展開選單

網站服務選單

登入

頁面路徑列表

子選單列表

詩人╱私人.讀詩

刺穿「閨怨詩」──讀鄭愁予〈錯誤〉

  • 字級


 

〈錯誤〉  鄭愁予

我打江南走過
那等在季節裡的容顏如蓮花的開落

東風不來,三月的柳絮不飛
你底心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響,三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人,是個過客……


這首詩描寫了一個女人與一個房間,女人在房間裡思念著他的情人或者丈夫。這種詩有非常悠久的來歷,累積了數量龐大的近似作品,傳統上被稱為「閨怨詩」。最有名的大概是唐朝王昌齡寫的〈閨怨〉:「閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯」;更早則有漢朝〈古詩十九首〉:「青青河畔草,鬱鬱園中柳。盈盈樓上女,皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝,纖纖出素手。昔為娼家女,今為蕩子婦。蕩子行不歸,空床獨難守」;不只是詩,更晚一點的溫庭筠也寫過一首詞作〈望江南〉:「梳洗罷,獨倚望江樓。過盡千帆皆不是。斜暉脈脈水悠悠,腸斷白蘋洲」。

注意到了嗎?鄭愁予的這首〈錯誤〉裡,出現了大量與上述作品重複的意象,比如「江南」、「春天」、「楊柳」、「窗扉」等等,這首詩選擇了一個經典的主題,使用了詩詞熟悉的元素,建構出了一個古典的空間。然而作為現代詩裡的經典之作,鄭愁予的〈錯誤〉絕不因循陳舊,它起碼有兩個與「閨怨」傳統非常不同的地方。

首先,在這首詩裡鄭愁予是以「男子」的角色說話的。傳統閨怨詩,從來都是以女子的立場出發,娓娓訴說;或者是以旁觀者的角度,描述一位思婦的景況。從來沒有一首閨怨詩,是從男子的角色,對思婦做出回應的——甚至,傳統閨怨詩是從來「得不到回應」的。鄭愁予調轉了閨怨詩的言說立場,並給女子做出了回應,這點非常特別。

再來,我覺得更加特別的是,鄭愁予做出回應的方式。他清楚且斷然地說道:「我達達的馬蹄美麗的錯誤。我不是歸人,是個過客」,三個句子連續出現三次斷言,「是」、「不是」、「是個」,呈現一種絕決的態度,沒有其他可能的結果、沒有任何商量的餘地。明明白白告訴女子,我不是你在等待的那人。

傳統的閨怨詩從來不揭示結果,女子的思念會一直懸宕著,因為沒有答案也就沒有傷害。傳統閨怨詩最後總會呈現為封閉的狀態,企圖保留一種可能性、一份美好與希望。

但鄭愁予揭示了、破壞了、刺穿了這一切,他告訴所有為情所困的女子、所有傳統的閨怨詩,我不是歸人,而只是個過客。他不參與也不維持這場美夢的天真形象,他顯得更加冷漠而置身事外。

也在這樣的意義上,〈錯誤〉具有非常強烈的現代性。如果古典世界是靜止的,現代世界則更加地流轉不歇,愛情已等不到「歸人」了,我們都只能是彼此的「過客」……。


作者簡介

1979年生,高師大國文所碩士,現任高雄女中教師。

曾獲時報文學獎新詩首獎、教育部文藝創作獎新詩首獎、台灣文學獎、吳濁流文藝獎、打狗文學獎、大武山文學獎、花蓮文學獎、詩路年度網路詩人、優秀青年詩人等。作品發表於各報紙副刊與雜誌,並被收入許多詩選中。

出版作品──
詩集:《此刻是多麼值得放棄》《連陽光也無法偷聽》
絕版作品:《面對》、《等待沒收》


 延伸閱讀 
 鄭愁予相關作品 
【他們在島嶼寫作】文學大師系列電影:如霧起時(DVD+花絮+鄭愁予小傳)

【他們在島嶼寫作】文學大師系列電影:如霧起時(DVD+花絮+鄭愁予小傳)

鄭愁予詩集Ⅰ(精裝)

鄭愁予詩集Ⅰ(精裝)

鄭愁予詩集Ⅱ(精裝)

鄭愁予詩集Ⅱ(精裝)

雪的可能

雪的可能

上下則文章

回文章列表

關閉

主題推薦

踩到夢的詩、午餐時寫的詩、「大便」詩......馬尼尼為怎麼讀這些詩?

詩有各種主題筆法,也有不同解讀方式,看馬尼尼為以其獨特觀點讀這些與眾不同的詩。

289 0