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唱片好設計

【2018金曲獎|最佳專輯裝幀設計入圍】蕭青陽:無論是祭典還是其他形式,都是由人訂出來讓後人遵循的。──董事長樂團《祭》

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包裝設計/蕭青陽


2018年金曲獎「最佳專輯裝幀設計」入圍共有六名,在公布獎落誰家之前,讓設計師方序中、吳建龍、蕭青陽,小子、盧翊軒、張溥輝輪番上陣,為你點出每張專輯必看五大設計重點,帶你看見專輯設計背後的思路過程、以及由抽像化為實體過程。



 About 入圍專輯 

董事長樂團第 / 祭/蕭青陽設計

董事長樂團 / 祭 The Offering

董事長樂團 / 祭 The Offering

《祭》為董事長樂團第十二張創作專輯,融合九天民俗技藝的鼓陣藝術、找來香港手碟樂手阿初合作,並有金曲詞王武雄填詞,歌曲融合古今神靈占卜祭祀俠客至情至性的在地之聲,是台灣代表搖滾樂團的磅礡之作。



OKAPI:透過這次的專輯裝幀最希望傳達專輯的什麼概念或是故事?為什麼選擇了這樣的詮釋方式?

蕭青陽:這次以白墨絹印方式呈現專輯名稱,要透過特別的角度才能看得到,彷彿無字天書般的效果。祭典的「祭」字成現的就是祭典當中,桌上一塊肉、旁邊一把刀的象形,祭典乘載著幾千年的文化,因此我也遵循著老祖宗的各種語法來創造自己的設計語彙,例如將各種帶有宇宙玄學色彩的符號加以組合,但又好似要將這些符號隱藏起來般,在紙上透過打凸的技法,或是在專輯光碟上以透明油墨印刷,只有某些角度光線照射下才會顯現。

從外包裝、內殼到光碟上的壓紋,皆以「隱藏」的加工印刷手法,神明的旨意看起來若隱若現。

在祭祀膜拜的過程中,金紙上的圖像和文字就是你想說的話,人們透過拿香、燒金的儀式,透過火燒化成燻煙冉冉上升,傳達給神明。因此歌詞本以美術紙仿傳統廟宇文化中的金紙燙印金、銀、黑墨,再用仿經文車線的裝訂手法固定,但其實整張專輯沒有正確的拿取方式,無論是祭典還是其他形式,都是由人訂出來讓後人遵循的。


OKAPI:
可否聊聊這次的圖像和文字素材的討論過程最後表現的方式?


蕭青陽:這次找了繪圖職人功力高超的傑利小子,以宮廟壁面彩繪的技法替董事長團員量身打造,將他們的形體、樂器融入畫面中;另外又找了繪畫匠師小龜,以類似鬼洗牛仔褲般的畫面呈現。兩種圖像成果都非常令人驚艷。

董事長樂團團員在傑利小子筆下化身宮廟牆上的神明圖像。

畫匠小龜設計了歌詞本上的各種華麗圖案。


跟董事長樂團討論過程中,很有趣的部分在於要決定用哪種字型和體裁來記錄歌詞等文字。最後我們決定全部用文言文體裁呈現,因此樂團特別邀請了武雄老師重新操刀,將文案、專輯簡介都全部以文言文重新撰寫。

連專輯描述和文案都請武雄老師重新以文言文撰寫。

OKAPI:整張專輯參與人員非常多,但無論是音樂、編曲、歌詞以及最後以視覺整合出來的概念都非常完整,讓人很好奇音樂與視覺概念轉化的過程是如何相互交流、討論?

董事長樂團 / 眾神護台灣

董事長樂團 / 眾神護台灣

蕭青陽:我和董事長樂團一樣,是不自覺會以創作互相交流的人,他們長年在國外參展或是表演,我也時常出國參加活動,在不同的生活環境中獲得新的創作能量,而在國外最深的感觸就在於,互相交流的同時,大家最想看的都是「你跟我有什麼不一樣」,帶著這樣的理解回到台灣後,會更有自信要去找尋「自己是什麼」,希望用自己的文字能力去將「台灣之美」與「東方文化」傳承與發揚給全世界。

董事長樂團從《眾神護台灣》開始就有了不同的氣味,台灣文化的特性愈來愈強烈,每次一出場都沒有重覆,持續創造新的面貌,也透過海外的巡迴演出將台灣的樣貌展現給國外的朋友,我自己非常喜歡這張專輯,對參與這張專輯的每一個人來說,他不只是一個案子,更是大家共同的作品,我希望這張專輯讓大家在二十年後重新拿出來看時,都能感覺到他的誠意和真心。

董事長樂團團員也化身為眾神護台灣。



 About設計師 

蕭青陽

跨足電影、唱片、演唱會、表演藝術、電視節目海報、影展海報等平面設計,已為臺灣、中國、香港、馬來西亞打造近百張商業設計作品,在國際間備受肯定。
曾以《飄浮手風琴》《我身騎白馬》《甜蜜的負荷》《故事島》四度入圍葛萊美獎,作品中展現出熱愛土地與人文關懷風格,把台灣本土關懷轉化成創作作品。著有《原來,我的時代現在才開始》《有一天,我會和我的偶像一同老去》《不累幹嘛睡!-蕭青陽玩世界》



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