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書籍好設計BOOK DESIGN

【書設計】時光與靈感,是編輯的長河──宇文正《文字手藝人》設計概念

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裝幀設計╱吳佳璘(攝影╱李盈霞)

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封面 內頁 裝訂 材質 印刷 加工
好設計的理由:全書充滿「報紙」、「編輯」設計元素,以細膩的觀察與印刷加工呈現報紙副刊的質地,整體包裝與書籍內容緊密結合。
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文字手藝人:一位副刊主編的知見苦樂

文字手藝人:一位副刊主編的知見苦樂

初讀《文字手藝人》書稿,看到也曾擔任報社編輯的作家許悔之在跋中提到,副刊主編像是船長,把每一天的版面(航程)當做全新的航行──將編輯和副刊版面比喻為船長與船隻,因此封面上便決定在這兩端之中以隱晦抽象的「時間之河」來構成。

設計上希望呈現作者在編輯檯的理性與感性;感性源自於內心對文字的殷切,藉由一張暖色照片來表現時光感,像是沉浸於書稿閱讀、編輯工作之間,偶然抬頭看到外頭的光線經由時間的軌跡滲進室內,在陰翳與微光相互揉合後,彷彿出現無以名說的煙絲披里純(inspiration,靈感)。此外,截取副刊一小塊文字做網點處理,模仿報紙多欄排法,以銀色(Pantone 877U) 直壓局部書衣,象徵文稿經由審慎編輯後印刷成報,理性完成工作。因此,在紙張選擇上,書衣為源圓紙業的「素顏紙」(米色),質地細膩、顯色自然柔和,與作者溫婉的書寫頗為一致,使讀者觸摸紙張時,依然保留著手感與溫度。

全書無論是外部設計或內頁版型,均充滿「報紙」、「編輯」的小元素。封面簡單利用排版,加入印刷留下的細線、四色(CMYK)印刷的小標記,書名刻意做出黃色(Y)和洋紅(M)的錯位效果,模擬報紙印刷有時套版不準確;這些不經意的枝微末節一直是我所鍾愛的迷人之處。另以局部燙印帶出編輯工作時的好伙伴:閃耀的紅筆,紅箔微微透出銀墨,如校對時的痕跡。

暖色的主視覺表現時光感。上壓的副刊文字以特色銀印刷,並刻意加入細線、四色標記等印刷元素(攝影╱李盈霞)

書衣選用質地細膩柔和的「素顏紙」。書名刻意做出錯位效果,模擬報紙有時套版不準確(攝影╱李盈霞)

難以忽視的紅色逗點以局部燙印加工,紅箔微透出底下銀墨,如校對時的痕跡(攝影╱李盈霞)


早期報紙多以鉛字排版印刷,每一個銀亮的鉛字都代表著曾經的風華,因此內封在8盎司灰紙板上印滿版銀,像眾多鉛字組成的一張張版面;褪去素淨的書衣,亦藉由觸摸到大面積油墨,讓人連結到拿起報紙、充滿油墨氣息的瞬間。隨著光線變化,隱約能看到鏤空的版型圖透出灰卡紙原本的色調,換個角度又不復見,在樸實的紙質纖維上,彷彿訴說著副刊所經歷的時代洪流。

內封於8盎司灰紙板上印滿版銀,象徵鉛版印刷,並以大面積油墨勾起翻閱報紙的記憶(攝影╱李盈霞)


內頁版型在眉標上展現巧思,以線條與符號「◎」讓人聯想起手藝人精緻的副刊版面。內容上,以實際到《聯合報》副刊辦公室拍攝的編輯檯──「編輯檯下」為開場,揭露神祕的主編工作現場;另以附錄「編輯檯上」收尾,重新呈現書中提及的手藝版面,此單元選用顯色極佳、紙色偏灰的長瑩紙業「櫻桃丸紙」,讓內容和設計緊密連結,傳遞書本在編輯上的脈絡。

「副刊」在報紙媒體行列是一個特別的載體,不只因為體例,更是因為當中所組成的人──由讀者、作者、編者、評者環環相扣,日復一日、年復一年,由文字帶領而經歷各種時間傳遞,留下光陰的足跡,《文字手藝人:一位副刊主編的知見苦樂》的全書設計,希望能捕捉時間長河的一個截面,讓其成為一本溫暖並帶有時光感的書。

全書先以「編輯檯下」開場,揭開副刊主編的工作現場(圖╱有鹿文化提供)

內頁版型以線條與符號「◎」讓人聯想起手藝人精緻的副刊版面(圖╱有鹿文化提供)

附錄為實際副刊版面的「編輯檯上」單元,選用顯色佳、紙色偏灰的「櫻桃丸紙」,讓內容和設計緊密連結(攝影╱李盈霞)




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