讀完前作《方舟》後，夕木春央於我而言，是一位「值得等待」的作家。
一群人陷入通訊隔絕、完全封閉的地下防空壕，引人滅頂的水位逐漸上升，有一道開關啟動後能讓其他人逃出，啟動者卻會活埋於此。這時發生命案，該揪出凶手說服他犧牲自己、解救眾人嗎？——涉及道德兩難的困境，《方舟》開頭呈現一個相當有趣的命題，但此後如同許多古典本格推理的通病，缺乏其他重大事件、僅靠間隔許久的命案作為驅動角色來源，人物形象模糊等缺點陸續浮現，在以影像掛帥的現代娛樂節奏下，並不能算是個好的 page turner（使讀者不停翻頁的作品）。
如此一來，現代本格的醍醐味「真相＋逆轉」就格外重要，所幸這點《方舟》並未令讀者失望，不僅妥善地組織線索、建構出完整的邏輯與真相，結尾更以凶手淡漠而冷酷的口吻，倒陰了主角與讀者們一把。故事中段看似繁冗的互動情境，也賦予了新的意義，優秀的著地點將前頭的沉悶一掃而空，堪稱絕妙。
此次受邀為續作《十誡》推薦人之一，我在開卷前就抱著相當期待，而閱讀過程也正如預期：開頭命題有趣、中盤進展較遲滯，但最後的真相與逆轉完全彌補過來。更令人驚喜的是，與前作《方舟》的對比與連結，大大提升了《十誡》的評價，既是相輔相成，甚至更超越前作。
方舟【日本一舉橫掃9份榜單的推理話題作.首刷描圖紙斷頭書衣版】
十誡(繼續橫掃日本推理文壇，《方舟》作家最新作品，變態凶手讓全員變共犯!)
然而作者在其引入「炸彈」與「十誡」的設計，顛覆了老牌讀者對此類型的想像：只要試圖找出凶手、討論案情，以及違逆凶手的指示，島上大量炸藥便會引爆，無一生還。
因此我們常能看到這樣的情景：某人試圖發表意見，卻顧慮觸及凶手的逆鱗而欲言又止，最後還得以類似玩碟仙的方式向凶手「請示」；即使可與親友通電話，一旦談及危及凶手利益的資訊，便會被旁人恫喝制止。
相較於《方舟》一行人處在入口完全封閉，裡頭能自在探索的地下空間，《十誡》的島嶼是個形態上出入自由，卻因凶手設下的諸多限制與威脅，使人無法輕舉妄動的「封閉」區域。人人自危的心態形成對凶手的保護網，讓心生懼怕的無辜者也無形中化身為「十誡」執行者，阻止其他人反抗。
如同我們在歷史看到的，極權統治的國家除了靠執政者的爪牙鷹犬，還有民眾的彼此監視，以及動輒得咎下的「自我約束」。書中數度提到喬治．歐威爾的《一九八四》，便是藉此反烏托邦名作比喻當下情境。物理的鐵柵不足為懼，可怕的，是心理上的咒縛。
能在本格推理呈現這樣的命題，已具有相當亮點，沒想到在結尾逆轉後，迎來的是衝擊與更深一層的思考。直到閲讀第二遍，我對《十誡》的評價已陡然上升，毋庸置疑地躋身年度選作之林，如同卷末青柳碧人的解說所言，本作完全值得讀兩次，特別是細心的讀者，重讀後一定有不同體認。
其中最關鍵的便是女主角與凶手兩人，在是否得知真相的前提下閱讀，會呈現出迥然相異的心理構圖。
※警告：以下會提及《十誡》的全部與《方舟》部分真相，請斟酌閱讀
稍有概念的推理迷應該明白，本作是典型的「不可信的敘述者」，大室里英很明顯對讀者隱瞞了重要資訊。
陳述的內容並非謊言，只是該講的沒有講，或自己的大腦不認為那是說謊——無論是出於自我選擇，或因為精神與肉體損傷導致認知本身出問題，當角色言語構成誤導讀者的行為，就可歸為此類，某方面來說亦可視為「敘述性詭計」的一環（不過有些評論者認為前者是「角色」不可信，而非「作者」不可信，兩者不同概念）。
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