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年度百大

入榜作家為你導覽年度暢銷榜【文學小說篇/江鵝】|2021博客來閱讀報告

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每一年都在公布圖書暢銷榜,每一年都從第一名看到第一百名,每一年都想著啊這本書有進榜啊那本書沒進榜。
除此之外,我們還能多做點什麼呢?
今年,讓類型暢銷榜的入榜作者,帶你一起看看,他們是怎麼樣解讀這份榜單,
又能從暢銷榜與暢銷書的內容中,看見哪些臺灣讀者們對這一年的困惑與期望呢?



本次嚮導:江鵝《俗女日常》作者

一九七五年生,輔仁大學德文系畢業,來自台南,住在台北。人類圖分析師兼自由寫作者,經營臉書粉絲頁【可對人言的二三事】與【Irene人類圖解讀】,著有《俗女養成記》



只要人類對生命還有言說的需要,文學就在。文學好像神廟,有殿有院有廳有堂,各自供奉著家國人我情愛,香火旺衰不等,高低隨人參悟。無論把文學看成信仰或修煉,暢銷榜反映的是市場現實:今時此日行銷端賣得進消費端的書。任憑文學精神和語言技術多麼高深,在這裡都不足以成為怠慢讀者胃口的理由。

因而這份榜單最讓我意外的不是新見的名字,而是目睹早年曾經開啟我文學想像的作者和經典書目仍在這裡。很久以前張曼娟曾經牽著我的手跨過門階,參觀文學的庭院,後來我跑到別處旅行,去了很久,回來見到她的《我輩中人:寫給中年人的情書》,像是重逢的擁抱。以《天橋上的魔術師》接引過我的吳明益,也在《複眼人》《單車失竊記》《苦雨之地》裡還原出土地與島民,供我辨認台灣。

 

張愛玲仍以《半生緣》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》坐鎮愛情書寫的神壇,髮際像觀音頭頂彌陀那樣別著曹雪芹,十八世紀寫出來的《紅樓夢》至今還在文學暢銷百大裡!三毛的 《撒哈拉歲月》與蕭麗紅的《千江有水千江月》說我懷的舊只是個人逝去的年少,愛情永遠是新的,我忘情流連在李維菁的《老派約會之必要》,聽她以這個時代的語言,傳承愛情裡的機靈與不捨得機靈。

 

莎莉魯尼的《正常人》說的也是愛情,但新世代的人類已經不甘於只在情愛裡泅泳,既然都要迷惘,那就整個人生一起放進來從「我是誰」開始計較吧,其餘都是附屬不是嗎?王鷗行《此生,你我皆短暫燦爛》以語言為障隔開母親,好向母親坦裸自身,趙南柱用《82年生的金智英》的身體,標示出韓國女性的人間結界,陳思宏的《鬼地方》是每個人必須斷離卻不能斷離的原鄉,張西的《葉有慧》還原少女確切又迷茫的青春,潘柏霖在《我討厭我自己》為每條尚未養壯的少年魂魄呵上一口暖氣。

 

生命是永遠的文學題目,世間的墨水恐怕有大半用來供應各色作家把「人生實難」四個字寫過來再寫過去。在李琴峰的《獨舞》《倒數五秒月牙》裡,客居日本的女同志活著不容易,在卡繆的《異鄉人》裡,以人間為異鄉的莫梭也不容易。梭羅覺得人間不容易,跑到郊野去寫了《湖濱散記》,太宰治寫完《人間失格》,以投河證明生命不容易到難以為繼,東野圭吾與泰絲格里森直接把人心寫成鬼故事賣回人間,暢銷到一般文學不想跟他們同一張榜單拼比。

 

作家真是一群對人生充滿意見的人啊,讀者願意一路聽下來,十足感心,但也不是照單全收,消費者掏錢買書除了支持作者,也是在表達讀者現在聽得進什麼。《第一人稱單數》來到翻譯文學榜單第一名,像是在說大家仍然期待村上春樹可以維持他平實碎瑣的語氣,繼續交待各種他認為讀者必須知道,但是又不必知道太多枝節的內心見解。細節成癮的我嘆息掩卷,轉頭去看華文創作第一名,求妥貼。洪愛珠在《老派少女購物路線》裡藉物說人,人情到頭不能不惆悵,得以間中分神細細去看台北的舊城風情,和食物的溫度色澤氣味,日子比較養生存氣,什麼刁鑽高明最終都要緊不過這一樁。

 

作家遮攔不住人生見解,而市場沒辦法假裝喜歡讀誰。

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