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可能的花蜜

可能的花蜜

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  • 沈眠:抒情的數學,詩歌的測驗化──讀林婉瑜詩集《愛的24則運算》

    文/沈眠2017年05月19日

    讀《愛的24則運算》,我頗有驚異,這是林婉瑜嗎?這真的是寫出深情厚感的《剛剛發生的事》、將城市瀏覽變為星系晃遊的《可能的花蜜》、日常裡就有神蹟優美現身的《那些閃電指向你》的林婉瑜? 林婉瑜最新詩集《愛的24則運算》 當然文字的底氣還是一樣的,只不過修煉得更明晰俐落,少見傳統詩 more
  • 「除了詩的形貌,更重要的是你要表達什麼。」──專訪林婉瑜

    文/李屏瑤,|,汪正翔2014年10月08日

      也許以後 不會再見面了 相遇的時候 做彼此生命中的好人 ──〈相遇的時候〉,《那些閃電指向你》 林婉瑜手邊放著自己的詩集,書名旁用鉛筆寫了「編」字,那是她的專用書,會把心得、上節目要談的直接寫在書裡。 擔心把專用書當成新書送了出去,每出一本詩集,她都有一本專屬的「編」字版本 more
 

內容簡介

本書特色

關於可能的花蜜

  何謂可能的花蜜:
  像工蜂一樣,
  在街巷間忙碌繞轉、城市角落辛勤工作,為了什麼?
  為了獲得可能的花蜜。

  臺灣第一本以城市為對象創作、出版的詩集。

  獲第十一屆臺北文學年金。

  2009年春至2010年冬,林婉瑜回顧居住近十年的臺北,選擇數十個地點,著手為詩。西門町、北投溫泉、汽車旅館、臺北車站、擎天崗、重慶南路書店街、南陽街、大度路、溫羅汀、士林夜市……通過30首與臺北有關的書寫,提供給我們21世紀初的臺北記憶,也讓行走地球表面的過路人,停下腳步,察覺城市蘊藏的故事與柔軟內在。

《可能的花蜜》分五輯:

  《輯一 可能的花蜜》集結情詩;《輯二 鐵金剛》為孩子而寫;《輯三 疲憊的旅行》以離鄉女兒的角度,寫出對故鄉父母想叛逆想遠離卻牽繫不捨的情感;《輯四 殘酷劇場某個角色》從詩人身世出發,每首詩都有真實情節編織其中;《輯五 飄撇的詩句》以旁觀角度發抒對地景的假想。

  索愛與無愛、想像和存有,憑藉林婉瑜溫和卻暗藏勁道的書寫,產生緻密意義。詩人不僅僅關心個人,而把眼光調轉向外,關懷所處之環境、年代、時空;以詩句蓋出一座光影流麗、底蘊情感的天空之城。

 

作者介紹

作者簡介

林婉瑜

  1977年生,臺中市人。臺北藝術大學戲劇系畢業,主修劇本創作。詩作曾獲臺北文學年金、林榮三文學獎、時報文學獎等數種獎項;入選《70后詩集》、《中華現代文學大系(貳):詩卷》等二十多種中外選集。

  2005年與張梅芳合編《回家——顧城精選詩集》(木馬文化出版),為顧城胞姊顧鄉授權之正式版本。2007年出版個人詩集《剛剛發生的事》,□弦評介此部詩集:「她創發了很多新的技巧,一種只見性情不見技巧的技巧。」林婉瑜以親切近身的語言,表達對處境、對情與事的洞悉;以輕載重的敘述,使幽微繁複的人間影像清晰化,顯出生活凝粹的質地。

攝影者簡介

謝淑靖

  1980年生,國立臺北藝術大學戲劇系畢,主修導演。

  近年專注於音樂劇場的編劇與導演,編導作品除巡迴國內各城市外,也曾赴美國、新加坡、馬來西亞,及北京、上海、蘇州、深圳、南京、天津等大陸一二級城市演出。

  劇場之外也投身文字評論、攝影、福音事工與公益活動。

 

