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疫情中投入創作的繪本作家,完成哪些亮眼作品?──2020台灣自製繪本

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2020年台灣自製繪本盛況,質與量都有突破,尤其我們看到許多不同的主題、媒材、表現手法。如鄭星慧自寫自畫並自任紙工程師(paper engineer),得到文化部補助,確定出版的立體書火車上的捉迷藏李信慧以每年關公生日的盛大廟會為主題的圖卡式閲讀《六二四關公生》,這疊圖卡可相併、抽換,創造不同社頭風格的陣頭順序,她本人持續於三峽做地方采風落地計劃與研究;慢工出版的來自清水的孩子則是將《王子雜誌》創辦人蔡焜霖的生命故事,首次以「漫畫」呈現,由兒童文學研究學者游珮芸和長期創作繪本的周見信共同創作,在募資平台發起,全套預計出版四冊,現已推出兩集。

火車上的捉迷藏

火車上的捉迷藏

六二四關公生

來自清水的孩子 Son of Formosa 1:愛讀冊的少年

來自清水的孩子 Son of Formosa 1:愛讀冊的少年

來自清水的孩子 Son of Formosa 2:綠島十年

來自清水的孩子 Son of Formosa 2:綠島十年


其他各出版社在疫情中奮力實行的計畫也不計其數,不論資歷、世代,繪本界依然照表操課,不輕言放棄,試圖在低迷買氣裡拿出優質作品給讀者。居家無疑是創作者最好的保護,不必參加活動,完全投入工作,這一年的繪本有歷史、環境、夢想、實境。諾亞方舟的故事只有說動物成對上船,牠們在船上一直等到鴿子看到陸地的通報。我們在台灣這艘方舟上,不只啃著儲存的糧食,還一邊生產更多,同時透過科技與誠信的力量在國際上自助助人,是乘載理想的現代版。

立冬才過,這個不一樣的年剩不到兩個月了,日子困難時更需要用異於以往的方式,拿出看家本領。過去我曾經想以男性與女性繪本創作者為題觀察,卻被資深繪本家反問:「性別有什麼關係?」的確,在歐美兩性較平等的社會裡影響不大,共同分擔家務與支出的觀念下,有的先生願意幫太太處理雜務,讓太太專心創作;或是太太有較好的收入,支持先生在家創作。但台灣的男性本就背負較多家庭期許和主要經濟來源,要以繪本為主業談何容易。在這個斜槓時代,繪本創作者早就斜槓了,他們多半由其他主業跨足繪本世界,不只是經濟上的必須,人生經歷也是必要的,努力生活的印記才能落實在創作上。繪本不是閉門造車,做出好繪本的人,總是觀察細微、不懈麻煩、反覆思考。

繪本好難,讓我們來看看2020年的台灣繪本好男!並同時從媒材觀點看本年度的台灣繪本。

※ ※ ※

鄭和下西洋的祕密(繪本)

鄭和下西洋的祕密(繪本)

先從與歷史相關的鄭和下西洋的秘密開始,這艘船艦在六百多年前必定是投入全部可能資源來建造,建材要能在大海裡維持幾個月實在不可思議。當時船隊沿著中國東南海域、印度洋尋訪與鄰國的關係,利用星象確定位置,建立了最早的航海圖。創作者李如青循著生活面,將主題放在船上種植的香菜、生薑、豆芽菜,飲食智慧保全了水手們的健康,創作了探險中的探險。


\\《鄭和下西洋的秘密》介紹影片//


《來自清水的孩子》是蔡焜霖先生的回憶錄,雖說是他人生的紀錄,也是時代的進程,他曾創辦《王子》兒童雜誌,並協助偏鄉的紅葉少棒隊至台北出賽,促成紅葉傳奇。從1930年出生,第一册《愛讀冊的少年》發展到1950年,第二冊《綠島十年》記錄到1960年。內容來自蔡前輩口述,外加考據與台文、日文、中文的對照,文字作者游珮芸與繪者周見信的功夫扎實。這是一場浩大的工程,印製與編排,加上漫畫圖像,不僅提供歷史教育也講究美學,內頁與封面挑選的紙質極佳,翻閱的手感滑順,閱讀流暢一氣呵成。

