黑色，是我永恆的姿態：香奈兒的傳奇

包裹在黑色優雅華服下，有一顆叛逆不羈的心
在香水、山茶花、珍珠項鍊間，締造一則又一則的時尚傳奇
在充滿秘密與謊言的世界裡，一代經典的時尚女王，
透露出她一生的榮耀與哀愁

　　香奈兒的故事要從一個棄兒說起，就像是黑色童話裡迷途的小女孩。賈絲婷．皮卡迪揭露嘉蓓蕾．香奈兒早年在修道院附設孤兒院的歲月，以及她如何逃離傳統的成人生活，變身成為解放女性服裝的鬥士、引領時尚潮流的符碼，探索其風光表面下的真相。

　　本書以全新角度描述她激烈而狂暴的愛情，性格的細膩刻畫，讓讀者以嶄新的方式了解可可．香奈兒如何把自己變成最有說服力的作品。全書以香奈兒僅存在世間的友人、員工和親戚的個人觀察及訪問為基礎，權威性的陳述也揭曉了她的符碼語言及象徵，並追溯其養成歲月如何影響了她的傳奇風格。並且透過手稿以及各項蒐集而來的資料，用最客觀的姿態、最具同理心的角度，深刻解析謠言的真假。

　　讓時尚同業又敬又怕的可可．香奈兒在1971年離開人世，享年87歲，但她留下了不朽的遺產。賈絲婷．皮卡迪讓躲在暗處的嘉蓓蕾．香奈兒走出來，並揭露她刻意掩藏的往事所產生的深遠影響，拆開真實與神話的接縫，讓讀者看到時尚真正的核心意義。

本書特色

　　1. 收錄最完整的手稿資料與照片，彩圖超過300張。

　　2. 香奈兒首席設計師卡爾．拉格斐（Karl Lagerfeld）對此版傳記十分喜愛，親手繪製了20張全新插圖。

　　3. 獲得官方認可的版本。

作者簡介

賈絲婷．皮卡迪Justine Picardie

　　有五本著作，包括她深受好評的回憶錄《If The Spirit Moves You》和最新出版的小說《Daphne》。曾任《時尚》雜誌的專題總監及《觀察家》雜誌的編輯，目前是英國《哈潑時尚》總編輯、《週日電訊報》的時尚專欄作家，也是其他幾份報紙及雜誌的撰稿人，包括《哈潑時尚》和《紅》（Red）雜誌。

譯者簡介

楊惠君

　　政治大學英語系碩士，從事翻譯多年，目前為專職翻譯，譯作豐富。

　　近年重要譯作如有《媒體即訊息》、《林肯律師》、《一分為二的童年》、《完美的房子》、《建築的表情》、《設計師求生實用指南》、《絕對視覺：11位頂尖平面設計師的創意私日誌》等書。

小姐在家 MADEMOISELLE IS AT HOME

「顧客來找我的時候，很喜歡在某個神奇地方跨越門檻；這種滿足感或許有一點庸俗，卻讓她們很高興：她們得到了特殊榮寵，才能被納入我們的傳奇裡。對她們來說，這種快樂遠勝於再訂一套衣服。傳奇是名氣的神聖化。」

可可．香奈兒，1935年

香奈兒之家（House of Chanel）位於康朋街（Rue Cambon）31號，是供奉它已故創辦人的聖堂，也是二十一世紀時尚的聖殿，生氣蓬勃，繁華熱鬧，是來自全球各地的朝聖者必到之處。室外，薄暮在巴黎灰色的冬日午後降下，黑暗和細雨交融成初入夜的昏黃，四周建築物的影子重重壓著狹窄的街道。室內，一樓精品店的空氣暖洋洋，有香水的味道，是一個封閉的奢華世界，四壁布滿奶油色的表面和閃耀銀光的鏡子，顧客如蜂鳥般盤旋，緊盯一個個玻璃櫃裡帶著珠寶豔彩的誘人唇膏，或是撲向掛衣桿一把抓下絲質襯裡的斜紋軟呢外套。目光急速射向最新一季服裝的影片播放，把她們在店裡看到的衣服和呈現在螢幕上的作一番比較（或許她們心裡正幻想自己搖身一變，從頭到腳都穿著香奈兒）。也可以看反射在鏡子裡的影片；臉蛋晶瓷無瑕的模特兒騎著白色和金色的旋轉木馬。但不停兜轉奔馳的不是木馬，而是可可．香奈兒著名的象徵符號：珍珠和山茶花，還有交扣的雙C商標，跟星條旗或萬字紋一樣舉世皆知。當螢幕上旋轉木馬轉啊轉，鏡子的映像也轉個不停，有那麼幾秒鐘，每樣東西都動了起來；一切顯得飄忽不定。

