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【2017年度選書】《華麗島軼聞:鍵》│我們的時代

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海明威在《我們的時代》中,以短篇的形式呈現每個世代必須面臨的問題。以此命題本篇,不只是在這份意義上,更是想表達在華文創作的領域中,一群年輕的舵手已然上岸,揭示將以自己的方式形塑時代的樣貌。

華麗島軼聞:鍵

華麗島軼聞:鍵

縱觀今年的華文創作,一種前衛、實驗的寫作風格已然發生,其中有集體創作,也不乏個人書寫。集體創作中,衛城出版《字母會》系列,塑造出一群作家在文字實驗室中,焚膏繼晷地粹煉出文字與文字之間的化學變化;另有五位華文創作新生代則以小說接龍的方式,串起《華麗島軼聞:鍵》;個人書寫方面,黃崇凱以真實的人事物為基底,透過不同文風敘事,最終凝為《文藝春秋》;而蕭詒徽拆除作者與讀者之間的屏障,以「免付費罐頭文學企畫」的號召,為讀者的心思而創作並集結成《一千七百種靠近》。這股實驗風格寫作如此嶄新,在多來年以家族書寫為主流的華文創作中,猶如一道閃電,令人無法忽視。而其中,我們推薦《華麗島軼聞:鍵》。

多數人對小說接龍的寫作方式並不陌生,只是真正成為一部創作的情形在台灣相對少見。《華麗島軼聞:鍵》由五位作者之一的何敬堯開始策畫,及至瀟湘神提議以日本雜誌《浮士德》中,由乙一、北山猛邦、佐籐友哉、瀧本龍彥、西尾維新等五位作家共同完成的小說〈對誰來說都不連續〉為參考,書寫計畫自此定案。於是,以盛浩偉所提〈郭松棻訪談錄〉中的謎樣段落為主線,台灣日治時期為背景,何敬堯、楊双子、陳又津、瀟湘神、盛浩偉等五人的創作順序,接龍完成《華麗島軼聞:鍵》。

五位作家、五種不同風格的故事。當擅長奇幻、歷史的何敬堯在〈天狗迷亂〉裡,透過西川滿之手,從台南大戶施姓人家手中取得那神祕的鑰匙之後,詛咒便如影隨形的出現在接下來的故事裡。而後,以百合小說見長的楊双子接過鑰匙,交到吳家妾室蘭英手中後竟然瞬間爆炸,也就此炸開蘭英和吳家獨生女燕生之間情欲流動,成為世人猜不透的謎,一如題為〈庭院深深〉的這篇小說。準台北人陳又津接手,寫下〈河清海晏〉,男校中的師生三角關係在體制下伏流,主角之一的陳海晏在媽祖祭典之夜於深潭中撈起一把鑰匙,卻解不開三人之間的情感枷鎖。而瀟湘神在〈潮靈夜話〉中,彷彿為執迷情網的三人破開障蔽。到此,故事軸線好像一路往前行,未想盛浩偉卻在〈鏡裡繁花〉中,妙手讓景象再次回到五人最初討論書寫計畫的咖啡館內,鄰桌的X小姐聆聽他們述說著辜顏碧霞、呂赫若、蘇玉蘭、郭松棻等人的軼事。故事最後,一縷如幽靈般的我站在盛浩偉身旁,等待著他寫下這段早已無人知曉的傳奇。

讀畢《華麗島軼聞:鍵》,只覺後生可敬,在這五個故事中,可見其知識含量之大令人驚豔,對台灣風俗人文的認識,如此可觀且深入。由於五位作者所擅長的書寫風格不盡相同,所以,書中可見推理、百合、BL、奇幻、文學評論等風格接連出現,閱讀的過程裡,已難斷定所謂類型文學和純文學之間的分界線。也因此,更能感受到他們的努力:在華麗島的文學實驗中、在同一座舞台上,演繹出不同的故事,不覺間,類型走進文學、文學融合類型,未來的文學在何方,端看新生的作家如何書寫自己的時代。

不管我們能否接受,所有字詞的定義,多少都會隨時代而改變、進化,「文學」二字自不例外。而無論如何改變,文學之所向,不正是為了納百川,讓人們的視野更為廣闊且寬容嗎?由此,我們怎能為文學設限、視野怎能如此侷限,讓自身淪為文學的悖論?華麗島內的文學革命正在發生,島內軼聞名為鍵,在日文中,意指鑰匙,文學或許曾經是把鎖,鎖住人們的想法,而我們今年推薦這本書,期待這本書成為重啟文學定義之門的鑰匙。


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