《來自清水的孩子》是蔡焜霖的回憶錄。(圖/《來自清水的孩子2:綠島十年》內頁)


來自清水的孩子 Son of Formosa 1:愛讀冊的少年

來自清水的孩子 Son of Formosa 1:愛讀冊的少年

來自清水的孩子 Son of Formosa 2:綠島十年

來自清水的孩子 Son of Formosa 2:綠島十年


偷蛋龍與兔兔的成長歷險套書:正向感啟蒙,解決力養成(全3冊)

偷蛋龍與兔兔的成長歷險套書:正向感啟蒙,解決力養成(全3冊)

同樣以系列作出擊的是唐唐的「偷蛋龍與兔兔的成長歷險」系列,運用與孩子鬥智互動的親身經歷,《偷蛋龍》《兔兔的新朋友》《兔兔不愛紅蘿蔔》接續,兔兔也成為讀者的家人,生動親切的過程一如每個孩子長大的過程。一改唐唐擅長的壓克力顏料層次,在手繪的角色設定後,採用電腦繪圖後製,並調整紅、黃、藍的明度與彩度,讓系列色彩溫和明亮,巧妙使用中間色,整體畫面帶著時尚感。

此系列色彩溫和明亮,巧妙使用中間色,整體畫面帶著時尚感。(圖/「偷蛋龍與兔兔的成長歷險」系列內頁)

偷蛋龍1:偷蛋龍

偷蛋龍1:偷蛋龍

偷蛋龍2:兔兔的新朋友

偷蛋龍2:兔兔的新朋友

偷蛋龍3:兔兔不愛胡蘿蔔

偷蛋龍3:兔兔不愛胡蘿蔔

 

一個像海的地方

一個像海的地方

同樣資深並啟用數位後製的,還有林柏廷一個像海的地方,輔以著色,有如運用克利(Paul Klee)刮畫的技巧勾勒景物,有些鯨豚畫面採用了交叉線條,讓明暗的層次更亮眼。他原本就擅長各種技法,這本書順著故事發展,在不同技法的融合下,忽有剪紙影像、又暗藏類版畫的印刷感,尤其小丑魚汽球帶領著讀者的眼光,抵達故事轉折處。孩子走失與小海豚在水族館的際遇重合所在,在異、同之間的心情呼應,牽繫著讀者的同理心。

《一個像海的地方》使用不同技法,畫面豐富生動。(圖/《一個像海的地方》內頁)

 

小老鼠的夢想

小老鼠的夢想

心情故事總是又像又不像,劉旭恭在疫情期間對於自我的觀想,以壓克力顏料的濃稠與疊層完成了小老鼠的夢想。書裡有一隻夢想環遊世界的小老鼠,他的好朋友大老鼠住在圖書館裡,每天都在閱讀裡去了許多地方,增長見聞;而期待夢想的小老鼠工作的地方是一艘大郵輪,有一天,郵輪上慶祝著他們成功環遊了世界。小老鼠不知不覺地困在夢想裡,一點也不知道他自己早就已經實現了夢想。我們所珍惜的是夢想還是實境?或是兩者?生命的美好也是這樣。

郵輪上的小老鼠夢想環遊世界,卻不知自己早在環遊世界了。(圖/《小老鼠的夢想》內頁)


有時故事像是這樣,又可能是那樣,創作者極可能潛藏(或是不經意流露)潛意識進入畫面裡,翠鳥可能被歸類於賞鳥的生態繪本,但邱承宗老師從蜻蜓到翠鳥,他用低海拔的棲地活動,吸引想要接近大自然的家長,其實不必走遠,也不麻煩,就在公園裡、近郊,蜻蜓和翠鳥都與我們的生活很靠近。他採用壓克力顏料,細筆淡彩的琢磨,從草圖、描圖紙的草稿、彩色圖,由寫真取景再重新構圖,讓大自然的畫面超現實。

