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書籍好設計BOOK DESIGN

【書設計】安靜、留白的引誘性,是詩集最性感的地方──波戈拉《陰刻》

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裝幀設計╱黃子欽(攝影╱李盈霞)

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封面 內頁 裝訂 材質 印刷 加工
好設計的理由:整體細膩絕美,以植物葉面紋理,搭配紙材質感與加工,呈現出具詩意的「陰刻」意象。更透過章名頁的色調、書口塗黑等細節,豐富了全書的「暗色調」層次。
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陰刻

陰刻

《陰刻》像是容器,收納敏感、神秘的關聯。作者波戈拉似乎有個老靈魂雷達,接收了許多古老訊息,虛構又真實,他的物件詩,則量化了物件(砂紙、詞條、指甲……)的新靈魂。每次看都好像漏掉什麼,但又會撿到一些新的東西。

詩集的配圖

「詩」像是通關密語,小說、電影、歌謠也常藉著詩來鋪路拉節奏。「詩集」看似安靜,有時也會像炸彈帶來高分貝的撞擊與提問,有時則像地雷,靜靜的隱藏等待,讓版面充滿緊繃的張力,這些特質製造出的「安靜、留白的引誘性」,是我覺得詩集最性感的地方。

早期詩集常配插畫,如羅智成的《畫冊》作品,裡頭加了很多他自己畫的插畫,詩集該不該配圖?《陰刻》該搭配什麼圖?《陰刻》是什麼意思?我自問自答,並從這些提問找靈感。

當詩出現在報紙副刊時,像一隻蜻蜓在一個大廣場(滿滿的字),圖的出現是一種穩定需求。當詩在25開的版面時,像是一個封閉的偵訊室,文字在裡頭不斷循環,當置入一包菸一張紙條一朵花,都會放大衝突跟凝視,若大量的圖置入可能會輕易翻轉詩的意義。當詩出現在網路(比如臉書)時,它是流動的,也是顯示介面的一部分,幾乎不用配圖。

植物是通關密語

後來覺得,文字上跟視覺上的陰刻不太一樣,但若要有關連,可能是植物,因為它既平面又立體,可以穿透陰刻陽刻。而且同樣是植物,使用繪畫或是攝影,就會有不同效果;滿版的樹林或單片樹葉的特寫,也差很多,這其實是個詠物、微觀的課題。一開始我設計《陰刻》跑出太多訊息,直到用白色把黑包裹起來,才達到比較好的效果。

(攝影╱李盈霞)

封面主圖使用真實銀杏葉為素材(圖/黃子欽提供)


陰影內側的細節

內文前16頁用紙是單光白牛,分別放置書名頁、三篇序及目錄的內容,這種紙有兩面性,一面經過處理,會油亮反光;另一面則是粗毛面,有消光效果,閱讀起來形成有趣的節奏——「反覆的兩頁反光、兩頁消光」,並且滿版黑的反面也會微微透出炭色,彷彿視覺上的殘像,這種質感我滿喜歡的,似乎只有紙本可以來呈現這種細節。

書衣為彩宣紙,印刷效果乾乾的很像拓印,如魚拓、碑文拓、人孔蓋……。葉子是銀杏葉,明顯的紋理,有些聯想到人的指紋,葉脈部分還有加上打凸處理。

內文前16頁使用單光白牛,反光與消光的質感反覆出現,形成有趣的閱讀節奏(圖/黃子欽提供)

書衣使用彩宣紙,印上黑白的銀杏葉圖案,展現出拓印效果(攝影╱李盈霞)

紋路明顯的紙質印上線條分明的銀杏葉,再加上葉脈部分打凸處理,在視覺與觸覺上的感受相當豐富(攝影╱李盈霞)


四個章名頁,〈虛構的女伶〉、〈假設你是雌而他辭不達意〉、〈隱匿的兩者〉、〈母音〉,用了暗色的空間氛圍做跨頁,營造《陰刻》的暗部層次,像是把影子拉到無限遠的地方,書的三面厚度塗黑也是這個概念,把書的影子做到一種極致的黑

把書衣內側翻出,可清楚看到打凸的紙上凹痕,負像處理後,就進到超現實的世界,有如陰刻後的失重飄浮、逍遙漫遊。

書名頁的設計呼應陰刻、陽刻的概念(攝影╱李盈霞)

延續整本書的暗色氛圍,章名頁以暗色做跨頁呈現(攝影╱李盈霞)

將三面書口塗黑,把書的影子做到一種極致的黑(攝影╱李盈霞)

書衣背面,可見打凸的紙上凹痕(攝影╱李盈霞)

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