目錄

輯一 可能的花蜜
可能的花蜜
我們,我們
流連溫泉鄉
放牧星群
短暫的愛情
蟲豸
即溶
垂釣漁人碼頭
不是大富翁遊戲
誘捕

輯二 鐵金剛
鐵金剛
神隱
水彩未乾
「最」的意義
幼稚園的早晨

輯三 疲憊的旅行
與父親共餐
疲憊的旅行
或不致過分悲傷
饑荒

輯四 殘酷劇場某個角色
殘酷劇場某個角色
你要去哪裡
西門町總是
浪也分高下
剪影
星系對望
新細明體倒影

輯五 飄撇的詩句
那些氣味
飄撇的詩句
永不抵達的夜色
連連看

解讀《可能的花蜜》 向陽、席慕蓉、陳大為、陳義芝
後記 下一秒是
篇名對照地點

 

後記
下一秒是

  在一口氣吹出的
  同一群泡泡裡
  你和我
  飛往不同方向

  你附著在蒲公英白色羽翅
  像乘坐降落傘時高 時低
  我隨風盪遊
  慢慢……靠近海洋

  同一個下午 同個時刻
  一群泡泡反射出 相異的顏色
  愉快地飛行
  危險地飛
  隱密地飛行 小心翼翼
  用盡全力 不管
  下一秒是破滅
  下一秒是遠越的冒險

 

詳細資料

  • ISBN:9789866535963
  • 規格:平裝 / 112頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 0.56 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

會員評鑑

5
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立即評分
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5
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2011/10/25
城市,理感摻雜,既殘酷又美麗

訴說城市,實則藉城市傳達內蘊情感,穿梭文明的界線,熟悉、深入、旁觀、抽身,若即若離,偶出化綿式的內勁,適時打入現代城市生活的任督二脈,詩人林娩瑜在詩集《可能的花蜜》試圖勾勒出一幅星點般的台北圖景。準確描摹一座城市的硬體迭嬗,並非難事,但要能盡可能客觀呈現它的肌里,非得倚靠多年對人的社會觀察,以一種得兼 置身事外、委身事內的 「私眼」(本詞借用自紀蔚然《私家偵探》),行身分(分身)得以優遊轉換游離,平衡城市內外兩方視角,適時注入詩的泉源活水,沖刷城市盆地板塊,方能重構那些年的光景貌態。

輯一主題是愛情,同名詩作〈可能的花蜜〉中明喻的 「工蜂」 實為所有於台北打拼,外地游子的寫照,末尾似欲提撥迥然於城市理性的非理性/感性選項。輯二主題為下代親情,同名詩〈鐵金剛〉末尾百感交集、五味雜陳,究竟是引頸企盼下代成為理情兼備的完人?亦或唯恐避之不及如此面面俱到乃至面目全非毫無伸縮彈性的機器人?輯四在回顧觀照逝者(物)的同時,映射內我自身的成長心路歷程,此輯借用Artaud 「殘酷劇場」 概念,亞陶注重 「言詞前的說話能力」,認為殘酷劇就是生命本身,表演時,人的身體不再只是承載語言的器皿,其本身就是種語言。語言聲音內化為信念行動之一部,「無聲勝有聲」 的同時,一切詩句瞬時具象化,人事時地物栩栩躍升舞台之上。的確,聲音(或音樂)是唯獨的 「非具象藝術」,逕行off/on得要有勇氣甘冒風險,畢竟大部分的詩於外在表現行式,若非詩歌,即為伴讀/旁白用途,少了語言聲響的力道,畫面景象必須能懾服人,否則容易弄巧成拙。輯五〈飄撇的詩句〉傳達城市詩寫作的來源無非是種 「人氣」,即便吸納的方式是實地遁身群體,或無邊無際漫步神遊,城市與人從來都是既明朗又曖昧的矛盾關係,如同你(我)泥中有我(你)般交織雜揉。

陳大為進一步道:「……。柔軟,卻暗藏勁道的敘述語言,提煉出層次豐富的都市情景,字裡行間,從容地釋放出詩人與都市相互依存的感性元素,這是都市詩最值得開拓的方向。」 席慕容的短評看似保守,她論及作者已然通過(超越)主題 「書寫台北」 的設限,若筆者理解無誤,應是沒有被此大前提 「綁」(利用)「駕」(影響),其實光是這點就著實令人激賞讚嘆。

婉瑜的城市詩可貴之處即在於此,遊走在涉入與抽離,寓居其中越(愈)身其外,回顧時纏能保有一絲一縷\的近鄉情怯,冷感中帶些溫熱,別開生面的花朵就此綻放,流淌著金黃瑩澈的花蜜。城市,似乎總是,懷抱著無限可能;人們,終究以為,緊握著夢想希望,就能採摘點蜜。
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