魔前來吹笛》、《八墓村》、《犬神家一族》、《惡魔的手毬歌》等,暢銷數十年不墜。橫溝作品改編為電影、電視劇者不計其數,名偵探金田一耕助的形象深植人心。1981年12月因結腸癌病逝。

相關著作

  《三首塔》
  《女王蜂》
  《本陣殺人事件》
  《橫溝正史推理經典名作六冊》

譯者簡介

高詹燦

  輔仁大學日本語文學研究所畢業。現為專職日文譯者,主要譯作有《蟬時雨》、《隱劍秋風抄》、《劍客生涯》系列、《光之國度》、《夜市》等書,並有數百本漫畫譯作。

  個人翻譯網站:www.translate.url.tw

 

目錄

第一章  妳不得夜行
第二章 大慘劇
第三章 金田一耕助登場
第四章 另一名女子
第五章 最後的悲劇
 

詳細資料

  • ISBN:9789866043161
  • 叢書系列:日本推理大師經典
  • 規格:平裝 / 288頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 1.44 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

妳不得夜行
仙石直記仍繼續訴說那黑暗的因果報應故事,但在這之前,我先來說明一下他和我的關係。
直記的家世如前所述,原是古神家的家老,明治維新後,仍繼續住在古神家的宅邸內,代代擔任管家或執事這類的職務,但到了他父親鐵之進這一代,似乎已成為古神家實質的掌權者。

直記身為這號人物的兒子,自然一直過著優渥的生活,他從學生時代起,就以出手闊綽聞名。戰後有許多富豪因財產稅而破產,唯獨古神家屹立不搖。聽說是因為他們在故鄉擁有一大片杉木和檜木的森林,家業反而比戰前來得更加興盛。所以最近直記那花錢的模樣,根本一點都不算什麼。即便很想說他揮金如土,但或許這就是主君與家老的差異,直記花錢的方式一點都不大方,雖然捨得花錢,但他還是會精打細算。他的個性,不會讓他成為一個亂花錢的傻瓜。

我和直記在學校裡相識。我們就讀某私立大學的文科,我一開始就抱定志向,要當一名小說家,但直記並沒有特別的志向,應該說,他只想找個容易考的科系。所以畢業後,他沒做任何像樣的工作,整天就只是游手好閒,四處拈花惹草。

我的故鄉前面已提過,是古神家所屬的一寒村,代代都是貧農。但明治末期,我爹上東京謀生後,我與故鄉的緣份愈來愈薄,特別是爹娘在我學生時代相繼過世後,我就完全與故鄉斷絕了關係。我再也不曾回過故鄉。

直記也和我一樣,他說自己不曾去過古神家的領地,但奇怪的是,當他知道我和他是同鄉時,便莫名地開始向我示好。在物質等方面對我多方關照。我對直記這個人說不上什麼特別的好惡,但因為我爹是個下級公務員,以我的家境來說,能上大學唸書,就像是誤會一場,所以我的生活過得很清苦,正因為過得苦,有直記的物質援助,實在很謝天謝地。

不過,如同我前面所說,直記的花錢方式,有其精打細算的一面。他花的每一分錢,一定會以某種形式回收,因此我從不為此感動。不,別說感動了,如同他自己所形容,他是個傲慢、任性、陰晴不定、好顯己惡的傢伙,對我總是既謹慎又小氣,我常被他氣得一肚子火。

儘管如此,我們還是沒大吵一架,就此割席絕交,因為我這位書賣不出去的小說家,還是需要贊助者。我努力忍氣吞聲,盡可能搖尾巴討好他。直記也不是傻瓜,他當然很清楚我的心思。明知如此,他還是繼續和我往來,只因為多年的交誼,有事找我幫忙相當方便。特別是他和女人之間的感情問題,由我來替他善後,再方便不過了。因此,我和他之間根本沒有一絲的友誼存在。我們完全不敬重彼此,特別是直記,他根本瞧不起我,證據就是我們已相識多年,他卻從未請我到他家作客。我們兩人都三十五歲,寅年出生,所以我叫屋代寅太。

這樣各位應該明白我們之間的關係了吧,接下來,我們繼續聽直記的故事。

「那麼,八千代為何要襲擊駝背畫家蜂屋小市呢?」

幾乎一個人喝光一瓶威士忌的直記,他蒼白的前額陰森地浮現兩條像蚯蚓般的血管,定睛注視著我,繼續說道:

「不,在談這件事之前,先來談談八千代的哥哥守衛吧。剛才我已提到,他是個駝子。雖是個駝子,卻不會讓人覺得醜陋。他是位美男子,而且好打扮,風度翩翩,外貌遠比想像中來得好。在這方面,和蜂屋很相似。年紀小我兩歲,今年三十三。但他有身障人士特有的彆扭個性,不僅脾氣古怪,也很陰險。不過這也難怪。我老爸原是他的家臣,但後來完全竊占了古神家。不僅我老爸,連我這個兒子也不把少主瞧在眼裡,在他面前趾高氣揚,也難怪他會心理不平衡。於是他總是一臉看破世俗的模樣,終日埋首書堆,但這傢伙心中另有盤算,一直暗中找機會,想對我們父子還以顏色,教人看了就討厭。沒想到這傢伙竟然會迷戀上八千代。」

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2012/06/23
到底一個好的小說得具備哪一種創作風格呢?是一成不變的佈局和寫法,只改變人事地物;還是可以寫出截然不同的作品不停地突破自己!

理論上,不論是創作者亦或是讀者,標準答案一定是後者,但是實際的情況卻是前者。

好比八點檔鄉土劇或韓劇,演來演去就是七八套公式以及其變種,倘若想要改變模式尋求比較嶄新的突破,鐵定會被觀眾唾棄。

小說的世界也是如此,當讀者看到一本驚為天人的作品後,追著作者的其他作品跑的過程,總是會發現,大部分小說作者他自己的創作模式可說是一模一樣,只要讀了兩三本大概就膩了,日本推理小說的作者們特別具有這種惰性,好比初出茅廬之作《告白》便一鳴驚人的湊佳苗,接下來的幾本著作如《贖罪》、《少女》、《夜行觀覽車》....等,幾乎用完全雷同的敘述手法,用完全類似的霸凌題材,用一模一樣的故事架構,甚至相同的倒敘與多重主角的鋪陳寫法。

本書《夜行》也反映出推理泰斗橫溝正史的創作格局,我一共看過四本他的作品,除了本書之外還有《犬神家一族》、《八墓村》、《惡魔前來吹笛》,只是他的作品似乎是用套公式而寫的:

古老且神秘的大家族+外表畸形或醜陋+日本偏遠交通不便的秘境+百年前某個鬼魅傳說或滅門慘案+誤打誤撞跑去辦案的名探金田一耕助+不斷地有人死亡直到人快死光了才破案

本書是完全按照作者的創作模式所套練出來,所差別的只是密室殺人的不同、殺人方法的不同、和營造氣氛的不同罷了(有些用音樂有些用傳說有些用宗教),連主角的背景都一模一樣,他的作品的主角一律都是離開鄉下到東京的年輕村民,因為總總因素而回到被詛咒的鄉下,而另一個主角名探金田一耕助都是不小心被動捲入調查,作者的梗幾乎是一陳不變。

橫溝正史的作品看個一兩本就足夠了!
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