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但唐謨影評

【但唐謨專欄|電影玩但但】有怪獸,來打怪

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電影玩但但

「怪」是個讓人很不舒服的字眼。我們太習慣把身邊看不順眼的人稱作「怪胎」或「怪物」。這幾週的院線都是怪物,但是《怪物的孩子》的怪物其實是「獸人」;《怪物》的怪物在瑪麗雪萊的故事中是「創造物」。只因為他們不那麼像「人類」,就被冠上「怪」的名號,實在教人要為他們打抱不平。在諸多的「怪咖」中,只有「怪獸」最有資格稱之為「怪」。怪獸什麼時候跑入我們記憶當中早已不可考,它就像「虎姑婆」,「大野狼」一般彷彿是與生俱來的知識。可是姑婆和野狼都是用來嚇小孩,怪獸卻讓小孩以及小孩後來變成的大人愛不釋手,一路成長一路珍惜。

The Glass Menagerie

《玻璃動物園》

小孩子都愛大怪獸,怪獸巨大壯碩的身形,飛天進水的超強行動力,彷彿就是小小心靈中的一片免死金牌,幫助小朋友度過困惑的童年。即使怪獸長得不怎麼討喜,但是純真的小朋友們並不在乎。童年,尤其是小男生的世界裡,怪獸無所不在,只要是會飛會潛水會噴火的,會調皮搗蛋的「大」東西,都被歸類成「怪獸」。作家鍾旻瑞的得獎小說《泳池》中,九歲男孩的房間裡「四處放了各種各樣的恐龍模型」,儼然是個另類版的《玻璃動物園》(田納西威廉劇作)。小朋友在房間裡幻想著恐龍的夢;小鮮肉和熟男卻在另一個房間抽大麻,做著大人的夢。故事的結束也是純真的終結,孩子們「漸漸他們長大,看著一隻湖裡的恐龍出現,看著他們一個接著一個,被吞下肚裡。」從此怪獸再也不是那麼可愛了。少女徐懷鈺就曾經表示:

「有怪獸,有怪獸,有怪獸,纏著我
有怪獸,大怪獸,醜怪獸,黏著我
一口又一口吃掉,我本來很愉快的生活♫」

大怪獸別煩我,再囉哩囉嗦,一腳踹到外太空

空想科學讀本 1

空想科學讀本 1

小男孩長大了被怪獸吃掉,小女孩把爸爸媽媽當成大怪獸。怪獸從玻璃動物園一躍飛到了成人的世界。空想科學研究所主任研究員柳田理科雄一系列《空想科學讀本》第一本第一篇就在講怪獸哥吉拉的體重問題,裡頭分析哥吉拉的重量比是適當重量的39倍,表示它肉體的「密度」很高,用現在的說法就是「肌肉很緊實,體脂肪很低」(其他怪獸更誇張)。即使哥吉拉跳進海裡,水的浮力也根本敵不過它的體重,所以哥吉拉一出生就會被自己的體重壓死,骨骼俱裂而亡。這個故事的啟示是,健身健到體脂過低是會要人命的

根據Fun Killer柳田理科雄的分析,飛天怪獸會被高溫噴射氣流烤成烤肉;水中怪獸高速碰到水產生的大量熱能,會把海洋變成在燒開水煮咖啡;而透明怪獸變透明的過程不可以有任何溫度變化,一旦有了溫差造成的光線折射,透明特效就馬上破功,所以當它變透明的那一刻,心臟絕對不可以跳(否則會有溫差),也就是說,它就會馬上因為心臟麻痺而掛掉……

大怪獸在成人的理性世界中,好像小螞蟻般不堪一擊;玩恐龍模型的小男生長大學會了看電影,怪獸從此常駐在虛實不分的電影世界裡。怪獸電影很多,滿坑滿谷根
哥吉拉 DVD(Godzilla)

哥吉拉 DVD(Godzilla)

本看不完,但是我們都知道「哥吉拉」。日本導演本多豬四郎1954年創造了《哥吉拉》,然後又拍了20多部續集,包括飛天怪獸拉頓《Rodan》(1956)、飛蛾怪獸摩斯拉《Mothra》(1961)、宇宙怪獸德古拉《Dogora》(1964),以及巨龜怪卡美拉《Gamera》(1965,湯淺憲明導演)、大魔神《Daimajin》(1966,安田公義導演)等等。

日本是世界上唯一經歷過核爆的國家,隨後又慘遭美軍的太平洋軍事演練(包括原子能測試)。但是日本戰後又從原爆後一片廢墟的地點上,進行大規模的工業,經濟發展,變成了今天的樣子。快速工業化導致的破壞以及環境汙染,催生了整個日本的怪獸文化。受到輻射變異的生物,從水上、天空來到了城市,毀滅了整個市中心。東京則一再地在這些電影中,不斷地被破壞,毀滅,然後重生。(有沒有很像「富江」?)