翠鳥

翠鳥

蜻蜓:水邊的精靈

蜻蜓:水邊的精靈

《翠鳥》由寫真取景再重新構圖,讓大自然的畫面超現實。(圖/《翠鳥》內頁)


上述的寫真手法指的是攝影,畢竟攝影有其發生的人事時地,但繪畫可以超越這樣的條件,不同時間發生的事可以放在同一個畫面上,譬如繪者可以安排鳥與蜻蜓在同一頁,但攝影時若要同時等到兩位主角登場,可能等個好幾季都等不到,所以生態繪本與圖鑑寫生是不同的。

圖鑑式寫生的鳥專家劉伯樂老師在《哈囉!你好!》介紹了留鳥、候鳥,畫面實在太逼真了,怕鳥的不要看。劉伯樂介紹的重點在,野鳥的世界裡沒有據地、侵略,牠們一期一會,停走之際,到處交朋友、吃魚。要成就這樣的著作首在觀察,與大自然成為好朋友之後,蟲鳥低語。劉伯樂在2020年還有一本《是誰留下的痕跡》,是攝影創作。在蟲鳥、植物的爪痕裡,每一分鐘的世界都不一樣。

哈囉!你好!:濕地裡的野鳥新樂園

哈囉!你好!:濕地裡的野鳥新樂園

是誰留下的痕跡

是誰留下的痕跡

《哈囉!你好!》介紹了留鳥與候鳥,畫風逼真寫實。(圖/《哈囉!你好!》內頁)

《是誰留下的痕跡》是攝影創作,紀錄蟲鳥、植物等生物的痕跡。(圖/《是誰留下的痕跡》內頁)

 

哇!公園有鷹

哇!公園有鷹

風中有鷹

風中有鷹

鳥人們的世界裡還有「數鷹人」,風中有鷹來自長年關注猛禽研究的何華仁老師,他挹注經年累月的經驗在每一個畫面,每個開頁都是一種鷹朋友,這族群多類多樣,譬如鷹、鴞、鵰、鵟、鷲、鳶、隼、鷂,都因台灣的地形與生態,在不同的棲地停留,在天然超市裡找到新鮮的魚和鳥。不同於上一本《哇!公園有鷹》的木刻版畫,這次新作在造型取勝的前提下,手繪後電腦上的類拼貼與幻化背景,群鷹隨風起舞,紅隼、林鵰、鵟鷹、黑鳶,像是選美大會般一一出場,化繁為簡,以簡馭繁的功力,就像這群猛禽精準獵物。

《風中有鷹》中群鷹隨風起舞,像是選美大會般一一出場。(圖/《風中有鷹》內頁)


文史的研究一如對自然的演變,徐至宏看海的地方,看的是垂釣者、女孩、貓、燕子,在海與陸交際的活動。地方采風在駐村藝術家的畫筆下,以分格、分段式的畫面訴說漁港情境,這裡是正濱漁港,位於台灣最大港口基隆的一隅。配合在地認識、漁港轉型,一群基隆青年組成「星濱山-正濱港町藝術共創」,用創意活化這個不論在歷史、地形或經濟力都非常重要的地區。徐至宏也由在各地駐村的方式持續旅行與創作,他的另一本大海的一天直接以海為題,以插畫記述台灣的海景。

看海的地方

看海的地方

大海的一天

大海的一天

徐至宏《看海的地方》以分格、分段式的畫面訴說漁港情境。(圖/《看海的地方》內頁)

 

寶島搜神(隨書附贈全彩門神秦叔寶、尉遲恭書衣海報)

寶島搜神(隨書附贈全彩門神秦叔寶、尉遲恭書衣海報)

角斯《寶島搜神》緣起於創作「台灣妖怪系列」時,廣泛搜尋資料,參考日本作家鈴木清一郎的《台灣舊慣習俗信仰》(昭和9年〔1934〕出版),以台灣眾神的生日為序,一神一配角,加上節令、廟宇、神明傳說、民俗文化種種,讓不明白眾神的讀者也能讀著有滋有味的故事。封面主視覺是用圓形排列的眾神,打開的書衣是一張秦叔寶與尉遲恭這兩位守門大將軍的海報。這本書可以成為不熟悉寶島神祇者的入門必備。

