裝幀設計/空白地區Fi彭星凱（攝影/但以理）
台灣現代詩手抄本
出版社所提供的原畫，形體與色彩層次十分強烈，與書法字湊合在一起，不但難以達到相輔，彼此反而干擾搶戲。而水墨畫美則美矣，全幅硬生生放在封面上，卻會因構成太過完整而失了收放之間的優雅，變成傳統訴求大貴大富的茶壺型錄（很高級的那種）。在這樣的例子上，設計將畫作再詮釋的過程拿捏就顯得十分重要。
首先嘗試將圖像以各種方式切割、出血，直接破壞畫作的完整性，並取原作的造型填上滿版黑色，破格壓在正中央，做出陳列書架時的符號辨識，也賦予了封面更加現代、大膽、不受制約的神秘性格。
定案前的另外兩個提案版本（圖/空白地區提供）
書名以電腦字體，安靜冷調地列在閱讀次序上的重要位置，與圖保留適妥空間，對比水墨畫的溫熱。原定放於封面的毛筆題字則安排在扉頁之後，讓水墨筆觸流暢引導進書中，以達到「封面 vs.書名頁」在精神質量上的平衡。編輯幾度要求書名字放大一些些，我遵命調整「一些些」的同時，也說明這個封面並非由文字誘導讀者，而是圖像，既然已經達成目的，文字作為配角就更該做到剛好的收斂。
書衣使用色調優雅的佳域文平紙，讓封面的狂放得以沈澱。廠商授權的畫作圖檔因為經過壓縮破壞，必須先於影像處理軟體將其轉為黑白，降低圖片像素雜訊後，再重新上色模擬原作，確保印刷色彩細膩而不失真。這項作業考驗了成品是否經得起細看，雖然並不有趣，在設計上卻十分重要。
（攝影/但以理）
「廠商授權的畫作圖檔因為經過壓縮破壞，必須先於影像處理軟體將其轉為黑白，降低圖片像素雜訊後，再重新上色模擬原作，確保印刷色彩細膩而不失真」（圖/空白地區提供）
（攝影/但以理）
內封全黑印刷，斑駁碎屑為紙張自然的紙粉，讓工業化量產的書籍各自有其溫度（圖/空白地區提供）
（攝影/但以理）
美背處理。出版識別配合書本各自的調性做到最佳化，讓整體美感一致（圖/空白地區提供）
（攝影/但以理）
內文排版/優客居（圖/空白地區提供）
（攝影/但以理）
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