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【於是,我這樣觀看|004】簡子鑫:「剪影展現我對環境無知而陌生的狀態,去除事物的表象,留下更多想像空間給觀看的人。」

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「在旅途中,我看到街上人來人往的行人長得如此熟悉,但因為語言與文化的隔閡而顯得如此的陌生,有種親密的疏離感。於是我開始拍攝下這些剪影,去除了事物的表象,留下了更多想像空間給觀看的人。」——攝影師 簡子鑫


請描述解釋這個攝影系列。

簡子鑫:這系列是以剪影為創作元素,以紀實的手法去呈現人在環境裡的狀態,我認為剪影本身帶有未知性、迷失和孤獨感等等的情緒,雖然去除了事物的表象,卻留下了更多的想像空間給觀看的人。

這個系列怎麼開始的?

簡子鑫:平常的紀實攝影會不自覺的拍到剪影的元素,一開始並沒有特別注意,只覺得很喜歡,直到後來第一次去日本東京旅行,走在熱鬧的都市裡有時會有種置身在台北的錯覺,雖然街上人來人往的行人長得如此熟悉,但因為語言與文化的隔閡,卻又如此陌生,有種親密的疏離感,那時覺得剪影這元素很能代表我在日本時的感受,就開始了以剪影為元素的紀實攝影系列。

拍攝多久了呢?過程中想法有什麼轉變嗎?

簡子鑫:以剪影為元素的紀實攝影大概進行了四年的時間,一開始比較是從個人出發,漫無目的地尋找街上的影子,表現一種自我對環境無知而陌生的狀態,到後來剪影拍攝給我的感受區分為兩類,一是利用剪影的孤獨感結合環境出現的符號象徵,來讓觀者解讀其中故事,因為每個人的生命經驗不同,就會有不同的投射與解讀,這是讓我覺得攝影很有趣的地方;另一類是利用剪影的迷失感結合政治、資本主義、環保、居住等等的社會議題,來表述我們所處這個世代的狀態。

不管我想呈現的是何者,根本上都與「人」有著密切的關係,所以我覺得這系列可以拍一輩子。

創作過程中最困難的是什麼?

簡子鑫:不是所有想要拍的東西都會自然以剪影方式呈現,所以困難的是要怎麼尋找對的環境和光影出現的狀態,但未來的創作計劃上,或許有些剪影會透過後製的方式表現,例如我刻意地描繪輪廓或塗黑,這樣就不會一直被現實給綁住,其實是超現實和複合媒材的手法,但要怎麼處理得自然、美觀目前還在嘗試中。

這系列作品的拍攝你使用了什麼特別的技法?

簡子鑫:在拍攝上我會刻意拍得比較暗,讓就算不是剪影的物體也趨近於剪影,並在後製上以黑白的方式呈現,對我來說黑白攝影仿佛是另一個世界一般,抽離了顏色,它不是現實但卻又帶有真實性,讓人可以帶著不同的心情看待生活中早已習慣的人事物。


最初是怎麼開始攝影的?


簡子鑫:大一時唸的是設計科系,但本身對攝影沒有太大的感覺,有天在網路上看到了一位學長用lomo LCA拍攝一系列西藏的紀實作品,照片裡充滿著濃烈的人情味,讓人看到身為人的單純感動,這是我第一次感受到攝影的力量如此強大,沒多久我花了一個月的零用錢也買了一台LCA,就開始攝影至今。

攝影工作和以攝影創作的差別在哪?

簡子鑫:最根本是出發點的不同,工作時會需要替客戶想到他們的需求,而創作可以是非常個人的,這也是我在工作上和創作上風格差別如此之大的原因,但我可以把這兩件事分得很開,有時也會試著把非常個人的元素加進商業合作案裡。

你最受吸引、並影響你創作的作品為何?為什麼?(不限定攝影作品)

簡子鑫:影響我的作品非常廣泛,像是Edward Hopper與高行健老師的繪畫、張照堂老師早期的無頭系列列、Godspeed You! Black Emperor的音樂等等......我想共同的原因是他們給我一種疏離的孤獨感,讓人思考「存在」這件事。

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本月介紹的攝影師為OKAPI人物專訪特約攝影師

作者簡介

簡子鑫,1989年生,宜蘭二結人,現居、工作於台北,對於真實與虛幻總是抱持著懷疑與好奇,喜歡咖啡、植物、陶藝,出版過《numb》、《SIN》兩本獨立刊物。www.jianzihsin.com

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