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【2017金曲獎|最佳專輯裝幀設計入圍】羅文岑:讓音樂、影像與歌詞對話──《圍庄》

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包裝設計/羅文岑(攝影/張志偉)


在2017年金曲獎公布之前,OKAPI閱讀生活誌邀請今年入圍「最佳專輯裝幀設計獎」的設計師們談談專輯設計理念,看他們如何以設計語言將音樂化作視覺和觸感,傳達音樂創作的不同面貌。



 About 入圍專輯 

生祥樂隊 / 圍庄 (2CD)

生祥樂隊 / 圍庄 (2CD),另有黑膠版

生祥樂隊的《圍庄》概念雙唱片專輯音樂內容是以石化工業跟我們生活交纏交戰的故事為題材,同時也是他們首次挑戰雙唱片的製作。以兩張唱片,十八首曲目的篇幅,描述牽連其中的天地、人神、蟲鳥和雲雨。

音樂像建築,當量體增加的時候,必需有足夠的支撐;在這次的專輯中,他們使用了北管和龐克的元素,既呼應台灣反石化業運動與廟宇文化的關連性,也突顯工業污染議題的當代性。

這次生祥樂隊擴編成七人,器樂的織理也較以往豐富。除了Andrew F. Jones 的英文翻譯、李根政的書法,吳明益也支援了一篇序文,並有鐘聖雄等優秀攝影家的作品。




生祥樂隊 / 我庄(Sheng-Xiang & Band / I-Village)

《圍庄》的主題接續著上一張《 我庄》專輯。

OKAPI:製作專輯的過程中是否和音樂創作人直接溝通?有什麼特別的設計過程?

羅文岑:2015年中,生祥寄來《圍庄》專輯的歌詞與故事背景說明,永豐寫著:「『圍庄』接續『我庄』,談的是1970年代以來台灣中南部受新興石化工業區圍困的眾多農村,故事藍本主要取材自高雄市的林園、後勁,雲林縣的麥寮、台西,以及彰化縣的大城。本專輯試圖以庄民的觀點,敍述農村與石化工業的糾結及纏鬥。……」

專輯談到的現場,是真實的現場,也是進行中的現場。為了理解也為了收集材料,「到現場」成為重要的設計過程。10月先到高雄駁二,看「堅持──後勁反五輕運動25週年影像展」。12月31日後勁反五輕25週年跨年晚會,生祥樂隊「圍庄」首演,肅穆而沉重的聚會,沿著廟埕張貼了反五輕抗爭的歷史,面對等了25年的五輕關廠,看到地方居民更關注汙染後的土地如何處理。

2015年後勁反五輕25週年跨年晚會,生祥樂隊「圍庄」首演(圖/羅文岑提供)

2016年2月28日到彰化大城鄉台西村,看許震唐《返鄉攝影展》,生祥演唱會,「差事劇團」演出《女媧變身》。導演鍾喬說:「以文化方式傳達環境問題,最為關鍵之處,仍在於,如何將表現回歸到受害民眾的生活領域中,並且形成超越一般消費生活肌膚體驗之外的階級認識。如此,或許遁形的,將是普世價值中,對於美好環境的現代化想像;而重新聚集一種對底層的凝視,並發現問題所指:恰得以稱之為身體行動。透過這樣的身體行動,劇場人與台西民眾共同建構了『返鄉的進擊』。」

之後到雲林麥寮,沿著龐大廠區,遠望三百多根煙囪,真實感受「圍庄」歌詞:「禾埕尾的天公爐對過去對過去╱石化廠的煙囪管數百支數百支 ╱它們出事,鄰居倒楣╱它們吃水,河流斷命╱它們納稅,台北大興╱它們吐煙,天地不仁」,這個意象也成為專輯的封面。

許震唐《返鄉攝影展》(圖/羅文岑提供)

彰化大城鄉台西村向南望去的雲林六輕煙囪(圖/羅文岑提供)

專輯封面隔著大水無人的六輕廠區煙囪照,呈現面對巨大石化工業的荒蕪不安(攝影/張志偉)


OKAPI:這次專輯內使用了許多攝影作品,可以談談安排這些素材的過程嗎?

