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【書設計】黃聲遠:「別人如何了解我就看你了。」──聶永真談《在田中央》裝幀設計

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使用四個色塊簡單構成「田」的抽象形以四個綠色色塊構成「田」的主視覺(裝幀設計、攝影提供/聶永真)

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封面 內頁 裝訂 材質 印刷 加工
好設計的理由:整體裝幀大器、細緻,主視覺以 4 個明亮的綠色塊組成「田」字,帶出宜蘭田中央事務所的意象與景致。內頁圖文配置輕快,裸背線裝手感極佳,翻頁時閃現的五色裝訂穿線,是驚喜的巧思。
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兩年多前收到了來自星海的消息,建築師黃聲遠透過聯繫,想找我們弄田中央籌備已久的「作品集」與這本「故事集」,我跟同事都很有興趣也非常喜歡他在宜蘭的建築作品,於是就這樣有了開始。

在田中央:宜蘭的青春.建築的場所.島嶼的線條

田中央建築事務所的第一本「故事集」《在田中央:宜蘭的青春.建築的場所.島嶼的線條》

出版社原定希望前年的國際書展前將作品集付印出版,而基於資料、照片、文字等收集與歸檔的複雜,我們也希望有充裕的身心狀態去調理作品集篇頁之間的節奏,很多時候改變心意我又想重新再來,光試版型就磨了一年半載。剛好故事集在這期間內容與編輯結構終於陸續完整(但也是在計畫開始的兩年後),於是作品集好像有了可以暫時擱置的理由,跳離一下有益心靈平衡。順著時空條件走,我們先來把故事集完成吧!

田中央的作品往往參與的人甚多,作品經歷過無數次的修調,最後的建築成品就像案發現場,而過程的每一步像是線索,黃老師形容這是一本偵探小說,於是大家以「故事集」做為《在田中央:宜蘭的青春.建築的場所.島嶼的線條》這本書的代稱,也是這本書的起頭概念。

慢熱到漸熱

黃聲遠是一個午夜夢迴感性漲潮攻勢猛烈的偽雙魚之雙子座,接下這個案子不久,他就熱情邀約我們進行了一趟宜蘭建築之旅。這也是第一次和他相處這麼久,我個性比較冷,其實沒有太多話可以滔滔不絕,導致偶爾臉僵乾笑。

我們坐著黃聲遠的車,他鉅細彌遺、開心地講解每一個基地作品與之生成的地文與背景脈絡,對於建築的熱情表露無遺,像是故事集之卡內基正能量的有聲版。對照田中央建築作品的散文式感性,我其實打從內心地敬佩與尊敬這種能量。常常有人問我某某作品的設計理念,不是不想說,有時只是墮於言語的開始,一如此篇OKAPI 已經寫了610字我卻一直遲未進入跟設計有關的內容。除此之外,我建議黃老師之後的作者簡介可以加一項手機抒情簡訊技能,純文字比真人更感性熱情,有時候乍看之下有點像情侶簡訊(這邊先知會一下黃太太)。

每一頁的流動與必要計較

這個大計畫會有兩本書,一本是田中央事務所的作品集,以圖片與建築資訊為主,一如我們常見GATOTOEl Croquis的出版品形式;另一本則是隱身在建築背後較柔軟的、與「人」更相關的記事,以純文字為主的故事集,僅集中且局部地出現少許記錄式影像,這是兩本書功能與形式的顯著區別。

由於作品集確定時間上無法與故事集一齊推出,少了兩書並行的區隔與對比。出版社提出隨章節放進一些建築照片,代替原本將紀錄式影像集中於書內一台的想法,俾便於非核心讀者於書店裡快速翻閱的第一時間,能因為圖像的平均存在而被吸引。因此入書的影像量較原先預估的多出更多,照片來源也多為隨手記錄的素材,質地落差大,一開始我是抗拒的,擔心素材難以駕馭,原本設定的文字書在氣場上會不小心因為圖文化而變流俗,所以書雁往返中我們先與編輯台經歷了一番辯證跟拉扯,而照片的形式處理也另花了一些日子提前做試驗可行性,最後多數照片定調以「behind the scenes」的條件呈現,最後終將落版位置、照片素材的選用及丟棄、裁切、修潤、選紙與分布區域得宜控制,確保內頁的氣場節奏不致被分割,讀者翻頁時也能感受以此而另築出的詩意。內頁終也滿足了讀者平常想看而看不到的部分,同時仍能和未來作品集的調性有清楚區別。