一個國際時尚品牌的核心和總店不正應該如此，這一行每季都有新貨上市，變換不定正是它不可缺少的元素；然而永遠都要有一望即知的東西，就像是一幅代表傳統和永恆價值的聖像。這樣的企業免不了自相矛盾——要在永恆的改變和永恆的不變之間取得平衡。可可．香奈兒本身對時裝業的觀察說得明明白白：「一件洋裝既不是悲劇，也不是一幅畫；它是一種魅力無窮又稍縱即逝的創作，而非永恆的藝術品。時尚應該死亡，不得久留，這樣商業才可能存活……時尚越短暫就越完美。你不能保護已經死掉的東西。」

不過小姐倒是很保護她的家，如今依舊在原地。通往精品店的正門旁邊有另一道門，由身穿黑西裝的警衛悉心看守，一般民眾不得入內，但訂製服的上流客戶則不在此限，她們登上香奈兒的鑲鏡樓梯，到二樓寂靜無聲的沙龍試穿衣服。深色的地板像唇膏管一樣光亮，看不到半點灰塵或污漬，象牙色的牆壁摸起來滑不溜丟，很適合這個隆重的空間，當季最新的訂製服一件件掛在黑色衣桿上，像見習修女似的用白布罩著。樓梯穿過房子正中央繼續往上爬，香奈兒就在這裡觀看自己的時裝發表會揭幕，下面的觀眾看不見她，然而她駐足在螺旋樓梯從頂端往下第五個階梯，把底下一切看得清清楚楚。

在樓梯稍作停留，會有一種極其古怪的感覺。鏡子從每一個角度同時反射；四下張望，只見自己的身體被一分為二，臉孔和四肢被切成一條一條。因此爬上三樓的時候千萬小心，通往香奈兒小姐私人公寓的鑲鏡雙扇門沒有任何記號。推開門，感覺就像她從沒離開過這棟房子；因為這裡是她的聖堂，在她1971年1月10日過世之後，數十年來這裡依然擦拭晶亮，保存完好。

你也許會說這是一座陵墓，但陵墓可沒有這種生氣，因為這裡的房間依舊瀰漫她的風采，到處擺著她的東西。剛進門的地方是門廳，靠牆排滿了十八世紀初期的烏木屏風，在紅色底漆上是一幅神祕的東方山水圖畫，身穿和服的女子乘白鳥凌空飛行，男人被魚和龜馱在背上。屏風上有灰白的山、雲影及湖泊，瀑布、寺廟與峭壁，一個自外於這棟巴黎公寓四壁的世界；米黃色的地毯鬆軟厚實，消弭了城市的嘈雜，一面面鏡子映照著中國屏風，遮掩了窗外的市景。

門廳看似與世隔絕，出口隱藏在鏡子背後，但兩尊真人大小的威尼斯摩爾人雕像示意訪客往前走，途中會經過一對鹿，佇立於一把裝在銀瓶裡的鍍金麥子兩側。雕像指著沙龍，不過他們塗了油彩的眼睛和指向前方的手，反射在成排數不清的鏡中映像裡，在這些鏡牆的包圍下，顛覆了方向感，扭曲了視角。門廳的另外一扇門通往餐廳，是香奈兒招待賓客的地方，胡桃木餐桌周圍放了六張米黃色麂皮坐墊的椅子；桌面上有兩頭獅子；壁龕掛著兩面鑲嵌水晶的鍍金鏡子；天花板的弧形猶如羅馬式教堂的拱頂。一間比較小的起居室，牆上排滿更多中國古董屏風，一尊聖母聖嬰的石像從高處俯瞰，聖嬰的眼睛望著房門，聖母垂眼看著地面。但公寓裡沒有臥房，因為小姐睡在對街麗池飯店的頂樓，窗外可以看到康朋街家家戶戶的屋頂。她的旅館房間沒什麼裝飾，白棉布床單、白牆壁，簡樸得像是她就讀的那所女修道院附屬孤兒院，但她的公寓仍然和她生前一樣金碧輝煌。牆上貼的是金色壁布，不過因為被書和屏風跟鏡子遮住，看不到太多金色的牆壁，公寓保持得很好，宛如一座聖堂內部，或是古埃及皇后長眠的所在。