就像十二年後再回來把故事說完 ——專訪「《職人誌》12周年匠心永續版」黃靖懿、嚴芷婕-\ 本月大人物 /-OKAPI閱讀生活誌

就像十二年後再回來把故事說完 ——專訪「《職人誌》12周年匠心永續版」黃靖懿、嚴芷婕

內容提供:遠流出版作者:王柄富 / 2025-10-03 瀏覽次數(1580)

黃靖懿（右）與嚴芷婕是輔仁大學應用美術系的同班同學。十二年後再聚首，兩人回憶當時前往各地採訪職人的酸甜苦辣。

那是一個還沒有google map和手機網路吃到飽的年代，兩名大學生拿著一疊影印的地圖和參考資料，尋訪全台灣願意與她們分享手藝、經驗與職涯記憶的職人們，在他們的店鋪或者工廠，一待就是一整天──「為了讓師傅們多說一點，你要先跟他們東聊聊、西聊聊……。」

二〇一三年，兩位學設計的大四學生採訪五十二位傳統工藝職人，以其完成度超高的畢業製作──懷舊風的週報，包含深入職人工法與生命旅程的訪談、可愛而又精巧的插畫呈現職人與工作空間的勾勒──榮獲「新一代設計獎」金獎，隨後編輯出版成《職人誌》圖文書，更獲得當年許多大獎肯定。

十二年後，隨著這本書的好口碑，數刷的庫存售罄之際，《職人誌》再以「12周年匠心永續版」的新姿態上市，內容除了追蹤職人們的最新現況，也重新設計封面與圖文排版。

本次專訪，我們邀請兩位作者黃靖懿、嚴芷婕從《職人誌》出版後談起，聊聊他們自己這十二年間，從大學畢業投入職場、輾轉選擇讀研究所與創業的過程。結尾竟奇妙地發現，她們也在不知不覺中，慢慢走上職人這條路。

職人誌：52個頂真職人認真打拚的故事(12周年匠心永續版)

黃靖懿（右）與嚴芷婕是輔仁大學應用美術系的同班同學。不願捨棄舊篇章，保留原汁原味的職人精神，「就像十二年後再回來把故事說完。」靖懿感慨道。

▌環景的插圖與手繪風格最適合呈現《職人誌》

「剛入職場時缺乏實務經驗，可以說什麼都不會，好難又好累。」負責插畫的芷婕說，這種時候，她經常會轉念去想大四時製作《職人誌》的過程。「想到那麼難的事情我都做出來了，我就會有勇氣去面對這些新的挑戰。」

輔大應用美術系畢業之後，芷婕隨著《職人誌》的出版，投入出版社的美術編輯工作兩年多，不過美術編輯的工作很多很雜，似乎離她自己最有興趣的「插畫」越來越遠。某次，她讀到一本《去倫敦上插畫課》的書，講述一位韓國插畫家前往英國攻讀插畫研究所的故事。芷婕想起《職人誌》，也想起她對插畫這件事的執著與熱忱，「自己如何實地去蒐集資料，再把這些畫面用自己的插畫語言表現出來，《職人誌》是我的第一次。」

嚴芷婕繪畫時以鉛筆、奇異筆構思草稿。

閱讀一本書的啟發，與完成一本書的回憶，就這樣推動芷婕搭上飛機前往英國，進入金士頓大學（Kingston University）的插畫研究所。

學成歸國，她開始接案工作。我們問起芷婕，回頭看當年的插畫，會不會覺得很青澀或有哪裡不夠完美？芷婕笑說，她對《職人誌》的插畫依然很滿意，因為當年與伙伴靖懿曾嘗試過各種方法，「找到這種環景的畫法與手繪風格，真的是最適合《職人誌》的表現了。」芷婕充滿信心地給出結論。

▌一手包辦採訪與圖文產出，為設計職涯打下基礎

負責文字訪談與設計排版的靖懿，則在這次改版中動手動腳、大顯神通。

「因為我有太多看不下去的地方了哈哈哈！為什麼間距這樣抓，字的大小怎麼這樣，圖片的調色……。」一番不吐不快之中，很清楚看到靖懿這十二年手藝與眼光的提升，更看出她給自己設定的高標準。回想設計系畢業後，經歷一番猶豫，她決定留在台北並進入畢製指導教授的公司擔任平面設計。由遠流出版所推出的初版《職人誌》，當時正是外包給這間設計公司，因此，《職人誌》全書的裝幀設計竟也成了她出社會的第一份工作。

「我感覺我的畢製又莫名其妙地延長了四個月！」靖懿露出哭笑不得的神情。

不過，靖懿也強調說，《職人誌》對她職涯最大的影響就是「統合能力」。因為插畫線稿耗時費力，全權交由芷婕專心負責；其餘的聯繫、訪綱擬定、訪談職人、插畫上色、文字整理與排版等，均由靖懿一手包辦。一年內她所磨練的這些技能，讓她進入職場時，能夠很快地學會面對困難又繁雜的外務。

兩人的畢業製作以報紙做為樣本，榮獲「新一代設計獎」金獎。

十二年中，靖懿待了兩家設計公司，之後又成為自營工作者以接案維生，每天都在印刷廠、各種提案會議中跑跳……。雖然她嘴裡喊著好累，但受訪時的熱忱卻很能打動大家。

「就像《職人誌》裡很多的師傅，也要在有限的時間裡處裡訂單，還要行銷自己。」靖懿總結道，她和芷婕似乎也在創業的選擇以後，更加理解傳統職人們在這個世代裡的不容易。

▌不願捨棄舊篇章，保留原汁原味的職人精神

12周年改版的新書企劃會議曾提及，本想藉改版機會尋找新一代的職人訪問，並替代書中部分已經退休或過世的職人篇章。但在與編輯討論過後，她們倆都一致認為沒有辦法割捨那些舊的報導，靖懿說，「這五十二位是我們當時採訪的記憶，如果因為過世就拿走，我們會覺得非常可惜。」

以跨頁的滿版插圖細膩呈現職人的工作場景。

因此，她們倆著手進行的第一項作業，就是一一電訪這五十二位居住在北中南部的職人。她們一邊更新職人現狀與資訊、註記上已過世的年分、附上第二代的店鋪聯絡資訊，一邊像跟久未見面的老朋友那樣噓寒問暖。

聽到來電的是多年前的《職人誌》採訪者，這些職人們竟然也大多記得這兩位無所畏懼的年輕人——

做獅頭的師傅施竣雄說，你們改版的《職人誌》記得要再寄來啊（據聞店裡已然成為《職人誌》的寄售通路）；畫佛像的師傅賴俊榮在南部的颱風夜接起電話，要他們倆有空再來台南，好把書裡寫得太明的技術眉角可以改得更艱深、更神祕一些……；還有幾位遲遲聯絡不上的老師，他們找到網站留言的蛛絲馬跡才知道已經離世……；輾轉之間，終於知道剪紙師傅李煥章在生前一直惦念的滿屋子的剪紙收藏，原來已經讓他女兒收去保存珍藏……

「就像十二年後再回來把故事說完。」靖懿感慨道。

手藝都是一代人手眼的功夫，《職人誌》記錄的，同時也是職人前輩們在和這兩位年輕人相處時，口傳心交的生命故事。隨著《職人誌》的改版，這些故事再度從兩位作者手中以新排版、新封面送給了未來的我們，就像十二年後再回來把故事說完，讓我們一起好好地聆聽這些職人恆久的堅持與初心。