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人物專訪

  • 石芳瑜:要麼創作,要麼殺人──金英夏《我有破壞自己的權利》的暴烈與頹廢

    作者:石芳瑜 /2018-08-07

    「在現今這個時代,對於渴望成為神的人來說,他只有兩條路。要麼創作,要麼殺人。」在小說中讀到這句話時,許多創作者恐怕不免一愣,心想金英夏這個傢伙未免太誠實了。他甚至創造了一個「兩者兼具」角色,以「自殺嚮導」為職業,並且將委託人的故事做為創作題材,讓他們透過他的手獲得新生。 金英夏的「殺人」意圖,其實也是雙面,殺人及自殺。 我有破壞自己的權利 大學讀企管,卻醉心藝術的他,在28歲人生正值徬徨高點時寫下《我有破壞自己的權利》,多少反映他的內心。彼時的他憤世嫉俗,他詛咒社會體系、詛咒國家所做的任何事,...

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  • 林書帆:帶著那些死去的不斷成長──讀菲立普.克婁代《托拉雅之樹》

    作者:林書帆 /2018-07-19

    法國作家菲立普.克婁代的新作《托拉雅之樹》有這麼一個場景:敘事者偷偷帶著他罹患癌症的朋友歐傑離開醫院透透氣,在咖啡館巧遇米蘭.昆德拉,原本因疾病而逐漸萎靡的歐傑,開始滔滔不絕地對敘事者抒發昆德拉在他生命中的重要性、細數他的每一本作品…… 托拉雅之樹 昆德拉曾在《小說的藝術》裡提及,或許所有小說家的作品,都是從某一種主題延伸出的「變奏」,克婁代也曾用音樂比喻自己的寫作:「就像音樂家喜歡嘗試各種不同的樂器,我則是必須一而再、再而三地使用不同結構,不同的旋律,不同的聲音去詮釋同樣的主...

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  • 當一顆堂堂正正的奶素章魚燒!──Emily讀繪本《我是章魚燒,我叫章魚三郎》

    作者:Emily /2018-08-06

    章魚三郎是一顆新鮮烤好,外皮酥脆、內餡濃淍的章魚燒。想像在他身上淋上醬汁和美乃滋,再撒一把海苔粉,上面的柴魚片隨著熱力跳舞……光是形容我便恨不得馬上吃!可是,章魚三郎身懷一個重大的祕密,令他自覺不值得被買,配不上被吃。 三郎為這祕密感到十分羞恥,即使面對同一個鐵板烤出來的至親,亦難以啟齒。他高喊:請讓我走! 我有苦衷,我跟大家不一樣! 章魚燒家族粒粒金黃飽滿,三郎的鼻子是顆可愛的葱花。 繪本名家長谷川義史的《我是章魚燒,我叫章魚三郎》,整體閱讀經驗令人嘴饞。 不知就裡的哥哥章魚次...

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  • 你願意用失去自主的人生,換取科技的便利嗎?──馬欣讀《摺紙動物園》

    作者:馬欣 /2018-07-25

    所有人性都被大數據演算十年之後,靈魂就將會破繭而出吧,可以剝除的也只有這21克,其他無解的如冬雪降臨。這是人類求仁得仁最美的結局,也是讀《摺紙動物園》的快感,它像個巫師也像個程式,計算著我們的開始與盡頭。 一如它的書名,可以有多華麗的想像,也可以隨時風化得沒有痕跡,這是我們的現世。 摺紙動物園 如果我們都看過科技時代的黑色預言影集《黑鏡》,也不意外影集《西方極樂園》的虛實顛倒,那麼你翻開《摺紙動物園》就知道我們正照向一面鏡子,鏡中看似是未來的預言,但都是重演「很久很久以前的故事」。 讀《摺紙動...

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  • 「人人是專家,個個是名嘴」的無知社會,是怎樣誕生的?──讀《專業之死》

    作者:謝青龍 /2018-08-02

    文/謝青龍 推銷員之死 「專業之死」這一詞說來聳動,但卻聽著熟悉,早在1949年美國劇作家亞瑟.米勒就以《推銷員之死》嚴厲地批判了資本主義下的美國夢,得到當年度的普立茲獎。如果一個推鎖員的死,便已喚醒了20世紀中期人們對資本主義的警訊,那麼「專業之死」無疑更敲響了21世紀以來資本主義甚囂塵上、再無抗手的喪鐘,因為它宣告著一個事實:現代人對專業知識的渴望,早就被高度商品化的資本社會型態所取代,所謂專業,除非能帶來更大的效益與資本,否則它便沒有了存在的價值。甚至,「無知」變成了一種時尚,我們否定專業知...

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