 

《寶島搜神》書衣打開後,是門神秦叔寶與尉遲恭的海報。

 

三木森(Mori)是近年來屢獲得國際獎項的創作者,2020年有一本為詩人們插畫的《小孩遇見詩:想和你一起曬太陽》,還有一本在法國出版的La Rivière(暫譯《河流》)。用色大膽,這種大膽不是鮮豔,而是一種純淨,純淨到帶著「你不可能沒看到我!」的膽試,卻又低調有禮。在為別人做的插畫裡增添詩人的意境,在自寫自畫的作品裡有著冒險但不危險的氛圍,熊、小狐狸、紙船的航程裡有相聚、有道別、有前行、有歸途,即使前景未知,河流還是有個方向。

小孩遇見詩:想和你一起曬太陽

小孩遇見詩:想和你一起曬太陽

La Rivière

《小孩遇見詩:想和你一起曬太陽》為詩人們作品做插畫。(圖/《小孩遇見詩》內頁)

\\La Rivière介紹影片//

城市小英雄

城市小英雄

與安靜的三木森大異其趣的,是陳致元城市小英雄,熟練混用筆繪電繪,本書融合了小狗如何進入貓群成為好朋友,接著受訓、各自展現所長,以機智化解城市危機。生活經驗是影響創作很大的關鍵,與讀者的互動是最好的靈感來源,經由講故事的過程,陳致元擷取各種讀者提問,也深知孩子們的笑點和如何延續閱讀的好奇心;這本書滿足了小讀者們喜歡的探險、打壞人、頑皮、伸張正義的種種特質。

《城市小英雄》滿足小讀者喜歡的探險、伸張正義的種種特質。(圖/《城市小英雄》內頁)

 

頭碰頭說說話(精裝版)

頭碰頭說說話(精裝版)

頭碰頭說說話(平裝版)

頭碰頭說說話(平裝版)

幾米頭碰頭說說話專程為了2020年,帶著必須的親切與距離,原來我們從不在意的小動作,竟也會成為疫病裡的禁忌。我們想要的不過就是握握手、抱一抱、頭碰頭、說說話啊!這一年來,我們不再分享食物,回家記得馬上洗手,出外的衣服像是沾滿了看不見的病毒……世界怎麼變成這樣呢?我們的確生活在看不見的敵人的威脅下,向來懂得每個人心中最柔軟的角度的幾米,適此季節,為讀者補充情緒救命藥。

幾米畫出人對親密的渴望,在必須保持社交距離的此刻讀來特別有感。(圖/《頭碰頭說說話》內頁)


綜觀台灣繪本好男們的創作,創作的確很難,但我想最難的不只是創作靈感與技法,而是如何持續的熱情。創作者對繪本的深情,接續一定還有更多,期待!

 

 展覽訊息 

何華仁2020 [鴞隼之章] 版畫展
展期:2020.11.28~2020.12.20
地點:台北市仁愛路三段160號(福華大飯店2F 福華沙龍)


作者簡介

在地合作社The PlayGrounD」工作室負責人。畢業於台灣大學土木工程學系。美國西雅圖華盛頓州州立大學環境工程與科學碩士。專職作母親多年。長期致力推廣圖畫書閱讀,成立兒童閱讀團體、帶領成人圖畫書讀書會、撰寫書評與部落格、翻譯圖畫書,並經常協助書店與出版社選書。
著有《與圖畫書創作者有約》《動物們的讀書會:繪本職人的閱讀地圖》《童書遊歷:跨越時間與國界的繪本行旅》《是真的嗎?繪本職人的閱讀地圖2》《什麼這麼好笑?繪本職人的閱讀地圖3》《賴嘉綾的繪本報一報》《懂得欣賞,是件快樂的事!》參與大人也喜歡的繪本企劃,並策劃11位台灣繪本創作者「停 聽 看 他們做繪本」展覽。最新作品為《神奇的32頁:探訪世界繪本名家創作祕辛》

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