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【推理X影像】 推理,小說與劇本呈現上的差異

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台灣因為出版業界同仁以及推理閱讀愛好者們的努力,得以從早期開始陸續接觸到歐、美、日等國外的推理作品,尤其在近期資訊便利的時代,各類型的推理作品、影集、電影、網劇等,均能呈現在讀者觀眾的眼前。從國外作品的視聽閱讀,台灣也慢慢出現因興趣發展成專業而努力不懈的創作者們,在不同領域中發展出屬於台灣本土推理風格的成就。

就紙本出版而言,從《推理》雜誌與「皇冠百萬小說獎」等時期開始,就陸續有文風各異的推理小說創作者吸引目光,經歷許多不同出版業界的更迭以及台灣推理作家協會每年舉辦的徵文獎迄今,更是看見數十位推理創作者在短、長篇推理故事的精彩創作。甚而,近期陸、港、台等地出現製作公司或是專門在蒐購原創IP故事的公司,讓更多的原創推理故事得以躍上螢幕成為精彩的視聽成品。電影、電視影集、網劇,在在都看得到融進推理元素的各類作品。

台灣影視作品出現推理元素,從推理劇場、漫畫改編、原創故事、IP故事改編等不同階段,電視、電影甚至到近期的網路平台,也逐漸看到豐富多元的作品呈現。

那麼,推理「小說」與「劇本」有多少差異?雖然都是用文字撰寫呈現創作者想表達的故事,但是因為其「功能」不同,所以會有性質上的不同。以筆者個人的經驗來說,小說的描述主要是要讓讀者能夠理解或想像作者所要呈現的場面與角色的情緒;藉由文字的描寫引起讀者對故事氛圍、主角喜怒哀樂的投射。而劇本的寫作,則是要讓導演、演員、劇組都清楚明白故事中的特定「場景」該如何呈現。場景的時間是早或晚?登場的人物角色有幾人?周遭場景的景色異動或變化?人物動作或對白是否適切?這些,都是身為編劇在撰寫劇本時該注意的,因此有人對劇本的戲稱為「使用說明書」,就是要讓每一個參與戲劇拍攝的成員都能清楚明白,在接下來的場次中要準備哪些東西、演員的妝、照明,讓導演有具體的想像要如何透過鏡頭來表現這一幕的故事精髓。

不過,在業界這要看導演的需求,若是導演自己對畫面的表現很有想法,就會要求編劇只寫場景及角色互動對白,其他如畫面的遠近、角色走位等就由導演自己全權主導。由於一部影視作品的完成,絕非是編劇一人所獨立完成,所以導演、劇組、演員在對於戲劇呈現上若有想法也都會提出討論,此時編劇就需要有溝通協調及整合眾人意見的能力,去修改故事的走向或呈現方式。當然,也有可能是導演或製作人做下最後的決定來調整作品的表現手法。

而作為小說的故事寫作者,當然想藉由原創故事表達創作理念或是呈現角色特質的過程中,還是得經由編輯與讀者的回饋來調整劇情發展或是人物性格,以期讓小說作品能夠更趨完整及引起大眾共鳴。所以,在劇本與小說創作這兩個不同的領域中,用文字建構故事的概念相同,所需要考量及調整甚至妥協的方式都有其為難之處,不過,為了希望呈出現最完整的文字或影劇作品,一切都是需要努力與用心的。

以筆者淺薄的創作經驗而言,不管是小說的得獎、出版或是劇本的參賽、拍攝,想要得到讀者與觀眾的認同都是需要許多的學習、建議、修改、練習以及與其他人共同討論,才能夠讓作品逐漸完整而豐富。台灣雖是小島,但是許多創作者的能量正逐漸發光並展現在國人及國際舞台上(台灣原創及改編的影視作品與小說數量眾多並各具特色,筆者就不一一逐列),在競爭激烈的文創產業中仍是華語文地區極具特色之地。當然,這也是靠許多具有熱忱的創作者、前輩、讀者與閱聽大眾、各領域中的專業同好共同努力下才發展出來的成績。或許,身為創作者的你有滿腹的理想與才華卻始終找不到適合的訓練及建議方式,讓創作方式、作品能與閱聽市場、世界接軌,或許聽取專業及已有成就的講師們分析趨勢及分享個人經驗後,能夠更有所收獲及找尋自己發展方向。

最後打個小廣告,台灣推理作家協會與金車教育基金會共同舉辦的「2018第五屆推理創作課程」中,便有許多極具經驗及專業的講師來分享創作過程中推理創作與影視映像結合的建議與限制,也十分歡迎各位有志創作或是興致盎然的諸君報名參與。

報名頁面: http://www.kingcarart.org.tw/index.php?opt=activity&cate=3&id=306

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哲儀,2004年於《野葡萄文學誌》發表〈動機心理學──淺談推理小說中的犯罪動機〉。2005年以〈血紅色的情書〉奪人狼城推理文學獎,出版《血紅色的情書》、《詛咒的哨所》短篇集。2016出版《人偶輓歌》長篇推理小說。參與共同劇本創作,已拍攝製播《實習醫師鬥格》、第八屆電視節目劇本創作獎《半尺之局》及國產電影片劇本開發補助案《無限殺宴》等作品。現為台灣推理作家協會理事。

 

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