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人物專訪

  • 黃以曦:詩的科學──讀塔可夫斯基《雕刻時光》

    黃以曦 / 2017-08-02

    「有人問我,如何處理朦朧不真的夢境?我的回答是:對電影而言,夢的『朦朧感』與『難以名狀』不表示缺少清晰圖像:這是夢的邏輯所產生的特殊印象,是真實元素間互相組合又彼此衝撞所造成的結果。必須準確地看電影並展示它們。電影的本質要求它不應掩蓋事實,而要彰顯事實。」──塔可夫斯基 俄國導演塔可夫斯基代表作有《潛行者》《鏡子》《鄉愁》等。 塔可夫斯基的電影有種奇異的空曠,是時間的遠,也是空間的遠。他的詩意瀰漫著科幻式的低限嚴謹,一切再漫漶,都從一幢邊界而來,無論散漫躑躅,都鄭重地走在絕對性的銀河軌道。 在《潛...

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  • 只想當社會的「零件」不行嗎?──Emily讀《便利店人間》

    Emily / 2017-08-09

    故事背景設於便利店,《便利店人間》是讓我秒投入的小說,因為身處台灣,誰不是便利店熟客?主角古倉惠子是便利店店員,開場一連串對店內運作的俐落描述,聲影氣息活現,讓我聯想到德國電影《香水》於菜市場如行雲流水的序幕,一來便掠住人心。驚喜之下馬上回去看本書簡介,原來是日本芥川獎得獎之作,好吧,難怪。 便利店人間 非常有趣的是,作者村田沙耶香從專訪中透露,除了出書期間太忙必須暫停,她一直有在便利店打工,利用上班前凌晨兩點至六點,和午後下班一到五點寫小說。誰能料到忙於整理飯糰和三明治的店員,竟是獲得三...

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  • 廖梅璇:縱使永遠無法抵達出口,我也可以負傷前進──讀《心靈的傷,身體會記住》

    廖梅璇 / 2017-07-24

    我又置身在漆黑的所在。 手電筒的光照亮眼前的礦坑,黑暗微微顫動著,那是我用意識勉強撐起的狹窄隧道,通往遙遠的過去。 儘管看不到,我知道前方某處有坍塌的亂石,是我生命中重大礦災的歷史現場,埋葬著幼年的我。鬼魂裊裊升起,等待與我重聚,恐懼僵凝我全身肌肉,但體內有一股驅力,迫使我如尺蠖般蠕動。我要遁入黑暗,看清回憶裡一再重現的事件面貌。 這是我花費半年多書寫創傷的感受。創傷隱藏在幽深意識內,語言難以觸及,身體卻有所感,寫作時我的心臟彷彿膨脹充塞整個胸腔,天靈蓋箍住頭顱,胃部緊縮,排山倒海的感官洪濤淹沒...

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  • 【馬尼讀繪本】用繪本捕捉孩子幽微的憂傷──讀繪本作家酒井駒子作品

    馬尼尼為 / 2017-08-10

    小小熊半夜起來找不到媽媽,媽媽到底去了哪裡? 我認識酒井駒子是從這句話開始的: 還是熊媽媽想要一個人盪秋千,到那個她經常帶黑夜小小熊去的公園了。——出自《小小熊的夜晚》 小小熊的夜晚 一本看起來很普通的晚安書,初次翻完卻背脊都涼了──怎麽會有人知道「媽媽想要一個人盪秋千」?而且是穿插在童書裡、看起來毫不起眼的一句話;還流出「黑色的眼淚」,把四周都變黑,然後一顆流星飛來,緊緊抓著就到了媽媽那裡。 故事的後半部是「必須工作的媽媽」。媽媽因為要釣魚當明天早餐,不得不離開小孩,還要跟小孩說「對...

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  • 楊佳嫻:異托邦對話錄──讀黃崇凱《文藝春秋》

    楊佳嫻 / 2017-08-08

    《文藝春秋》挪借日本文學刊物名稱,一方面取其現成語的趣味,另一方面,確實呼應了書名,既是談論文藝的文藝,也帶有「春秋」──時間寰轉、私家著述歷史的意味。亦即,這是一部黃崇凱版本的私家台灣文藝史、成長史,他比書中眾多文學人物晚生了數個世代,從閱讀中觸摸星塵走馬;且出之以小說,試驗以各種時空人物設計、敘事角度變換等,來操演其書寫技藝與本土關懷。全書透露一份傷感,做為讀者,我珍惜這份有意無意滲漏的苦蜜。 文藝春秋 全書涉及瑞蒙.卡佛、聶華苓、黃靈芝、鍾理和、柯旗化、楊德昌、袁哲生等作家與導演,以及...

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