裝幀設計/何佳興（攝影/但以理）
文／黃維克（）
八尺門：再現2%的希望與奮鬥
在與作者關曉榮的溝通過程中，也才漸漸曉得這本書的定位跟一般的攝影集「不太一樣」。相較於許多攝影者所追求的影像美學，作者對於每張作品的編排方式、光影、細節都有所堅持，更有近200頁的手扎文字，長達30年的紀錄，許多時代滄桑隱隱伏流其中。除了感受到他對於影像的揀選謹慎，同時更極力避免消費畫面中的人物。於是，設計師何佳興在封面設計上捨去了繁複的作法、試圖減少細緻的美感，使用較有力道的粗體字，呈現一種失衡的狀態。也因此，在紙材的考慮和印刷工法上，都以符合紀實攝影精神的方向來操作。
封面選用大亞皇家金貝紙，硬挺厚重（攝影/但以理）
值得一提的是，「八尺門」三個大字的筆劃，源自於作者以前出版過的另一本攝影集《尊嚴與屈辱1987》中，一幅拍攝蘭嶼民宅屋前貼有「死囚」字樣的影像。何佳興說，使用這種拆解筆劃重新塑字的目的，是為了讓整體感更符合作者本身的思維與脈絡，更使用絹印讓字體浮於紙上，彷彿活生生寫在牆上的立體控訴。
書名筆劃帶有勁道，並以絹印處理（攝影/但以理）
書名字體取自作者前作《尊嚴與屈辱1987》中的影像，拆解重組而成（圖/南方家園提供）
而內頁影像，捨去一般四色印刷，改以雙色印刷讓黑白呈現得更靈活。封面和內頁的紙材選用，先採取傳統打樣，從十幾種紙張反覆比較挑選，最後封面選用大亞皇家金貝紙、內頁是巨圓安娜環保超雪紙，並針對光影細節一張張微調。最後進廠印刷的那一天，作者、設計師、印務三人更從早待到隔天凌晨，一台一台看印過後才完成的。
內頁（攝影/但以理）
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