南風

南風

羅文岑:《圍庄》設計初始,永豐即明確地表達他的寫作受到《南風》的攝影報導,以及《藝術觀點ACT》第45期攝影專欄、吳政璋的台灣「美景」的台西和第54期洪政任的「憂鬱場域」攝影作品意象的啓發,希望專輯設計可以讓音樂、影像與歌詞相呼應、對話。

因此,選擇照片並聯繫攝影家是第二個工作重點,藉由對照《南風》《溼地.石化.島嶼想像》《堅持:後勁反五輕的未竟之路》《藝術觀點ACT》,加上現場實地走訪,最後選定了14張照片。專輯封面是吳政璋拍攝的台西,當初詢問台灣「美景」系列時,有請攝影家除了作品照之外也提供相關主題的照片,意外發現這張隔著大水無人的六輕廠區煙囪照,更適合呈現面對巨大石化工業的荒蕪不安。

洪政任「憂鬱場域」系列裡一張人物戴著防毒面具,背景也是煙囪的拼貼作品,進入「欺我庄」,另一張在殘破家園中面部與身體扭曲的中年男子則是〈宇宙大爆炸〉裡居各方主張吵鬧,等待我庄重新出世的主角。多張鐘聖雄與許震唐的《南風》系列照片,構築起強大的寫實背景,「南風」與「慢」,是大城鄉台西村的寫照。

(攝影/張志偉)

專輯使用大量攝影照片,來自啟發歌手創作的攝影師們的作品(攝影/張志偉)


此外,延續《我庄》三部曲,《圍庄》《動身》也請李根政書寫專輯名稱與曲目標題。

雙CD的第二張專輯《動身》,封面與內頁大圖則選用了兩幅呂沐芢與焦聖偉的「眼蟲計畫」油畫創作,藝術家關注環境議題,畫面也有生態和工廠的混雜關係,呼應永豐歌詞「掉幾片葉到我們血管╱長幾根草在我們肺裡╱保生大帝已經捉到石化魔神╱蟲兒鳥兒你們可以動身了呀」,也在黑白攝影圖像外增加不同的色感與想像。

雙CD的第二張專輯《動身》選用了兩幅呂沐芢與焦聖偉的「眼蟲計畫」油畫創作(攝影/張志偉)


OKAPI:可以簡單說明一下這次裝幀有什麼特殊考量,希望透過這些裝幀方式傳達什麼?

羅文岑:因為一開始就確定會有黑膠版本,所以CD版就希望維持CD的標準尺寸,然而如何整合這些圖像,不同於《我庄》的全張折頁設計,如何維持小冊的尺寸,讓三種語言可以清楚閱讀,又能夠展現攝影與畫作的強度,而且產生對話?就成為小冊裝禎設計的難題。後來想出的解方是利用刀模讓小冊的內頁得以展開呈現大圖,又可以收攏不影響歌詞的閱讀。

然後是裝禎確定之後的落版,拿了許多白紙折頁,反覆確認詞曲與圖像順序。最後是《動身》小冊裡的兩頁空白,決定跨頁滿版紫色象徵紫爆,加上空氣品質指標的指數等級色表,呼應反空汙的議題。

另外,這是張關注新興石化工業與污染問題的專輯,因此「減塑,盡量無塑」也是設計重點,採用紙盒和紙片盤是基本想法,外包裝也捨棄收縮膜,改用造成展銷不便的信封袋縫線裝的方式。

歌詞本利用刀模,讓小冊內頁能展開,呈現攝影與畫作的強度,並且產生對話(攝影/張志偉)

《動身》小冊裡有兩頁滿版紫色,象徵紫爆,呼應反空汙議題(攝影/張志偉)

為達到減塑目標,除了採用紙盒與紙片盤,外包裝更捨棄收縮膜,改用信封袋縫線裝(攝影/張志偉)


這是我和生祥自從《菊花夜行軍》2001專輯改版合作至今,第八張專輯設計。雖然每次合作都因為生祥的音樂拓展有不同的刺激,然而2015年9月第一次聽到《圍庄》混音,聽到生祥唱出「禾埕尾的天公爐無人祭無人祭╱石化廠的煙囪管點著香點著香╱它們拜天,眾神耳聾╱它們拜地,農作反種╱它們拜人,身體叛變╱它們拜水,魚產失蹤」,仍然讚嘆永豐簡練詩意的詞,生祥樂隊可以以這麼有力量的方式傳達!而設計,永遠有面對大物來襲的焦慮,期望裝禎可以呈現影像與音樂的強度,喚起動身的燃料,讓更多人重視以發展之名犧牲的環境正義!




羅文岑
現居台南,《交陪藝術誌》《藝術觀點ACT》美編組長,長期與大大樹音樂圖像、心靈工坊文化出版合作。擔任2003-2015「流浪之歌音樂節」整體視覺設計。喜歡在稿子間跳島旅行,發現島嶼各自的特異風光。多次入圍金曲獎最佳專輯包裝,作品包括林生祥《野生》《大地書房》《我庄》,雲力思《Ima lalu su 你叫什麼名字》,陳明章《花漾》專輯設計,以及蕭壠文化園區《近未來的交陪─2017蕭壠國際當代藝術節》展覽文宣等。


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