高雄文學館主辦之「高雄青年文學獎」，自2005年持續辦理至今，主要徵稿對象為青少年，提供獎金及發表平台鼓勵寫作並發掘其創作潛能，以培養年輕一代作家。徵稿文類有新詩、散文、短篇小說、圖像文學四類，徵件期為每年五月到九月。徵件期間辦理各式特色培訓活動，以連結在地文學社群資源，如主題營隊、創作工作坊、駐校合作等。期望能透過文學獎平台，深化校園文學教育、提供青年創作者自主學習資源。
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青春大作家 ╳ 高雄青年文學獎╳ 短篇小說類16-18歲組首獎作者專訪
「好久不見，很開心你還繼續在寫小說。」這是去年高雄青年文學獎得獎名單一公布，看到子提的名字時我的想法。
南風徐徐，艷陽灑落在窗前，充滿夏意的午後，這是一個小說家之間的時光。訪談初始，我問子提，除了以〈廉美歌廳〉獲得首獎，同時去年也得到高雄青年文學獎新詩類的三獎，我很好奇他平時的創作思考的模式，以及想知道他覺得寫詩和寫小說對他而言有什麼相同或相異的地方。 >>> 高雄青年文學獎2024短篇小說首獎鄒子提作品〈廉美歌廳 〉
鄒子提(右)與陳二源(左)一起聊小說寫作
▌寫小說是生理需求
子提覺得小說是比較理性的，很多結構都要去安排，反而寫詩是一個比較自由的載體，會隨心所去，感性的部分會多些，但寫小說與寫詩其實是會互相影響的，例如在詩創作的時候，也會有類似小說的故事感，只是會更模糊化處理。子提認為寫詩有時候更像是日常的抒發或宣洩，寫小說則更像是一種生理需求。但寫詩同樣也會影響小說創作，詩感的語言會滲透進入小說的文字裡，就連結構也許都是受到詩的影響。
聽完子提的回答，我不禁會心一笑，我接續問他，其實就像〈廉美歌廳〉裡的有些句子以及那特殊的分行手法，就讓我感覺到相當有詩意。我問他：你之後的創作也會繼續這樣的形式嗎？子提說他最近的創作，有在試圖讓句子再接續，再長一點，但斷句、句點的使用還是有自己希望的形式，其實就像〈廉美歌廳〉裡的風格，每一個分行通常代表的是一個動作或事件，如果場景有相當多的動作，就會有比較多的分行。我覺得其實在閱讀體感上也是如此，即使分行多，但閱讀起來的體驗其實是相當好的，就像在看漫畫的分鏡般，逐格的去看透整個故事。
▌警匪故事與歷史時空的共舞
接下來我們就往〈廉美歌廳〉的細節聊起，我問起這篇小說裡頭，菸跟槍有相當多的戲份，這讓我總有一種hardcore的美劇感覺，也讓我想起一些偵探小說，我問子提，這是有受什麼影響嗎？他說這確實是那一段時間的創作風格，那時候在嘗試警匪故事的小說，像這篇〈廉美歌廳〉就有受到《火線追緝令》與《少年吔，安啦！》的影響。我想這確實是一個成功的嘗試，整篇小說就是這樣冷色調以及精煉的對話。
接著我們聊到，子提在得獎感言寫下：「聯美歌廳是曾經真實存在在台中的地點。1987年，歌廳整修期間發生火災，連帶旁邊的聯美戲院，一同付之一炬。雖然聚焦在台中，但這篇小說想展開的，是整個屬於歌廳秀的時代。『歌廳秀』有很多重的意義，對於這篇小說、這個時代、這個島嶼，都是如此。」我問子提，為什麼選擇這個時代，這個特別的時代？子提說他寫這篇小說其實有兩個部分，一個是想寫那個時代背景底下，警察這個角色的另一面，後來剛好又看到了聯美歌廳的資料，覺得跟自己想寫的背景很接近，於是把這兩者合在一起寫成了小說，八零年代這個背景對這篇小說來講非常重要。我覺得確實是藉由這篇小說，讓讀者看到了那個時代的樣貌，還原了這個時空的樣貌。
我問子提，在小說創作過程中最困難的部份是什麼？他覺得修改是最困難的，一開始這篇小說是五千字的版本，那時甚至廉美歌廳都還沒出現，一開始的場景也完全不同，故事是一篇短的故事。後來為了修改，加了颱風、槍戰等細節，加情節這件事是困難的，因為必須要平衡，必須平衡每一段的感覺，意象也要控制，物件什麼時候要出現，才能讓讀者不會覺得失重。我說我讀本篇小說的時候，加進來的那些元素都很有效果，例如颱風，就讓整篇故事非常有小說感，然後開頭設計的懸念也非常有亮點，企圖心跟設計感非常好。
▌文青如何面對人生
聊完了自己的作品，也請子提分享對他影響很深的作品，以及其帶給他在創作上的影響。子提翻著作家賴香吟的《文青之死》，此書寫的是那些所謂的文青面臨人生或文學生涯最後一個階段，怎麼去面對文學、文藝或人生，這本書不止影響子提的寫作，甚至生活方式、怎麼看待寫作等等，也影響了他寫作的手法，包含前面提到的斷句語法，也有一部分是受到了本書最後一個章節的影響。我想這就是文學的魅力所在，我們總是在跟隨著自己所嚮往的前進。
文青之死
最後我問子提，你覺得寫作帶給你最大的feedback是什麼？子提覺得，在寫作生涯有一件事對他影響很大，那是去年的時候，曾經傳小說給作家左耀元，那時耀元建議他，可以想一想，調整自己看東西的看法，可以產生更多靈感，以作家的身份去看待生活中的事件，這讓他看東西的角度開始改變，比如說看一朵花、看一杯水，要如何去寫它？他們如何作為一個意象或象徵在作品裡？子提覺得這對他的生活很有意義，彷彿生活的每個事物都可以是個隱喻，這些對一個人的人生有什麼影響？例如生產關係，例如權力關係，類似這樣的思考方式，這對如何去生活這件事影響很大，彷彿生活變成一種隱喻，例如我要如何去生活？如何去看待生活中的每一件事物？我想這就是所謂的文學之眼，小說家看到的不只是事物本身，小說家總能看到更多的可能性。
陽光仍然在窗間移動，我們的話題仍不間斷，我們談了哲學、談了網路社群、談了文學與非文學。我想，小說家之間的交流，就是這樣，總是充滿著技藝，但也充滿著真摯，我想，這就是文學吧。
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