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書籍好設計BOOK DESIGN

【好設計】京極夏彥《幽談》暨「恠」小說系列設計概念

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幽談-1
裝幀設計/王志弘(攝影/但以理)

文╱張麗嫺(獨步文化主編 )
幽談

幽談


「恠」系列誕生
獨步文化在成立第六年的夏天,終於推出醞釀已久的恐怖小說新書系──「恠」。雖說是恐怖新書系,但在討論名稱時,我們並不想張牙舞爪地強調「恐怖」,反而更想凸顯隱晦於字裡行間的各式「怪異」氛圍,於是我們找到了「恠」這個怪字,它其實正是「怪」的異體字,就唸做ㄍㄨㄞˋ。

我們邀請近年來較少設計文學小說的王志弘進行首度合作,希望能為全新的系列開創有別於以往的格局與風味,除了系列首作《幽談》的封面,也請他製作了一款足以標示、涵蓋整個系列的Logo。

這款被圖象化拆解的「恠」LOGO,是王志弘以「斷裂飄掛在窗口的蜘蛛絲」發想而來的,試圖用這樣的概念呈現「怪異隱藏在日常生活之間」的氛圍,這正是恠小說系列想帶給讀者的閱讀新境地。

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左下角的「恠」書系圓形Logo,由斷裂的蜘蛛絲發想而來(攝影/但以理)

原始又現代‧詭異幽玄的現代怪談─《幽談》

「恠」的第一作──京極夏彥的《幽談》,是一部現代怪談短篇集,相較於實質恐怖行為或恐怖情節的書寫,怪談作品更重視的是「氣氛營造」,因此封面主視覺與其去強調故事中提到的具象事物,例如人臉、手腕等,不如隱晦地使用文字來營造氛圍。

大家或許會納悶,為何一部本質是現代怪談的作品,卻使用了令人難以與之聯想的「幾何圖形」來呈現?王志弘說,他的書封設計想詮釋的是能概括全書風格的「大方向」。希望能夠透過設計「幽」、「談」標準字的做法,來表現他對「非科學能驗證」故事所感受到的那種──「既現代又原始」的氣氛。而最後,他選擇了幾何圖形。

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內封正反面各印了幾何圖形組成的「幽、談」書名字(攝影/但以理)

王志弘也說,幾何線條本身除了現代性外,同時也能表現出一種原始感。現代性則來自線條中的非自然表現,比如正方形、三角形等等。而『原始』的感受,同樣來自於它的簡單,如同象形文字一般。

此外,除了特別經過設計的書衣標準字外,書腰上的「幽談」二字則用了印刷體,兩者形象差異不小,同樣的字,卻有兩種截然不同的處理方式,除了避免重複外,不正也透露出:關於「恐懼」,或許每個人心中各有不同的面貌。

拿到實體書後,我們也對於封面上繁複的燙金方式感到訝異。在「幽談」二字外,日文書名、作者的中文名、英文拼音全做了燙金處理,而且還是採取局部燙金的方式。這些細節讀者們注意到了嗎?除了書封視覺的概念呈現,這些細而微小的差異,也是無比精采的部分。王志弘說,局部燙金是為了讓文字呈現兩種層次的顏色,在平面上營造出文字的立體感;而作者名字的英文拼音只有「kyo」燙金,則是為了創造一種「現在進行式、未完」的感受,讓平板的文字,生動了起來。

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書名以燙金處理;作者名「京極夏彥」則局部燙金,呈現立體感(攝影/但以理)

最後,這特別挑選的美術紙,有沒有讓你感受到一股原始質樸的味道?就好像回到很久很久以前,那個眾人聚集在一起聽著鬼故事的晚上一樣。

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採用紋路不一的美術紙,書衣(瑪芬紙140P)、書腰(手感紙)、內封(再生棉絮紙240P)、扉頁(素紙100P),呈現樸拙卻細緻的質感

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