書中最後多數照片定調以「behind the scenes」的條件呈現(圖/設計師提供

書中落版位置、照片素材的選用等均作整體思考配置,確保內頁氣場節奏不被分割(圖/設計師提供


比例與感知

內頁設計也希望跟隨田中央的建築個性一般,文字區塊在基本版型下看起來是自由的、有時小小地脫離規則,不想要版型太過拘謹單一而顯得嚴肅。

此書是A5尺寸裁減後的略小開本,天地留白較多,每單頁字數較常規開本裁減15字左右,讓文字的密度更適於閱讀。由於這本書排版後定稿頁數為432頁,加上開本較小之故,我希望能以前後各8頁的銅板雙牛做為扉頁,疊加內外封後的成書厚度約落在3.5-4cm之間,拿在手上的重量適中。除了在視覺比例上的三維量感較好,也反映建築類書籍的穩實,於是經換算後確定內頁選用紙性鬆厚的瀚文雪嵩紙70g可接近其量感。另一方面,由於內頁的密度呈現較為舒緩自由,與讀者以往對於書本厚度的感知經驗並列,也是我喜歡、覺得更好看的組合。

內頁文字區塊在基本版型下是自由的、有時小小地脫離規則,降低了「建築書籍」的嚴肅感(圖/設計師提供

銅板雙牛作為扉頁、疊加內外封後的成書厚度落在約莫3.5-4cm之間,拿在手上的重量適中扉頁使用銅板雙牛,最後成書厚度在3.5-4cm之間,拿在手上的重量適中(圖/設計師提供


紙上的場所精神

書衣上我們沒有使用讓書籍明顯看起來複雜麻煩的後加工法,僅使用四個色塊簡單構成「田」的抽象形、以兩個特別色兩個印刷色去組成全封。田中央、宜蘭、城鄉與其作品所在的環境意象,對我來說代表了同系而不同混色的綠,也是書衣上最重要的組成。內封以灰紙板熱壓鋅板空模,圖案是田中央近一年國際巡迴展的主視覺標誌。

從印刷打樣可看到試色比較的過程。最後完成版(畫面右方的成書)的四個綠色色塊,左上及右下是pantone特色印刷,右上左下是四色印刷。此外,書背及後摺口上的極細字另使用特色灰,以求最飽和清晰;黑字則使用特黑油墨。(攝影/李盈霞)

內封以灰紙板熱壓鋅板空模內封以灰紙板熱壓鋅板空模,呈現「田中央國際巡迴展」的主視覺標誌(圖/設計師提供


裝訂方式我們採用了較少使用於小開本文集且成本較高的裸背穿線膠裝,希望讀者可以輕鬆舒服地翻閱這本厚書。裸背膠裝的特性是可攤平閱讀,同時在裝幀上可以分段處理穿線。我們由上而下依序選用了五條大地色與綠色線去做構成,這個細節做在被書衣覆蓋住的書體側邊與書頁的每台跨頁間,希望安排讀者在第二時間才會發現。

裸背膠裝的穿線選用五條大地色與綠色線構成裸背膠裝的穿線選用五條大地色與綠色線構成(圖/設計師提供

由於書背被書衣包覆,不會一眼就發現五色的裝訂線,反而在翻閱時才能意外看見每台跨頁間的驚喜(圖/設計師提供


上述的設計製作,有形地增加了印製成本,但我們希望田中央的第一本書能夠因為設計的對待,讓它在書架上成為一個小小特別的存在,讓這本書的重要性能夠被更多讀者看見。不一定所有的讀者都會喜歡建築題材的書籍,但鮮少人會討厭看故事;讀完這本書,你不一定會開始喜歡建築,但一定會想立刻安排一趟宜蘭之旅。建築是一個感性與理性兼具的綜合體,複雜度更難以想像,但在田中央的建築裡你可以明顯看得出他們的熱情、執著與自由(和任性)(和感性)(和不小心延延)。

我們希望田中央的第一本書能夠因為設計的對待,讓它在書架上成為一個小小特別的存在希望田中央的第一本書能夠因為設計的對待,在書架上成為一個小小特別的存在(圖/設計師提供




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