摩斯拉之歌

東寶特攝電影全史60週年紀念:哥吉拉角色大全集

東寶特攝電影全史60週年紀念:哥吉拉角色大全集

工業汙染造成的恐懼,也大量出現在美國恐怖電影中,例如《Them!》(1954)描寫新墨西哥核子試爆,真的把小螞蟻變成了大怪獸,蟻后還飛到了洛杉磯,試圖建立她的地底巢穴……不過我們記憶中最深刻的畫面,永遠是日本的大怪獸,緩緩移動在模型做成的都市上,它每走出一步,地面上的高樓,電線桿就應聲而倒,然後煙硝四起;或者兩個怪獸,一個可能會飛,兩怪互相嘶吼,噴火,打成一團。這些老電影太多太多,光是哥吉拉的VS.(例如哥吉拉 VS.卡美拉)就一卡車。我們有這麼多恐怖片和藝術電影要看,這怪獸電影滿坑滿谷根本看不完……怎麼辦?傷腦筋。

哥吉拉 VS.卡美拉

一本書讀懂哥吉拉:解開跨越半世紀的怪獸之謎

一本書讀懂哥吉拉:解開跨越半世紀的怪獸之謎

電影看不完就只好讀書了。我一直覺得很多怪怪的日本電影文字資料難尋,因為不懂日文,而英語資料可能是西方的概念,有誤導之嫌。最近讀了兩本關於哥吉拉的書,而且都是中文的,讀起來跟吃飯一樣毫不吃力……對於懶得看電影的人如我(咦!),此二書真是聖典。《一本書讀懂哥吉拉》(By小野俊太郎)可說是關於哥吉拉的學術論文,從日本歷史、文化、地理、電影史等觀點,歸納出了一個有趣的中心主題:「全球化的哥吉拉」,解讀為何哥吉拉會變成我們內化的記憶,變成好萊塢的最愛,以及小男孩房間裡的玻璃動物園。更有趣的是書裡面提出《哥吉拉》和《潮騷》之間的關係(關鍵字:海洋);還提到了一篇文章是談《哥吉拉》和《雨月物語》的比對,讓我很想深入究竟。不過環繞在整本書的,仍然是半世紀來人類最大的恐懼:原爆。閱讀這本書,彷彿閱讀了一次近代人類文明史,或者說,人類毀滅前史

另外一本怪獸書《怪獸大師圓谷英二》則是前一本書的……雙生兄弟吧!這本書頗厚重,裡面有一大堆漂亮的圖片和彩頁,主角則是日本怪獸電影中那些奇形異狀、噴火特效、都市奇觀等等難忘銀幕經典畫面幕後的創造人──圓谷英二。閱讀這本書,彷彿變成了一個終極「蟻人」,鑽進此人腦子裡面想像力的那塊空間,進入他的奇幻世界,看他如何把洗衣機的漩渦變成飛機被氣流捲入的畫
怪獸大師圓谷英二:發現日本特攝電影黃金年代

怪獸大師圓谷英二:發現日本特攝電影黃金年代

面;也一路隨著圓谷英二的創作,進行一場日本怪獸電影巡禮。

圓谷英二的世代,真是「日本特攝電影黃金年代」(也是本書副標題);同世代的好萊塢也有一位雷.哈利豪森(Ray Harryhausen),專長單格動畫,也為人類創造了一場美麗的幻覺。相比起來,今天那些用電腦畫的動畫怪獸,真是有夠無趣。

不過話說回來,有個很厲害的人在看藝術電影和恐怖片之餘,真的很努力地把怪獸電影都看完了。熱愛怪獸的唐澄暐2011年拍了一部《大怪獸台灣上陸》,訴說了他的怪獸人生。他的新小說集《陸上怪獸警報》把怪獸從遙遠的幻境之地帶到了近十多年來的台灣,此書也可以說是《大怪獸台灣上陸》的小說版,一部關於成長的小說。在台灣成長的大小瑣事、生活經驗,社會、國族、國家,這個世代的生命感覺、對於失去事物的眷戀、成長的感傷,突然間都變成了怪獸電影。讀這本書又好像是進入一
陸上怪獸警報

陸上怪獸警報

個怪獸充斥的記憶平行時空,那些奇幻的怪獸故事最後連結到的,仍是最血淋淋的台灣

怪獸在今天的商品世代,變得越來越可愛討喜,這算是一種回歸嗎?皮卡丘、史瑞克、野獸冒險樂園,還有那些毛茸茸的玩具,連我都有買過。每個人心中都有一個怪獸;每個人心中也都是一個喜歡怪獸的小朋友


約會不看恐怖電影不酷

約會不看恐怖電影不酷




但唐謨

《破週報》每週影評撰述。翻譯過猜火車》《春宮電影等小說。喜愛恐怖電影、喜劇電影、「藝術」電影,但是不喜歡太傷腦筋的電影。喜愛在家看DVD甚過去電影院。養了兩隻狗,超愛烹飪煮食。著有《約會不看恐怖電影不酷》

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